壹句描述動態場景,壹句描述靜態場景,往往結合對比手法。稱之為動靜結合或動靜對比。作為動靜結合的景物,往往以壹種意境描繪動靜,又往往以靜為主,以動態對比的方式形成意境與意象的和諧統壹。
比如陸遊的《初夏居幽》,“水滿之時,有時能見蒼鷺,草深則蛙遍。”月出驚山鳥,聲入春溪。詩人描寫的景物中,靜中有動,靜中有靜,動靜結合構成了動人的意境。
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3.聲音和旋律的結合
古詩中的景物描寫往往涉及聲、色,這是詩人運用感官從多個角度來描寫景物,使讀者仿佛身臨其境,收到了很高的藝術效果。也是陪襯的壹種,可以說是以聲為靜,即詩中有對聲音的描寫,如“長安深秋”,“星宿破碎,橫笛倚樓”。有時候可以結合動作來看。
晚上下雪
白居易
這壹夜枕頭是冰的,不由讓我感到驚訝,只見窗外被小雪照亮。
知道雪很大是深夜,因為時不時能聽到竹枝折的聲音。
描寫的對象是雪,詩中每壹句都是關於雪的,但作者是從自己的觸覺、視覺、聽覺依次寫出的,突出了雪的量級。
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4.視角組合
視覺、聽覺、觸覺、嗅覺等多角度描述景物。比如2011山東卷中國詩詞鑒賞褚光熙的《詠山泉》從視覺和聽覺兩個角度描寫山泉。
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5、點面結合
詩人寫山水,不是孤立地寫主要對象,也是圍繞主要對象的相關對象,點面結合,使主要意象更飽滿,更有特色。
江雪
柳宗元
那些山中沒有鳥兒飛過,那些小路中也看不到人的蹤跡。
河上的壹只小船,壹個漁夫穿著他的網蟲蛾;獨自垂釣,不怕冰雪襲擊。
“壹只小船,壹件竹鬥篷”屬於描寫分;前兩句比較膚淺,從“鳥飛走了”到“人消失了”的詩句,描寫的都是人物處境的辛酸與孤獨。點面結合,點中壹點,含蓄全面,突出人物的毅力和突出性格。