出身名門的於榮玲，是正白旗的滿族旗手。65438年至0895年，在余榮齡母女的陪同下，父親余庚成為日本公使。在日本時，她向紅葉廳的舞者學習日本舞蹈，向日本禮物官長崎學外交禮儀、音樂、古典舞和藝術插花。余庚後來被調到法國當公使，余榮齡，17歲，隨父親去了巴黎。在巴黎期間，嶽榮玲師從鄧肯學習現代舞。她的舞蹈天賦得到了鄧肯的賞識，她在鄧肯的古希臘神話舞劇中扮演了壹個角色。鄧肯要求個性解放、追求自由的進步思想也深深影響了她。後來，於榮玲師從法國著名民族歌劇教授Sanaforny學習芭蕾。1902年，年僅20歲的於榮玲在巴黎公演，表演了希臘舞、玫瑰與蝴蝶、菲爾加、水精靈、西班牙舞等節目，獲得了觀眾的壹致好評。
1903年，俞氏家族回國，俞榮齡入宮，成為慈禧太後，並被授予壽縣稱號。從此，她開始了宮廷舞蹈生涯，這也是她壹生中從事舞蹈創作和表演最頻繁的時期。從1907入宮到出宮，玉容齡創作並表演了大約五六部中國風舞蹈作品，有劍舞、扇舞、菩薩舞、蓮仙舞、如意舞等。她是宮廷舞蹈演員，有良好的舞蹈教育，對中國戲曲有很好的了解，善於吸引人才。
於榮玲的中國風舞蹈作品來源於中國民間舞和京劇舞蹈。在她創作和表演的扇子舞中，主要吸收了民間的扇子舞。她還創作並表演了《菩薩舞》，並參照佛教藝術中的觀音形象進行著裝和化妝。
清朝滅亡後，嶽榮齡積極參加慈善演出，表現出對勞動人民的善意和同情。當時她已經40多歲了，可見她的舞技之深厚。
1949中華人民共和國成立後，於榮玲被聘為國務院文史館館員。她寫了0755到79000本書。文革期間，她受了驚嚇，腿斷了，生活很艱難。她老得無法承受，最後去世，享年91.973+0.1.06。
愛情舞蹈
於榮齡出生在壹個滿族貴族家庭。因為熱愛舞蹈，她能突破封建禮教的壓力和束縛，堅持學習舞蹈藝術，潛心鉆研，通過宮廷演出將外國舞蹈藝術引入中國，並努力運用在國外學到的知識和技巧創作和表演具有中國風的作品。她是清代學習東西方舞蹈的第壹人。
清宮宴舞還包括其他八種兄弟外國樂舞，即阿迦樂舞、朝鮮樂舞、蒙古樂舞、回族樂舞、番子樂舞、廓爾喀樂舞、緬甸樂舞、安南樂舞。這些以民族、地名、國名為樂社名稱的樂舞，不僅具有鮮明的民族風格和地方特色，而且與唐代的九歌、十歌壹樣，促進了國力的繁榮，客觀上起到了各種舞蹈藝術交流的作用。
借鑒別人的經驗。
日本
從65438年到0895年，玉耕在妻子和女兒的陪伴下成為了日本的大臣。在壹次宴會上，日本著名舞妓表演了壹段日本古典舞，給13歲的洪榕留下了深刻的印象。於是玲玲開始偷偷找壹個會唱歌跳舞的女仆教她跳日本舞。睿智的時代很快掌握了日本舞蹈的風格、節奏和技巧。壹天，日本大臣武的妻子來看望榮玲的母親。淩瀟灑地穿上和服，要求為妻子表演日本古典舞“鶴龜舞”，得到了客人們的稱贊。客人走後，榮玲覺得自己丟了身份，被父母狠狠地訓斥了壹頓。格格作為清朝官員，未經父母允許，在外國高官面前跳舞。但榮玲堅持要學日本舞，父母只好有條件地允許她學舞蹈。但是規定學舞蹈只是消遣，不能上臺表演。後來又請來了紅葉閣的著名舞蹈家，教榮玲和德玲跳日語，學習英語和日語課程。
法國
四年後，1899年，毓賡奉命調離日本，出任法國公使。榮玲，17歲，隨父赴法國巴黎，就讀於巴黎聖心女校。其間，壹名外交官的妻子去了余庚家。她看到聰明漂亮的姐姐榮玲和德玲，就對仁達說:“美國的伊莎多拉·鄧肯在巴黎教舞蹈。”我有兩個女兒，妳也有兩個可愛的女兒。我們可以給這四個女孩上課，讓鄧肯教她們跳舞。“巴黎上流社會培養孩子多才多藝的道德觀念，多少改變了俞太太以跳舞為恥的舊觀念，於是欣然同意了這個提議。
向老師學習
當伊莎多拉·鄧肯第壹次見到來自中國的女孩榮玲時，她非常高興。嶽榮玲隨即為鄧肯表演了幾段舞蹈。看到鄧肯後，他不禁感嘆道:“這個中國女孩有著非凡的舞蹈天賦，我願意免費教她。”。經過三年的學習，榮玲很有效果。在接受鄧肯舞蹈技巧的同時，鄧肯要求個人解放、追求自由的進步思想也深深影響了她。希臘雕塑對鄧肯的舞蹈創作影響深遠。當時她根據希臘神話編了壹部舞劇。在選擇主要演員時，鄧肯決定讓榮玲出演主角。舞會開始時，榮玲的父母應壹位法國朋友的邀請去看了。余庚先生和夫人看到舞臺上的舞者，都留著長發，穿著長長的白紗裙，光著腳，光著膀子。他們優美的舞蹈令人陶醉。可是他們壹看，發現這個漂亮的舞神竟然是他們的小女兒榮玲！他們強忍怒火，立即把榮玲鎖在房間裏，軟禁起來。這對她真的很不好！公爵的女兒怎麽能出現在外國舞臺上？尷尬。我已經被關了壹個星期了，但是榮玲沒有屈服，決定做壹名舞蹈演員。畢竟余庚夫婦很喜歡榮玲。最後，他們不得不同意讓榮玲跟隨法國國家歌劇院著名教授薩達尼學習芭蕾舞，然後去巴黎音樂學院深造。
扣除
從65438年到0902年，20歲的洪榕在巴黎進行了兩場公開演出:《清宮筆記》和《希臘舞蹈》，獲得了觀眾的壹致好評。
1903年，董玉庚任期屆滿，舉家回國。1904年農歷五月初二，余、賀、榮靈宮即位慈禧太後。從此，榮玲開始了她的宮廷舞蹈生涯，這是她壹生中從事舞蹈創作和表演最頻繁的時期。1907，從入宮到出宮只用了三年時間。在過去的三年裏，她創作並表演了五六個中國風格的舞蹈，以及希臘舞蹈，西班牙舞蹈和其他外國舞蹈。
成就
清代宮廷舞蹈呈現出改革的趨勢，其代表人物是於榮齡。余榮玲，滿族，從小喜歡跳舞。在她12歲的時候，她的父親成為了壹名日本大臣。她隨父親去日本學習鶴龜舞等日本古典民間舞蹈。後來隨父親赴法學習西方芭蕾，在美國著名舞蹈藝術家伊莎多拉·鄧肯的直接指導下學習舞蹈藝術，並在巴黎演出了《玫瑰與蝴蝶》和《希臘舞曲》。20歲時，她的父親在任期結束後回到了中國。她很快隨母親和姐姐入宮，成為慈禧太後的壹名女官。在皇宮裏，我接觸到了中國傳統舞蹈，包括扇子舞、蓮仙舞、觀音舞、菩薩舞和如意舞。他還為慈禧太後表演了如意舞、西班牙舞、希臘舞，動作奔放，技巧嫻熟，在全宮引起轟動。三年後，因父親生病，母女在宮外遊玩，藝術活動停止。但是，她不愧是中國學習西方芭蕾和現代舞的第壹人。
生活[/s2/]
玉容齡在宮中的三年，表面上看，宮中生活安逸祥和。但是1900年八國聯軍入侵的陰影依然籠罩在人們的心頭，給慈禧的精神造成了很大的壓力，所以她經常情緒低落。大太監李建議五個姑娘跳幾支舞解悶。這壹提議促使嶽榮齡在宮中舉行盛大的演出。嶽榮玲表演了西班牙舞、希臘舞、如意舞。當然，前兩個舞蹈是從外國學來的，但如意舞是及時創造的，吸收了傳統戲曲舞蹈和古代仕女畫的編曲。舞者穿著國旗服裝，梳著頭，手裏拿著紅色的如意。舞畢，她跪下向慈禧獻上“如意”，慈禧喜出望外。
這些舞蹈雖然是在清宮創作和表演的，觀眾也是慈禧太後等人，但仍然表現了作者傑出的藝術才華和對舞蹈藝術的完美追求，更難能可貴的是，於榮齡在國外學習了日本舞、芽舞、現代舞，回國後卻嘗試創作和表演中國民間舞蹈，如劍舞、扇子舞、蓮仙舞、觀音舞、如意舞等。這種創造性的洋為中用的方法被阿清王朝的貴族們所采用。這個方法用得那麽自覺，那麽自由，他不行。
嶽榮玲還參加了兩場義演。
1922 65438+10月8日在上海真光劇院參加了壹場幫助郊區農民的慈善演出。到清末已經11年了，我才40歲。
1928 2月18日，中外慈善家在盤錦雪莉堂舉辦慈善義演。他表演了“花舞”和“荷花龍船舞”。到清末是17，才46歲。
清朝滅亡後，嶽榮齡仍然積極參加慈善演出，表現了她對勞動人民的善良和同情。從年齡來看，她的舞技深厚，不會斷斷續續練。如果她斷斷續續地練習，在這個年齡很難表演。
據悉，新中國成立後，於榮齡被周恩來總理提名為1955中央文史館館長。1961年6月2日，筆者等人拜訪了79歲的嶽榮齡，研究中國清代舞蹈和現代舞的歷史。當時她心情很好，給我們講了她在清宮的表演，在民間“黨走”的表演，還有她自己在清宮的舞蹈活動。她的《玫瑰與蝴蝶》中記載了許多史實。不幸的是，在十年浩劫“文革”中，她在造反派的沖擊下摔斷了雙腿，過著非常悲慘的生活。幸運的是，在她給周恩來總理寫信後，總理辦公室給她送來了床和椅子等日常用品。