第壹句是寫壹個場景引起的，指出了節序。寒紅，指楓葉。霜打的楓葉緋紅，在凜冽的秋風中壹片壹片地飄落到秋池。白石詞中常用“寒”字，如“揚州慢”、“心中浪、冷月無聲”、“走在沙上”、“淮南明月、冷千山”、“念奴嬌”、“暗香”、“瑤座香寒”等，常以通感的形式出現，將自己淒涼的人生體驗轉移到幾個創作中。用“冷紅”來形容飄動的楓葉，感覺冷的氣息覆蓋了整個字。古代文人受傷時悲秋，看秋葉飄落，思念故土，或悲悼人生經歷，並不鮮見。不過第二句“壹舟壹雲* * *”，句法上還是挺新穎的。行雲常用來形容江湖遊子。比如曹植的《王中玄寂》:“遊雲，遊魚，失浪。”張協《雜詩》:“我愛老浦，我懷念雲中老山。”姜夔壹生未為官，行蹤不定。用“行雲”來象征他的人生經歷是非常恰當的。這裏他不說自己如行雲，而說“行雲壹舟”，不落俗套。詩人浪跡江湖，居無定所。無論他坐船去哪裏，天上的雲都好像跟著他。這不是有雲的船嗎？以上兩句話，用通俗的話來寫，既契合了當時的環境，又揭示了白石詞“氣極妙”(陳廷焯《白玉齋花刺》卷二)和“似野雲獨飛，去留無痕”(張炎《詞源》)的特點。下壹句承襲了意思，特別指出在哪裏。不自由，就是身不由己。白石壹生不曾做官，壹生衣不蔽體。貧困的知識分子為生計所迫。他們怎麽能以客人或贊助人的身份定居下來，或者因為人們到處旅行？《不自由》看似淺薄，卻道出了漂泊江湖的無盡辛酸。當壹個遊子孤獨寂寞的時候，他總會想到照顧他的老朋友或親戚。在句子的結尾，他從受傷變成在懷遠。“兩防”，壹物兩用，男女皆寫。未雨綢繆，揮之不去。“詩歌。唐式盈酒，與子結未雨綢繆。”這句話說的是妳和合肥夫妻恩愛，彼此想念。“妳們每晚都會寫關於對方的事，這是意料之中的。古人認為夫妻是對夫妻的比喻。這裏的“陰鸞”加了“期待”，應該是指因相思之苦而夜不成眠的伊人。想起李商隱的詩“她卻敢夜歌月寒。”我想念對方，以為對方會無限想念我。通過壹層，我的感受更深了，意境更深刻了。“夜夜愁”，寫對方無夜可想，無夜可愁。“詩人相信對方如此真心地思念他，也體現了詩人對對方的深情。
姜夔是南宋時期的文學家和音樂家。性格清麗，體態清麗如玉，若氣之姿令人應接不暇，宛若天仙。他遊走於湖北、江西、安徽、江蘇、浙江之間，結交了楊萬裏、範成大、辛棄疾等詩人、詞人。在清遠中期，他寫了壹封信，向鄭泰昌乞求雅樂。少年時期孤獨貧窮，嘗試過多次，壹生無業。他壹生遊走江湖，靠賣字和幫朋友為生。他多才多藝，精通音律，能自己作曲，字正腔圓。他的作品，如道士白石之歌，以空靈含蓄著稱。姜夔擅長詩詞、散文、書法、音樂，是繼蘇軾之後又壹位不可多得的藝術全才。姜夔
我怕黃昏會突兀而黃昏，何不狂喜？立馬丟下魂衣大哭。每壹個，為了岡特。只有閑暇不會去，依然活著，與人直到黃雨。遍地繁花，千裏回首壹個故人，愁酒愁。有寒潮，有無情的余輝，那是沙沙的南浦。妳說因為生活不驕傲，回去住終南山。看到河堤上漸漸落下的太陽，仿佛心被撕成了壹片片柳葉。不能含淚唱，盡量表達自己的悲傷。我躺在樹林中的床上，為春天即將結束而悲傷，我撩起了壹條花徑上的窗簾。就算梅喜歡春山，春山喜歡梅，也不知有多少悲哀？憂傷無處不在，玉琴上輕塵。傍晚的太陽西下微明，花間籠罩著煙霧，月華如練，我思念我的愛人壹夜未眠。在永豐西角的野園子裏，壹直沒有人屬於那個人。金陵的傍晚，草平，夕陽明，水無情。失意的時候壹個人傾訴，難過的時候只有自己知道。