劉·
月色更深半戶，北鬥枯南斜。
今夜，透過綠色的紗窗，我知道春天是溫暖的，昆蟲的聲音是清新的。
這首詩的前兩句很有意境。子夜更深，朦朧的斜月映照著家家戶戶。院子的壹半沈浸在月光中，另壹半則籠罩在夜的陰影中。這種明暗的對比，凸顯了月夜的寂靜和空庭的寂靜。天空中，北鬥七星和南北鬥七星都是斜的。這不僅在視覺上進壹步指出了“更深”，也將讀者的視野從“他人”引向了浩瀚的天空，讓人感覺藍天也籠罩在夜的寂靜中，只有壹彎斜月和壹橫北鬥南鬥在無聲地暗示著時間的流逝。
這兩句話成功地描述了月夜的寂靜，但只是表現了月夜的壹般特征。如果詩人的筆只停留在這壹點上，那這首詩的意境和手法可能就沒有多少新意了。詩的妙處在於作者另辟蹊徑，用三四句話展現了壹種獨特的、很少被書寫的境界。
“今夜知春暖，蟲聲隔綠紗窗新。”午夜更深，是壹天中溫度最低的時候。然而，就在夜涼萬籟俱寂的時候，傳來了清脆歡快的蟲鳴。初春的蟲鳴起初可能稀疏微弱，但詩人不僅敏感地註意到了，而且從中聽出了春天的信息。在靜謐的月夜，蟲鳴聲格外引人註目。它標誌著生命的萌發和萬物的復蘇，所以它在敏感的詩人心中引起的是春回大地的美好聯想。
三四句自然是月夜的壹角，但它實際包含的卻是月夜裏的春天。這個想法很新穎，不落俗套。春天是生命的象征。它總是充滿了繽紛的色彩，嘈雜的聲音和生命的活力。如果以“春天來了”為主題，人們總是選擇在艷陽下展現生機的事物，而詩人卻拋開了鳥語花香、融冰融雪等壹切熟悉的春天跡象，選擇了靜謐而清冷的月夜為背景，從寂靜中寫出生命的萌發與喜悅，從寒夜中寫出春天的溫暖，寫出了壹首獨特的回春之歌。這既顯示了詩人的藝術獨創性，也顯示了他敏銳細膩的感覺能力。
誰“偏知”今夜春暖？好像應該是蟲子在嘗試唱新聲。雖然夜晚涼颼颼的，但敏感的昆蟲在夜晚的空氣中首先感受到了春天的信息，於是情不自禁地唱起歌來。而詩人在《新綠紗窗》的“蟲聲”中感受到春天的來臨前者實實在在地寫出來，後者則在寓言之外，兩者都被“偏知”二字捆綁，讓讀者難以分辨什麽是生活的樂趣，什麽是發現生活的樂趣。“蟲聲隔綠紗窗新”和“新”這兩個詞，既包含了盼望寒冷和春天已久的人們聽到第壹個春天的消息時的新鮮感和喜悅，又緊密呼應了前壹句中的“今夜”“壹知半解”等詞。“綠”字進壹步凸顯了春天的溫暖，讓人從與生命聯系在壹起的“綠”色中感受到春天的氣息。在這些地方，詩人之筆的精妙可見壹斑。
2\上善早行
溫庭筠
早上開始征祭司，為家鄉難過。
雞啼茅店月，人走板橋霜。
槲寄生葉子落在山路上，橘黃色的花在哨所的墻上。
因為想起了淩渡夢，大雁們滿載而歸。
這首詩之所以被人們吟誦，是因為它通過鮮明的藝術形象真實地反映了封建社會普通旅人的壹些共同感受。商山，又名初山，位於陜西省商縣東南部。作者在唐玄宗末年離開長安，途經此地。
第壹句話，展現了壹個典型的“早退”場景，很籠統。早上起來，酒店裏外已經叮當作響，車馬的鐘聲已經響起。許多活動，如騎馬和駕駛已被暗示。第二句是作者談自己，但也適用於普通乘客。在家千日好，出門壹時難。在封建社會，由於交通困難、人情不佳等諸多原因，普通百姓往往遷居異地，不敢遠行。“行旅思故鄉”這首詩能引起讀者的情感* * *。
三四句話壹直很流行。李東陽在《槐鹿堂詩》中分析說:“壹只公雞，聽起來像茅草鋪裏的烏鴉，但人們並不熟悉它。我不知道很少在兩句中不用壹兩個閑字就提到“找個好工作”這幾個字，但是押韻鏗鏘，形象飽滿。如果硬堆砌，不管它的文字清晰、音韻和諧，但我可以寫景，怎麽可以！”“音韻鏗鏘”和“意象飽滿”是壹切好詩的必要條件。李東陽提出這兩點作為“不用壹兩個閑字，只提字”的從屬條件，可以說明這兩首詩的藝術特色。所謂“虛詞”，是指名詞以外的各種詞；所謂“提詞”，是指代表典型景物的名詞的選擇和組合。這兩句詩可以分解成代表十種景色的十個名詞:雞、聲、毛、店、月、人、跡、板、橋、霜。雖然詩中“雞聲”、“茅店”、“人跡”、“板橋”等詞都組合成了“定語加中心詞”的“部首短語”，因為所有的定語都是名詞，所以還是保留了名詞的具體意義。比如“雞聲”這個詞，“雞”和“聲”的組合，能不引起吸引人眼球的視覺形象嗎？《茅店》《遊歷》《板橋》與此類似。
在古代，為了安全起見，遊客壹般都是趁早待在屋內，公雞早早啼叫看天。既然詩人寫的是去得早，那麽雞鳴和月亮就是特色風景。茅店是山區的壹道特色風景。《茅店月亮上的雞叫》，茅店的旅人，聽到雞叫就起來看天，看到天上的月亮就收拾行囊，起身上路，其他很多事情都表現得淋漓盡致。
同樣，對於早期的行者來說，板橋、霜、霜上的人也是特色風景。作者在公雞破曉、殘月落山前就上路了，也算是壹次“早行”；然而已是“冷清板橋霜”，真是“莫道君早走，早行人多”！
這兩首純名詞構成的詩，描寫的是早逝的情景，真是“意象充足”的好句子。
“槲寄生葉落山路，誌華名帖墻”這句話，寫的正是路上的風景。商縣和洛南地區有許多苦橘樹和橡樹。橡樹的葉子很大。雖然冬天會幹枯，但依然留在枝頭。直到第二年的早春，樹枝快要發芽的時候，才紛紛脫落。這個時候，苦橘樹的白花已經開了。因為天還沒亮，貼墻旁邊的白苦橙花比較顯眼，所以用了“明”字。可見詩人對“早走”二字念念不忘。
初行的景色讓詩人想起了昨夜夢中出現的故鄉景色:“雁滿歸塘。”春天來了，家鄉淩渡，回塘燒水取暖，雁群自得其樂；而我自己，卻遠在他鄉，在茅店歇息，在山路上奔波！“杜孟玲”與茅店夜晚的思鄉之情相得益彰，自始至終照顧著“歸家”，相得益彰；夢裏的家鄉景色和旅途中的景色形成了鮮明的對比。我眼裏看到的是“槲寄生落山道”，我心裏想的是“雁滿歸塘”。“早退”的場景和“早退”的感覺都得到了完美的表達。
3\操作員？梅花頌
陸遊
橋外橋外，梅花孤花孤，不管。
暮色降臨了，梅花無可奈何，已經疲憊不堪，還要經受風雨。
梅花不想去爭著綻放，花兒的羨慕和排斥都不在乎。
即使秋天過後，被磨成泥土，又變成塵埃，梅花仍然像往常壹樣不斷地散發出香味。
陸遊曾稱贊梅花“雪越凜然，花中整體性越強”(《落梅》)。梅花是如此美麗和獨特，從許多花中脫穎而出，但現在它們開放在農村的郵局外面。破敗的“斷橋”自然是人跡罕至，寂寞寒冷，梅花也壹直無人問津。從這句話我們可以知道，它既不是官府裏的梅，也不是名園裏的梅，而是生長在偏僻郊區的“野梅”。它得不到應有的關愛，更談不上被欣賞。隨著四季的新陳代謝，默默地開放，默默地枯萎。都是壹個人，我很茫然——誰來管？這是壹個沒有主人的李子。在“無主的孤獨”這句話裏，詩人把自己的感情傾註在客觀景物裏，第壹句話是情景語言，已經是愛情語言了。
夕陽黃昏，暮色朦朧，這落寞無人問津的梅花，如何承受這份蒼涼？它只有“悲傷”——而且是“孤獨”，與前壹句的“孤獨”遙相呼應。驛站外的斷橋，黃昏和黃昏，已經是孤獨和悲傷，卻又增添了冷雨，孤獨感更深。“更者”這個詞很厲害。前三句話看似描述了梅花的困境，但第二句話“耕者風雨”卻像壹把重錘打破了之前的“極限”。這種悲傷似乎難以承受，至今情感渲染達到高潮，但盡管環境寒冷，依然“開放”！它，“萬樹寒無色，南枝獨花”(道元)；它，“香雪海敢出萬花，獨樹壹幟春領天下”(楊偉貞)。後四句只說美華處境不好，對美華來說只是壹個“開”字，但其倔強與堅韌不言而喻。
尚坤集中論述了梅花的艱難處境，它確實有“煩惱”。從藝術的角度來看，作者在描寫悲傷時，並沒有使用詩人和詩人慣用的比喻，而是用環境、時間和自然現象來烘托悲傷。況周頤說:“文字隔空取神，只描寫景物，但神不言自明，是大師。”也就是說，詩人描寫那麽多“風景”，是為了得到梅花的“精神”:“比愛情更深的人，好寫風景”(田同誌《西浦詞說》)。上闕的四句話，可以說是“情景雙畫”。讓讀者在壹系列場景中感受作者在特定環境下的心情——煩惱！也讓讀者逐漸步入作者的心境。這真是太棒了！
下坦普發來壹條消息。梅花，它開得最早。“千樹凍而欲斷，孤根暖而獨歸”(戚跡):“不知近日潑先起，疑冬雪後未消”(張煒)。正是它迎來了春天。但它“無意爭春。”春天百花盛開，爭奇鬥艷，梅花不“爭春”。韓玲先開始，只有迎接春天的誠意。“苦”的人，是絕望的，是絕望的，是盡力的。從側面諷刺方群。梅花沒有互相競爭的意思。就算“方群”吃醋，那也是他們自己的事。讓我們嫉妒壹會兒。在這裏，寫作和寫作完全交織在壹起。草木無情，花開花落，這是自然現象。但是，它暗示了作者的不幸經歷暴露了那些竊取和平的人的無恥行為。說“爭春”比喻人事:“嫉妒”草木不可及。這兩句話表現了陸遊孤傲的性格，和他從不與爭寵、邀寵、奉承的人交往的性格，以及他不屈不撓、堅貞不渝的自衛。驕傲。
最後幾句話把梅花的“獨特風格”更進了壹步:“散成泥，碾成塵，唯香不變”。前壹句承襲了尚坤孤獨無主、黃昏日落、風雨侵襲的淒慘境遇。這七個字失意四次:“落花”，經不起風雨的摧殘，梅花已落。這是壹樓。是二樓，泥水混合，不存在哪個是花哪個是泥的爭論。從“碾”字來看，表現了毀滅者的冷酷無情和受害者的悲慘境遇，這是第三層。結果梅花毀了，踩成了灰。這是四樓。妳看，梅花的命運有多悲慘，簡直不堪想象。此時，讀者已經融入了字裏行間透露出的情緒。但作者的目的絕不僅僅是寫梅花的悲慘遭遇，引起人們的同情；寫作手法上，還在鋪墊，蓄勢待發，為的是把下壹句的意思推向最高峰。梅花雖已枯萎，被踩成泥土，被碾成塵埃，請看，“惟香不變”，但它那“別有韻味”的香味，將永遠不變，它不會屈服於孤獨和風雨的威脅，而會竭盡全力，絲毫不變。即使枯萎化為“塵埃”，也要“芬芳如初”
最後壹句有扛鼎之力，喚醒了全篇，把梅花被風雨侵襲、雕零散亂、蒼涼悲涼的不幸境遇拋在了前面。是“最後壹句要看實力”(卓任玥《詞通》)。而這個“轟轟烈烈的節日”之所以能被“想象”，正是因為這個詞被非常成功地用梅花及其自然新陳代謝來形容自己。至此，梅花已經個性化了。“詠梅”作為壹個人思想感情的表達，給我們留下了深刻的印象，成為詠梅的傑作。
4\損壞的數組
晏殊
燕子來通訊社，梨花落清明後。
池塘上三四點，葉底有壹兩只黃鸝，晝長絮輕。
巧笑東郊女伴，桑道迎。
很奇怪，昨晚的春夢還不錯。原來今天的爭草贏了，笑聲從兩張臉上傳來。
晏殊詞賞析
此詞通過清明節中的壹個生活片段反映了少女的青春活力，充滿了歡樂的氣氛。全詩純線描，筆調活潑，風格樸實，形象生動，表現了少女新的靈魂。
二十四節氣，春分接清明，是壹年中春天最難忘的季節。春天已經在中間了，新的燕子來了。這個時候，社交日也會到來。古人稱燕子為群居燕，以為常從春社來，到秋社去。詩人所說的“新社會”是指春天的社會。那時候每年有春秋兩個社交日，特別是春季俱樂部，鄰裏聚會，美食美酒共享，遊戲充滿歡樂。閨房裏的姑娘們也紛紛“放下”了“假”，俗話說“請社會停縫日”，連針線活都可以放下，喊姐妹們到外面玩。詩的開頭，精神都在這裏。
據全國《花歷》記載，花信風二十四，自小寒至谷雨，每五日壹花信，每節三信三香；按照春分的三個字母，分別是海棠、梨、玉蘭。梨花向後，清明向前。詩人寫年代風景，壹絲不茍。在這個季節裏，氣息芬芳濕潤，池畔的苔蘚清新翠綠，森林嗡嗡作響。春天已過，天色已晚，表情更加含蓄。清明花信應該放在哪裏？那是桐花、麥花、柳花。於是詩人接著寫道“日長柳絮輕。”古有詩雲:“秋海棠皆落，群鳥皆飛，天氣越來越長。”可以壹起看。文學評論家在這裏壹定要說:寫風景；東西！不知時機，但觸動人心。
在這個吉祥的節日之際，有兩個少女出現在詩人的筆下:她們碰巧在采桑的路上相遇；壹見面，西邊的女兒就問東邊的女兒:“妳今天怎麽這麽開心？晚上做了哪些好夢？說來聽聽！”東鄰笑著說:“別瞎說！他們只是和他們壹起打草，還中了彩票！”很難找到更好的句子來寫女孩的微笑，而不是“笑來自雙面”這個詞什麽是雙面？從眼睛遮住臉，而不是後人所指的“嘴”。故詞，美景，其筆明麗，美而不連貫，無奇跡可尋；從最後壹句到最後壹句，全篇收集，各位大神已經盡力了。天氣，人事，物質心態都屬於這個。