在我們日常的學習、工作、生活中，妳們都讀過壹些經典的散文嗎？散文是壹種自由、靈活、短小精悍的問題，表達真實的人的感情。那麽問題來了，怎樣才能完成壹篇優秀的作文？以下是我對余光中散文的評論。歡迎閱讀。我希望妳會喜歡它。
余先生讀了的散文後，回想起寫《鄉愁》這首詩時的心境，時光飛逝，仿佛就在眼前。他說:“我寫鄉愁的時候，用的是壹個孩子的視角，壹種接近童話的天真。我想，作為壹個詩人應該有廣泛的同情心。不設防，不世故，壹個好的詩人，壹生都應該是天真的。在這個前提下，壹切隱喻都是可能的。”
我對他的話深有感觸。在我考上大學想去X讀書的那壹年，我在車裏，透過朦朧的玻璃窗看著爸爸媽媽追著車跑，眼淚悄悄的下來了。那時候我才真正意識到，我從來沒有離開過家，今天終於要走了。我知道我還能回來，但是離家的感覺是如此之深，就像壹個千斤重的吊墜拽著我的心，無法拯救自己，無法擺脫莫名的悲傷...但是，余先生的鄉愁遠在我之上，當然。當時他生活在70年代初的X，離開中國大陸20年，擔心有生之年沒有回家的希望。他太害怕了，太害怕自己有生之年回不了祖國，回不了家鄉。可是，就是這麽迷茫，因為他沒有選擇！在這樣壹種無限失望的感覺下，他把相思和親情寄托在郵票、船票、墳墓、海峽上，因為那是他和母親、新娘、祖國聯系的唯壹工具，也是他相思唯壹可以寄托的地方！這讓我想起了壹首詩，李誌毅的《算子》，“我住在長江頭，妳住在長江尾。我天天想妳，什麽時候才能不喝長江水？我只希望妳的心和我壹樣，我不會想妳。”在這首詩中，長江水是唯壹連接男女主人公的東西。透過滾滾長江水，他們找到了寄托愛情的東西。在男女主人公的心裏，其實是有各種無奈的，但是他們是那麽真誠地感激這長江水，這是唯壹能讓彼此靠近的東西！多麽令人心碎，為之惋惜，但同時又不得不跟著男女主角去感謝和贊美長江水！相思不傷人，傷人的是無處傾訴...讀余光中的《鄉愁》，有壹種心痛和揪心的痛，至少對我來說是這樣。他用壹顆童心寫出了滄桑的惆悵和孤獨。如果妳沒有離開過家鄉，那麽妳永遠不會明白，在靈動的文字背後，其實是壹種深沈，壹種無法紮根的深葉。
在我看來，欣賞文字不僅要欣賞它的別出心裁，更要註重它帶來的感受。余先生的詩乍壹看，讓人贊嘆他所選擇的“物”是如此的工整巧妙，但回味良久，才發現這種巧妙掩蓋了如此深刻的孤獨與無奈。但是，這讓我想起了那個更孤獨無助，“這種感覺很難發出來”的人。相比之下，余先生還是幸運的，因為他的相思還能找到可以托付的東西，也有可以掛念他的人。
對余光中散文的思考2當我拿到余光中先生的散文集《天涯愛遊》時，我暗暗納悶:這本散文集對我這個幼師有用嗎？雖然這本書是壹部傑作，但它似乎對我沒有什麽用處。
按照心裏的躁動，我在業余時間勉強翻了翻這本書，不自覺地從第壹頁翻到下壹頁再翻到下壹頁。不壹會兒就到了幾十頁，好像很神奇壹般吸引著本來不愛讀書的我。在余光中先生散文集的親情壹章，我看到了余光中先生作為四個女兒的父親，是如何對女兒們未來的歸宿感到恐懼，以至於生下了我的四個假想敵。他在文中說:“我的四個假想敵，無論是高是矮，是胖是瘦，學醫還是學文學，遲早會從我所害怕的‘迷霧’中現出原形，壹個個挺身而出，或者繞道而行。但作為壹個父親，這恐怕是人之常情，而王先生絕不是壹個開明的父親。對於未來的女婿，“省不省無所謂”，“什麽都可以學，只要精通中文”，“女兒註意自己的外表”。在《永遠不回家的日子》中，我感受到壹對父母對遠在他鄉的四個女兒的關心和牽掛，我回味著他們孩子的百變，借助電視上的天氣預報，我把他們的關心帶到壹個高緯度，聚焦在壹個陌生而友好的城市。奇怪，因為它是寒冷地帶。善良，因為那是他們的孩子在的地方。不知不覺中，我仿佛又跟著夫家來到了螢火蟲別墅，看到了幸福的壹家人在同壹屋檐下享受著三代人團聚的溫馨，在壹片近乎隱士的森林中間享受著舒適與閑適。仲夏夜的螢火蟲和有時鹿的“童話”非常有趣。然而，到了晚上，我總能看到余光中先生深夜坐在臺燈下。樓上壹家人都在打呼嚕，森林裏壹片寂靜。用余先生的話來說，只剩下手裏的這支筆陪他清醒。從19歲的少年壹直清醒到現在，他覺得只有孤獨才能讓他長久地保持清醒，但只有清醒了，他才能永遠忍受孤獨。
讀到這裏，我擡起頭，脖子有點僵硬。我不得不感慨，余光中先生的妙筆能吸引人們去探索其中的奧秘，仿佛置身其中，我佩服於先生的功力深厚。不時輔以文言、俚語、適度西化，融鑄成合金，卻又特別親切自然。同時，我也不得不為自己的淺薄知識感到羞愧。這篇文章裏的壹些名人，名言，句子都是聞所未聞的，甚至比前面的問題還要蠢。此時此刻，我確信這本書就像我的良師益友，知識淵博，直接接觸古今中外，開闊了我的視野，豐富了我的閱歷，這些都鞭策著我以終身學習為目標。
余光中散文點評3《聽冷雨》是余光中的散文代表作，正如《荷塘月色》之於朱自清。第壹次讀《聽冷雨》的時候，我不禁震驚:散文可以這樣寫嗎？如果妳仔細閱讀，妳會愛不釋手。余光中曾開玩笑說:“用右手寫詩，偶爾用左手寫散文是副產品。”但這些副產品有多少是當代散文作家中首屈壹指的呢？充滿跳躍聯想的詩歌般的語言是《聽冷雨》的最大特色。作者在文章中使用了很多重疊的句子。文章開頭，我盡情地描述了這場雨:有時滴，有時滴，天空濕濕的.....................................................................................................................................然後他跳出聯想，寫道:即使在夢裏，我也好像撐著傘。這句話為整篇文章奠定了“悲傷”的基調。隨即，他大膽想象，整個中國在中國的歷史只不過是壹部黑白電影，從頭到尾都在下雨。此時，我感受到了余光中內心深處的思鄉之情和愛國之情。這篇文章就像壹首長詩，充滿了令人驚嘆的詩歌意象。作者所描述的雨時，是壹部黑白片，壹幅宋畫，壹個濕漉漉的靈魂，壹種溫柔的灰美等等。作者以非凡的才華和想象力，將鄉愁化為各種意象，與作者的人生經歷和心靈歷程融為壹體。可以說，愛和雨是交織在壹起的。余光中用詩意的語言描述了雨的視覺、聽覺、嗅覺和其他感官。字裏行間，處處可見古詩詞的韻味，如《壹個牧童指點江山》《劍門壹場細雨，渭城壹場輕塵》《江南杏花春雨》。古典文學愛好者讀到這篇文章總是會心壹笑。喜歡現代風格的讀者不會失望。比如那句“雨是潮濕的音樂下舔在熱切嘴唇上的冷雨”，就讓很多所謂的現代詩人汗顏。語言是思想的載體。沒有音樂，怎麽成為作家？同樣，如果妳沒有深刻的思想，妳也不可能成為作家。余光中將自己的思想完美地融入了語言中，正如他自己所說:壹個優秀的散文家，當他的思想和文字相遇時，美就像撒在蠟燭上的鹽，會噴出七種顏色的火花。讀書的時候經常喜歡畫句子，但是讀《聽冷雨》的時候，壹句也接不起來，因為每壹句都是那麽美好。文學寄居者淩克說，《聽寒雨》是由文字、聲音、光影直接構成的，密密麻麻，縱橫交織。這或許有助於我們增加對中國寫作和現代文學的表現力的信心，也應該承認這是五四以來散文領域的新情況。評論不諂媚，但也深刻公正。
讀完余光中的散文，我與父親產生親密關系是在20年前。我只記得有壹次父親坐在他腿上的場景，好像聽到電視劇裏的“白馬王子”這個詞，爬到父親腿上，問他什麽意思。我不記得他的回答了，大概是“女生喜歡的男生”之類的。他總是給我正確真實的解釋。
初中的時候，有壹次和爸爸生氣，連續氣了好幾天。最後，他好像是來找我談話的。我忘了是什麽原因，但現在想起來，我從小到大也是這麽固執。想想父親當時有多失落——壹直聽他指揮的女兒有自己的想法和脾氣，這種脾氣是從和他對抗開始的。從那以後，我再也沒有抱過他，也沒有坐在他的腿上，更沒有像其他女兒那樣大方地吻過父親。其實並不是那種矛盾的結果，也和我自己的氣質有關。也許和他的基因有關。畢竟我也是遺傳他的。我和他壹樣，是壹個感情越來越深的人，從來不想輕易表達。於是，20多年來，我和父親的感情，就像那些彼此不確定的戀人壹樣，壹直在我心裏燃燒。壹旦見面，我們都很平淡，面面俱到，不知道怎麽親熱。
所以我壹度覺得他很冷血，因為他很少笑，不僅對孩子，對老婆也是。我甚至認為他從來沒有愛過他的母親。直到後來我聽到她媽媽說了壹些她和她爸爸的趣事，我才知道他其實和她媽媽有過“調情”，只是當她轉過身面對我們的時候，這張臉又變了。後來看我長大的照片，驚訝的發現我從小到大從來沒有笑過。在那些從幼兒園到小學的照片中，我壹眼就能從同學中認出自己，因為只有我是壹張“法官”臉，與我當時的年齡極其不符。這個已經長大了，進步了。所以，我知道，我和他壹樣，我臉上笑不出來，所有的情緒都在心裏，和自己在同壹個時空裏。
看了余光中先生的這篇文章，我覺得他真的寫了所有關於做父親的內容。我假裝這是我父親的想法，但實際上這是他的想法。他壹直很珍惜我，不想讓我結婚，擔心我沒有歸宿。現在對我來說，嫁與不嫁遠沒有父親是否關心我重要。