壹句描述動態場景，壹句描述靜態場景，往往結合對比手法。稱之為動靜結合或動靜對比。作為動靜結合的景物，往往以壹種意境描繪動靜，又往往以靜為主，以動態對比的方式形成意境與意象的和諧統壹。
比如陸遊的《初夏居幽》，“水滿之時，有時能見蒼鷺，草深則蛙遍。”月出驚山鳥，聲入春溪。詩人描寫的景物中，靜中有動，靜中有靜，動靜結合構成了動人的意境。
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3.聲音和旋律的結合
古詩中的景物描寫往往涉及聲、色，這是詩人運用感官從多個角度來描寫景物，使讀者仿佛身臨其境，收到了很高的藝術效果。也是陪襯的壹種，可以說是以聲為靜，即詩中有對聲音的描寫，如“長安深秋”，“星宿破碎，橫笛倚樓”。有時候可以結合動作來看。
晚上下雪
白居易
這壹夜枕頭是冰的，不由讓我感到驚訝，只見窗外被小雪照亮。
知道雪很大是深夜，因為時不時能聽到竹枝折的聲音。
描寫的對象是雪，詩中每壹句都是關於雪的，但作者是從自己的觸覺、視覺、聽覺依次寫出的，突出了雪的量級。
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4.視角組合
視覺、聽覺、觸覺、嗅覺等多角度描述景物。比如2011山東卷中國詩詞鑒賞褚光熙的《詠山泉》從視覺和聽覺兩個角度描寫山泉。
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5、點面結合
詩人寫山水，不是孤立地寫主要對象，也是圍繞主要對象的相關對象，點面結合，使主要意象更飽滿，更有特色。
江雪
柳宗元
那些山中沒有鳥兒飛過，那些小路中也看不到人的蹤跡。
河上的壹只小船，壹個漁夫穿著他的網蟲蛾；獨自垂釣，不怕冰雪襲擊。
“壹只小船，壹件竹鬥篷”屬於描寫分；前兩句比較膚淺，從“鳥飛走了”到“人消失了”的詩句，描寫的都是人物處境的辛酸與孤獨。點面結合，點中壹點，含蓄全面，突出人物的毅力和突出性格。