月夜
開放分類:詩歌，藝術，二胡，劉天華，月夜。
月夜(杜甫)
在遙遠的福州，她正看著月光，獨自從她房間的窗口看著它。
對於我們的男孩和女孩，可憐的小寶貝，太小了，不知道首都在哪裏。
她混濁的頭發帶著薄霧是甜蜜的，她玉白色的肩膀在月光下是寒冷的。
我們什麽時候才能再次躺在屏幕上，看著這明亮的光，不再流淚？。
註意事項:
1.兗州:今陜西省富縣。當時杜甫家在漳州羌村，杜甫在長安。這兩句想象的是他老婆在漳州獨自懷了月亮。
2.可惜:愛情。未解:還不知道。
3.雲秀:古代婦女的圓形發飾。
4.她雲發香帶霧，玉肩月寒:夜霧無香，香散於妻雲；憂傷的月光照在妻子的玉臂上，顯得冰冷。“濕”“冷”兩個字形容夜已深，人已醒的景象。
5.虛幻:透明的窗簾。雙照:對應上面的“壹個人看”，表示對未來團圓的期待。
作者簡介:杜甫(公元712-770)，漢族，字美，原籍南陽，自號少陵夜老，等。中國古代偉大的現實主義詩人，被稱為“詩聖”。他壹生寫了1400多首詩。祖籍湖北襄陽，河南鞏縣(今鞏義市)人。遠祖是初唐著名詩人杜預，父親是杜憲。唐肅宗，官方左拾遺。入蜀後，經好友推薦，任劍南戒毒所參謀，並加派員外郎為校工部。因此，後人也稱他為杜士毅和杜工部。
說明:今晚兗州上空有壹輪明月。我老婆壹定是壹個人在閨房裏，望著月亮。
年幼的孩子還不知道如何懷念在長安的父親。
甜蜜的薄霧浸濕了他妻子的頭發，清澈的月光映出她雪白的手臂。
我什麽時候能和她壹起倚著窗簾，仰望明月，讓月光擦幹我們的眼淚？
背景:天寶十五年(756年)春，安祿山從洛陽進攻潼關。五月，杜甫從鳳縣遷到潼關以北的白水(今陜西白水縣)投奔叔父。六月，長安失陷，玄宗逃往蜀，叛軍入白水，杜甫攜家眷逃往漳州羌村。七月，肅宗在靈武(今寧夏靈武縣)登基，杜甫得知，只身從漳州趕到靈武，不料在途中被安史叛軍俘虜，押回長安。這首詩是我被困長安時寫的，表達了我在混亂中對妻子和家人深深的牽掛。愛是深刻而真實的，像文字壹樣清晰，沒有壹絲被常規詩詞束縛的痕跡。這首詩的構思采用了換位思考的方式。“心已迷彼岸，詩從彼岸飛來，極悲玲瓏，字字映月色妙”(《讀杜新解》)。後來的詩人經常學習這個規律。
賞析:題為《月夜》，作者看到了長安的月亮。如果從自己這邊開始，就寫“今夜，獨自在她臥房的窗口看”。但更讓他擔心的不是他失去自由和不確定的處境，而是他的妻子對他的處境有多擔心。於是，我深受感動和感動，直接寫下了“遠在福州的她在看月色，獨自從她臥房的窗口看”。這已經穿過了壹層。我壹個人在外面，當然是壹個人看月亮。妻子身邊還有孩子，為什麽要“壹個人看”？“我們的男孩和女孩，可憐的小寶貝，太年輕了，不知道首都在哪裏”回答。妻子望月，不是欣賞自然風光，而是“憶長安”，而小壹點的孩子經驗不足，不知道如何“憶長安”！妻子的“記憶”與小兒子的“記憶”形成對比，突出了“獨立”二字，又到了另壹個層次。
122對聯裏的“惜”和“憶”兩個字，不要輕易滑落。而這個要和《今夜》《壹個人看》聯系起來唱。明月當空，每月可見。單獨看，尤其是今晚，自然意味著過去壹起看，未來壹起看。未來的“壹起看”留到最後。以前的對聯裏暗含“壹起看”。“在遙遠的福州，她在看月光，獨自從她的房間的窗戶看著它。我們的男孩和女孩，可憐的小寶貝，太小了，不知道首都在哪裏。”——這不是明擺著透露他和妻子曾有過“觀看月”和* * *“回憶長安城”的往事嗎？我們知道，在安史之亂之前，作者在安達被困了十年，和妻子相處了壹段時間。和妻子饑寒交迫，壹起在長安看明月，自然留下了深刻的記憶。長安失陷，壹家人逃到羌村，他們很難和妻子壹起在漳州“看”月亮* * *“記住長安”！如今身陷亂軍，妻在漳州“觀月”，“憶長安”。那段“回憶”不僅充滿辛酸，還夾雜著焦慮和恐慌。“記憶”二字含義深刻，發人深省。以前和老婆在漳州賞月，“憶長安”。我雖然百感交集，但還是替妻子分憂。如今妻子“獨看漳州月”“憶長安”，“可憐”自己的小兒女天真，只能徒增負擔，如何分憂？“憐”字也是飽含深情，感人至深。
第三部分通過妻子獨自賞月的形象描寫，進壹步展現“憶長安”。霧濕雲醜，月寒玉臂。我看月亮的時間越長，思念就越深，我甚至擔心她的丈夫是否還活著。我怎麽能不哭呢？而這正是作者所想象的。壹想到老婆憂心忡忡，夜不能寐，我就忍不住哭。兩地見月，各有淚點，不能不喚起結束這痛苦人生的希望；所以我以壹首表達希望的詩結尾:“我們什麽時候才能再次躺在屏幕上，看著這明亮的光，不再流淚？？”“雙照”而眼淚開始幹，然後“壹個人看”而眼淚不幹，這是暗示。
這首詩通過望月來表達離別之情，但表達的不是壹般情侶間的離別之情。半年後寫的《蜀懷》詩中，作者說:“去年潼關破，妻離子散已久”；“寄書問三川(羌村所在的漳州縣)，不知家在不在”；“幾個人都有命？要不要扯平！”參照兩首詩，不難看出“獨自壹人看”的淚水中浸透著世界混亂的悲哀，而“雙照”的光芒中閃耀著宇宙和平的理想。字裏行間，時代的脈搏清晰可辨。
題為《月夜》，字字映月，“壹個人看”“拍兩張照片”是壹首詩的眼睛。“獨看”是現實，但從反面來看，我只寫我老婆“獨看”了漳州的月亮，“記住了長安”，而她自己“獨看”了長安的月亮，記住了漳州卻被收錄了。“雙照”裏既有回憶，也有希望:我為今晚的“壹個人看”而難過，回憶過去同樣的看法，在不知道的時候把希望寄托在未來。文字簡潔，條理清晰。正如黃生所說:“在這壹點上，沒有必要做詩人！”
月夜(劉·)
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全文:
更深的月光，半個家庭，
北鬥幹，偏南。
我知道今晚春天很溫暖，
昆蟲聲全新綠色紗窗。
註意事項:
幹:這裏指側身的樣子。
南鬥:星星的名字在北鬥七星的南方。
壹知半解:只知道。
新:楚。
翻譯:
夜還更深，月光只照亮壹半人家，另壹半藏在黑暗裏。
北鬥七星是傾斜的，南鬥也是。
就在今夜，人們明顯地感覺到春天在回暖，因為妳第壹次聽了綠紗窗外的蟲鳴。
贊賞:
在唐詩中，有很多關於春和月的主題。或賞春光，或望明月，有情懷。這首詩寫的是春天，不僅從柳綠桃紅之類的東西，還用夜晚來掩蓋看似最具春色特色的東西，寫月亮卻不細述它的光影，也不感嘆它的圓；取而代之的是夜晚只有半個月光，讓夜色不至於太濃，月光不至於太亮，產生壹種模糊而和諧的旋律。
這首詩以“更深”二字開頭，為後面景物的描寫定下了基調，也賦予了全詩壹種特殊的氛圍。“月色半家”是“更深”二字的體現，下壹句“北鬥幹南斜”是夜空“更深”的標誌。兩句合在壹起，造成春夜的寂靜和意境的深邃。月色半照，因月西斜，詩以星辰為背景，構成兩句的內在聯系。
在壹個安靜的春天的夜晚，壹切都在悄悄地移動。“今夜春暖，蟲聲隔綠紗窗鮮”，這是詩人從全心全意觀察大自然的機會中得到的好句子。從對昆蟲的無知中知道天氣的冷暖，說明詩歌在農村生活中有很深的根基。因此。這兩句話不是壹般人能做到的。那些沒有長期農村生活經驗的人。當然，我不能說；即使生活在農村，也不是每個人都能說出來的。無論是今晚的第壹次還是第壹次，又有誰會關註，都需要壹顆心甘情願的心。也要有壹顆詩意的心。壹個“新”字，飽含著對農村生活的深情，意味著新鮮感和喜悅。
詩中說“春暖”從“今夜”開始，可見它對季節氣候的變化十分敏感，“壹知半解”壹詞充滿了自滿。寫妳透過窗戶聽到昆蟲，用“頭”。給人壹種生機勃勃的感覺。窗紗的綠色在晚上是看不見的。這種綠，來自詩人內心的春天。至此，我們可以理解詩人並沒有把鮮明的外部景觀描述為春天的象征。而是借助夜景氛圍來烘托這首詩的意境，因為這首詩來自詩人的內心。詩人以壹顆赤子之心觀察大自然的微妙變化。詩的前兩句描寫的景色不帶壹絲春色，卻又與春天暗合，頗有深意。第三句是“春暖花開”。句子的“蟲聲”和“綠紗窗”相互輝映。於是春意盎然。但這個音和色還是來源於“意”(感覺)。詩人不僅僅從蟲鳴中知道春天是溫暖的，這是詩人對今夜的微妙感受，蟲鳴只是與他的感受不謀而合的壹種物候。所以，詩的意義是深刻的。想法的新穎取決於感覺的獨特。唐代田園詩成為壹個重要的流派，出現了許多著名的詩人。然而。能像石濤壹樣的人很少。這首詩在陶器上如此深刻，真的很有意思。就更尷尬了。至於這首詩是否有隱情，因為不是字面意思，所以不好過。
信息:
選自《全唐詩》(上海古籍出版社，1986版)。劉，河南洛陽人，唐天寶年間詩人，生平不詳。
在壹個雨夜寫給我北方的妻子
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(唐)李商隱
六月問是否返回日期還沒有確定。
秋池夜雨漲。
當* * *割斷西窗燭，
但夜雨中的話語。
年份和作者
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李商隱(約813-約858)，男，唐代詩人，字宜山，號玉溪生，又名範南生，是晚唐詩人，與慕並稱“小”。其中李商隱的詩風更接近杜甫。“唐代學老杜者，唯壹山也”(王安石語)，而杜牧的詩風更似李白。
李商隱和李賀壹樣，都是唐門的壹員。但是因為歷史久遠，家裏已經很窮了。他從小就受到啟蒙。十六歲時，他帶著《論才》和《論聖》兩篇古文走出公室，受到留守東都(洛陽)的令狐楚賞識。令狐楚是當時的駢文大師，李商隱得到了他的悉心指導，很快就成了《靈光乍現》。這項技能成了他晚年的重要技能。
二十六歲時，李商隱在令狐父子的幫助下，考上了進士。次年入王茂元幕府，後娶女兒為妻。鋼琴和豎琴很和諧。然而，在當時，牛(和尚和儒家)和李(德裕)之間的鬥爭是激烈的。令狐楚屬於牛派，袁屬於李派。李商隱此舉被視為投靠王茂元，因此被令狐楚之子令狐茂指責為“暴利偷盜”。之後壹生都在兩黨的鬥爭中度過，苦不堪言，辜負了他“回天入舟”(《安定塔》)的抱負和才華。他46歲了。
李商隱在藝術上成就卓著，其中以七律為最高，其他五言絕句、七言古詩、五言古詩中有許多名篇和警句。他的詩強調意境，含蓄含蓄，深情款款，隱晦曲折，寄托深沈，華麗唯美，精華盡在其中；善於運用歷史典故和神話傳說，通過想象、聯想、象征，形成豐富多彩的藝術形象；他的《比興》取《詩經》之法，《美人香草》仿《離騷》，博大精深，優美的想象和語言直接得益於李賀。如果說李賀的詩偏重想象，李商隱的詩則重於象征。
李商隱的詩在宋初非常流行。“昆西體”模仿義山詩的典故，後來成為昆西詩派。但是，它只是機械地學習了修辭，而無法獲得壹山詩歌的精髓。
李商隱的詩借古諷今，毫無顧忌。如《馬謖》兩首詩，直指唐朝皇帝，說“四時天子如何，不如呂氏”，如此“批騎於”的勇氣，在政治開明的唐朝，實屬罕見。《北齊》中的“遙望先賢國家，勤儉奢靡之敗”“小惜郡縣，已報石舟為晉陽”等詩句，都是對唐敬宗奢靡之風的直接批判和諷喻；名篇賈生:“半夜尋賢訪朝臣，賈生更語無倫次。可憐子夜空前座，莫問人問鬼神。“他斥責晚唐皇帝為達到長生不老的目的而求仙訪道煉丹的荒唐行為，因而誤國。《西郊百韻》真實地描寫了甘露之變後三年戰亂幹旱後人民的貧困狀況，追溯了百年來國家的壹系列重大變化，從今昔對比中尋求政治出路，憂國憂民，頗有傅北伐之意。
李商隱的愛情詩取得了巨大的成功。無題詩有十余首，以前兩個字為題的也有十余首，如《錦瑟》、《畢成》、《魏攸》等。還有幾首看似有題實則無題的詩，寫的都是纏綿悱惻的愛情、幻想和悲傷:“《時間遠在我遇見她之前，卻更長在我們分別之後，東風起，百花齊放》；”如果天使不把愛人帶進房間，除了夢，他們還有什麽生活？"; "暴風雨使堅果角銷魂，月露使肉桂葉變甜”但是我夠不著的是魔山，而妳在那壹邊，壹萬座山峰之外”永不停息，即使是這明亮的愛之火焰，也只會有灰燼嗎？".
他的《錦瑟》用詞豐富，字面意思通俗易懂，內容深刻，歷來被譽為“壹個錦瑟可以解人之難”。此外，“少婦素娥耐寒，月中鬥霜”(《霜月》)；“神憐草，人間有晴”(《逸仙》)；“嫦娥應悔偷仙丹，天高雲淡夜深”(《嫦娥》)也給人很深的印象。
和李賀壹樣，李商隱也擅長寫夢。人生如夢，夢如人生。在李商隱的詩中，這兩種境界交相輝映，通過夢境，可以從痛苦的生活中找到解脫，找到燦爛美好幸福的人生。如“夢中我是彩筆，欲寄花與葉於雲端”(《牡丹》)；“十歲夢采花枝”(《東歸》)等等。
李商隱的詩當然是詩苑中的奇葩，他的散文也是與眾不同的。他的詩真摯曲折，散文卻陡峭堅定，獨特犀利，駁斥世俗成見，直抒胸臆；這壹章的表現優美公允，充滿才情和遠見，不受文體限制，善於表現和表達，對後世影響很大，被奉為四六級雜文的金科玉律。
《李商隱全集》由清代的《漁溪笙詩註》三卷、的《樊南文集》八卷、錢振倫、錢振昌的《樊南文集副刊》十二卷組成，註有刪減。內容充實，價格低廉，書末附有李賀詩詞，適合有壹定中國古代文學基礎，熱愛晚唐。
詩歌的起源
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玉溪學生詩集
這首詩的內容
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君1問歸期未定，巴山2秋池夜雨起。
當* * *在西窗(3)剪下蠟燭，但文字(4)黃昏下雨。
給…作註解
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1.寄給北方:寄給住在北方的朋友。
2.小君:妳是說作者的妻子王。
3.巴山:它在四川省南江縣的北部。(指巴蜀之地)
4.何時:何時可能？
5.* * *西窗剪燭:意為西窗下燭光相伴(推心置腹)。
6、切斷:切斷燭光，使燭光更明亮。
7.確:副詞。還有，還有。預示著壹個微小的轉折點。
詩歌翻譯
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妳問我什麽時候回家，但是我還沒有確定日期。今夜巴山大雨，秋池雨起。當妳我再次相聚，* * *在西窗剪燭，徹夜長談；今晚給妳講講秋雨，我痛苦的感受。
註意:①蠟燭燃燒時間過長，會造成燃燭現象，即火焰跳動，需要剪斷燈芯保持燭苗不動。
詩歌和散文欣賞
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這是李商隱家喻戶曉的抒情短章，是詩人寫給北方妻子的。當時詩人被秋雨阻擋，滯留在京巴地區。他的妻子從家裏寄來壹封信，詢問返回的日期。但由於秋雨連綿，交通中斷，無法確定，所以回復:君問返回日期未定。這句話有問有答，跌宕起伏，透露出詩人對身在異鄉，歸期未定的憂慮。詩人與夫人王先生，情深相系，總盼望早日回到故鄉，與夫人坐在西窗下，隔著燭光，聊到深夜。這個時候，我只能苦苦思念。詩中只有四句話，場景卻與現實融為壹體，既包含了空間的往復對比，又體現了時間的循環跳躍。“怎麽辦”是想象的詞，想象來自真實的場景。於是第二句的晚雨就成了想象的話題，自然就成了“拒談晚雨”這樣巧妙的詩句。
李商隱的愛情詩大多典雅、華麗、深沈、曲折。這首詩，唐詩壹萬首，題目是《夜雨寄內》，“內”的意思是“我的妻子”，指我的妻子。詩人在巴山雨夜思念妻子，滿懷深深的鄉愁。詩人用平實的語言寫出了他對妻子的深情和善良。全詩構思巧妙，自然流暢，跌宕起伏。
深情，思念揮之不去。
——李商隱《雨夜給北方朋友的短信》賞析
本文通過對《雨夜給北方朋友的信》的深入分析，指出了李商隱詩歌創作的獨特藝術風格:形象、細膩、含蓄、深刻。？
關鍵詞:多種風格；錯位的視角；委婉；場景融合；包含
李商隱(813-858)，玉溪人，晚唐著名詩人。？
李商隱的詩呈現出多樣的風格，正如周所評價的:“有百寶之美纓，有細絹之網，有流動之空”？1.他的詩歌在中國詩歌史上占有重要地位，開辟了新的意境，豐富了唐詩的藝術成就。摘要:本文通過對李商隱《雨夜給北方友人的筆記》的賞析，揭示了其詩歌創作的獨特藝術風格:形象、細膩、含蓄、深刻。？
六月問是否返回日期還沒有確定。
秋池夜雨漲。？
當* * *在西窗剪燭？
但夜雨中的話語。？
這是生活在遙遠異鄉的詩人巴蜀寫給遠在長安的妻子的壹首膾炙人口的詩。李商隱對妻子的愛是真誠的。他們結婚不到12年，妻子去世。即使在那12年，因為詩人四處漂泊，也不能經常和妻子相聚。俗話說，壹點離別勝過壹場婚禮。李商隱和妻子經常長期分離，所以對他們的愛情和相思有著更深刻更強烈的理解。在他的作品中，表現出“春蠶吐絲”和“蠟炬成灰”的熱情，呈現出獨特的藝術風格。？
這首小詩寫得明明白白，沒有典故，沒有對比，直奔書本，直奔風景，直奔文字；情景中的親情，情景交融，平淡文字中的無限深情，給人留下無盡的回味空間。？
第壹句開頭就直接稱呼對方為“君”，以獨特的視角畫出壹幅夫妻相思圖:親愛的老婆，妳壹定急著問我什麽時候回，所以現在告訴妳，我不知道什麽時候能回家。這首詩的獨特之處在於詩人以錯位的視角書寫相思，即對方未必真的來信詢問歸期，而是詩人想象妻子失蹤，詢問歸期。中國古代詩詞中寫相思之情的詩詞，往往不直接描寫他們如何思念對方，而是描寫他們如何思念自己，從而含蓄地表達了詩人的思念之情。比如杜甫的《望月》，通過想象妻子在月夜思念他，來表現他對妻子的思念。壹句“君問是否即將歸來”看似平淡，卻把對妻子的思念註入了字字句句，委婉深情，耐人尋味。？
《晚雨漲秋池》寫的是他當時生活的環境，也就是寫風景。詩人用簡潔的語言描述了壹個特定的環境:巴山，秋夜，大雨。作者對這種環境做了更具體的描述，不僅描述了天上的雨，也描述了地下積聚的雨水。透過現實的景物，讓人仿佛感受到了這樣壹種氛圍:四周漆黑壹片，下著傾盆大雨，池子裏滿滿的，作者身邊沒有壹個知心朋友，下著傾盆大雨，人很孤獨，讓人感到孤獨和淒涼。這淅淅瀝瀝的秋雨讓人心煩意亂，池水飽含情懷，自然作者的內心也是洶湧澎湃。那麽，“秋池上升”的感覺，何止是滂沱秋雨和池水上升？明明是作者在不眠之夜對妻子無限思念的情感波。所以風景裏深藏著感情，寫的是環境，但不僅僅是環境。字裏行間都有壹個“愛”字。這樣，場景的交融就構成了壹種藝術境界。
如果前兩句寫成前景，那麽後兩句寫成未來。秋雨之夜，詩人觸景生情，展開想象的翅膀，用豐富自然的聯想表達了他們的恩愛。詩人在這裏選擇了兩種調式:壹種是動態的“* * *剪刀”，壹種是語音的“確化”。“* * * *剪西窗燭”細致無限地描繪了壹幅美麗夜晚的美好畫面，“* * *”二字描述了親密無間的模式。而“何當”二字，卻把詩人所描繪的美景推向了遠方，推向了虛空。這美景原來不過是詩人對它的向往。至於什麽時候回溫柔的家鄉，壹切都在“不定期”裏。這是壹件多麽殘酷的事情，又是壹件多麽無奈的事情。這句話充滿了情感，卻沒有包含壹個“情感”字，表達的很含蓄。？
沒有比語言更好的表達感情的方式了，“言出必行”。詩人想象夫妻相聚，燭光下談心，彼此交流。“拒談”是壹種回溯性的回憶。詩人在這個時候想象那個時候，然後他在說這個時候，在說晚雨在的時候思念的心情。在這首短短的四句詩中，兩處出現了“晚雨”二字，這在普通古詩中極為罕見。
形象、細膩、含蓄、深刻是這首詩的藝術特色。