平面發展:埃及藝術家可能不知道透視法，但繪畫時並不是按照透視法去畫，而是自由發展各個部分去畫。比如壁畫中，兩個奴隸去壹個被壹圈樹圍起來的方形水池打水，於是采取了像右圖這樣的鳥瞰方式，將整個場景表現在壹個平面上，無論從哪個寫生角度都無法表現出來。
滿圖:墓室壁畫不僅是為了說明事件，還要求裝飾性強。所以壹般要讓構圖飽滿均勻。如果有空白，還應該寫壹個獨特的象形文字，以顯示平面的裝飾效果。
多層排列:這也是把三維空間變成二維空間的壹種方式，尤其是在表現人數眾多的廣闊場景時，他們把前後的深層關系變成上下的平面關系，上遠下近。比如公元前2000年左右，托蒂赫泰普墓中“運輸巨像”的場景，許多奴隸拖著巨像上下散開，顯得氣勢磅礴。
尺寸處理:從那慕爾國王盾碑的浮雕上，埃及藝術家們已經用屏幕上不同尺寸的圖像表達了埃及社會的等級制度。國王和墓主人畫的畫最大，大臣和侍從次之，奴隸最小。
多面造型:為了表現對象的特征，埃及繪畫中的圖像處理也采用了理想化的方法。丹麥考古學家蘭格稱之為“正面法”，實際上是正面和側面的靈活運用。壹般頭部側著，以充分展示形象和表情；從肩膀往下到胸部，是正的，這樣左臂和右臂的動作才能看得懂；腹部、臀部、左右腳都是外側的，充分表達了下肢的動作。這種手法壹方面是為了充分展現動作，另壹方面也是為了達到壹種漂亮的裝飾性和圖案化的效果。
至於埃及壁畫的色彩，也適應了上述“理想化”的要求，以物體固有的色彩為基礎的觀念色彩大行其道。比如男人不管是國王還是奴隸的膚色都是赭色，女人不管是公主還是奴隸的膚色都是黃色。所有的顏色都是平塗，大部分是直接用顏料塗上去的，很少混色，以保持畫面的生動效果。這時，已經使用的顏料大致有七種:紅色(土紅和朱砂)、黃色(土黃)、藍色(孔雀石)、綠色、棕色、黑色和白色。