詩中描寫了詩人在山中有趣的生活:四面環山，竹木茂盛，鳥兒在人家屋檐上飛翔，窗外飄來雲。這種隱逸耗盡了塵世的塵埃，將詩人安逸閑適的心境隨意而生動地表達出來。
全詩不過四個短句，壹句壹景，但每壹句都離不開“山中”的主題煙霧繚繞彌漫山谷，在峰巒間搖擺，這是幽靜深山中常見的現象。夕陽西下，妳只能在竹林的縫隙裏看到它葉脈的斜輝，說明竹林茂密蔥郁，山中的樂趣前兩句就已經聽到了。鳥兒在屋檐上來來往往，白雲從窗外穿過，這壹切都表明詩人生活在壹個高而陡的地形上，而在茂林修竹中，鳥兒總是棲息在他的屋檐前後，這體現了山居的寧靜和超然，遠離塵囂。
而且詩人生活在山中的喜悅在他的風景寫作中已經有所暗示，在這裏也可以看出他從容超然的心境。
竹裏館(王偉)
這是壹首描寫隱士閑適生活情趣的詩。詩歌用文字創造語言和風景(幽僻、深林、明月)，而寫人(獨坐、彈琴、吹口哨)則極其平淡無奇。但它的美在於其自然質樸的風格，描繪出月夜幽林清新誘人的意境，情景交融壹體，蘊含著美的特殊藝術魅力，成為千古佳作。彈琴吹口哨，映出月夜竹林的靜謐，用明月的光影映出深林的黑暗，表面看似平淡，看似隨意揮灑，實則匠心獨運。
這首詩也表現了壹種寧靜安詳的狀態。其自然質樸的風格美與其意境美相得益彰。
可想而知，詩人在心靜意清的狀態下，遇到了竹林的清幽和明月本身的清幽屬性，他用很棒的筆寫了壹本書。詩歌意境的形成，完全取決於人物心靈與所寫景物內在品質的壹致性，而不借助外在色相。
峨眉山月閣(李白)
這首詩是青年李白初在遠離四川時所作，意境清晰，語言樸實幹凈，用韻流暢。
峨眉山-平羌河-清溪-禹州-三峽，詩情畫意的景觀逐漸為讀者展開了壹幅千裏蜀河圖。除了“峨眉山月”，詩中幾乎沒有更具體的景物描寫；除了“四君”二字，再無抒情。而“峨眉山月”這壹藝術意象卻貫穿於整個詩歌境界，成為詩情的催化劑。它所造成的寓意相當豐富:山與月相伴萬裏，夜夜可見，讓“想妳”的感覺越來越深。明月平易近人，高不可攀，是思念朋友的象征。哪裏有明月唱，哪裏有思念江中友人的情懷抒發，令人陶醉。
在壹個春天的夜晚，我在洛杉磯聽到了笛聲(李白)
洛杉磯就是現在的河南洛陽。它在唐代是壹個非常繁榮的城市，被稱為東都。壹個春天的夜晚，千家萬戶的燈光漸漸熄滅，壹天的喧囂早已歸於平靜。突然響起了響亮的笛聲，悲傷委婉的曲調隨著春風在洛杉磯上空飛來飛去。這時，壹位遠在他鄉的詩人還在沈睡。他倚窗而立，獨自凝望著“白玉盤”般的明月，聽著遠處的笛聲，陷入了沈思。笛子吹奏的是壹曲《折柳》，屬於漢樂府古樂，表達離別之痛。古時離別時，往往從路邊折下柳枝相送；楊柳，楊柳只是為了表達自己的依依不舍。在這樣壹個春夜，聽著這樣壹首充滿離別情懷的曲子，誰能不思念鄉愁？所以，詩人情不自禁地唱起了這首七絕。
在會見壹個去首都(岑參)的信使時
天寶八年(749)，岑參第壹次出使西域，任高仙芝幕府秘書。他在長安告別了妻子，昂首闊步踏上了漫長的旅途。
不知道走了多少天，在去西域的路上，他突然遇到了壹個老熟人。馬上就聊到了對方，交換了冷淡的感情。得知對方要回京述職，我突然想到讓他寄封信回長安老家。這首詩描述了這個場景。
第壹句話就是寫眼前的真實場景。“故鄉”是指我在長安的家。“向東看”就是指出長安的位置。離開長安已經很多天了。回想起來，只覺得路漫漫其修遠兮，漫天塵土。
第二句話有壹種誇張的意思，強調了緬懷親人的激情，在這裏又偷偷透露了帶家信的些微意思。這裏的“龍鐘”是濕淋淋的意思。《龍鐘》和《淚別行》都生動地描述了詩人對長安親人的深情。
三四句話完全是行色匆匆的旅人的氣息。相見，沒有紙筆，寫信都顧不上。請給我發壹條平安的短信到我家！岑參此行是帶著“名利雙收”的野心而來的。這時，心情是復雜的。他壹方面有對帝都的柔情和思鄉之情，另壹方面也表現了詩人開放豪邁的胸懷。
這首詩的優點是不假，但真摯真摯。詩人善於用藝術的手段提煉和概括很多人口中的所思所言，使之具有典型性。阿清朝人劉熙載曾說:“詩可以在方便的地方看到，所以感覺親切，有味道。”(參見“藝術大綱”。《詩綱》)在民間有著豐富的魅力，能夠深入人心，久久不忘。岑參的詩就有這個特點。
西溪滁州(魏吳穎)
這是壹首著名的山水詩，也是魏的代表作之壹。描寫詩人春遊西溪滁州賞風景，落潮時冒雨野渡。前兩句寫春天。
風景，愛靜草而鄙視黃鸝，以比喻歡慶節日，卻羨慕阿諛奉承；後兩句講的是春潮帶雨急，舟渡帶水急。
場景中蘊含著壹種不到位，不能用的無奈悲傷。全詩透露出壹種平靜的心態和
悲傷的感覺。這是壹首著名的山水詩，是魏最著名的傑作。詩雖然寫的是平凡的風景，但經過詩人的觸動，卻成了壹幅意境幽深的律動畫。
他對中唐的政治腐敗深感憂慮，對民生疾苦也很關心，但又無能為力。這首詩委婉地表達了他的感情。
論《遇李龜年順流而下》(杜甫)
夢壹樣的回憶，終究改變不了現在的現實。“又是江南美景，又是落花時節。”風景秀麗的江南，原是承平時代詩人向往的樂遊之地。現在真的置身其中，面對的是眼神枯萎的“落英季”和滿頭白發的流浪藝人。《落花的季節》看似即興之作，又似別有用心，在有意無意之間。熟悉時代和杜甫生活經歷的讀者，會把這四個字和世風日下、社會動蕩、詩人的沒落和疾病聯系在壹起，但並不覺得詩人是在刻意隱喻。這種寫作風格特別混亂。此外，兩句中的兩個虛詞“正是”和“妳”轉折跌宕，字裏行間流露出無限感慨。江南美景，與混亂的脫離時代，沈淪的人生經歷，恰恰形成了壹個有力的對比。壹個老歌手和壹個老詩人在流浪中重逢，流動的風景點綴著兩個憔悴的老人，成為時代滄桑的典型寫照。它無情地證實了“開元盛世”已成歷史遺跡，壹場翻天覆地的巨變，讓經歷過盛世的杜甫和李龜年淪落到不幸的地步。毫無疑問，感情是深刻的，但詩人寫到“落花又逢君”，卻是以陰郁的心情接受的，在沈默中孕育著深深的嘆息和痛苦的悲哀。這個“有始有終”，我壹句話都不想說，真的很有意義。沈德潛評價這首詩:“意未施，案未破”。這種“不適用”的含義，對於李龜年這種有類似經歷的當事人來說，並不難理解；對於後世善於識人論世的讀者來說，不難把握。如李龜年在《長生殿·彈詞》中唱道:“彼時曲晴空，今擊鼓沿街”，“唱不盡興亡夢，彈不盡悲嘆，滿眼愁容”等。雖然我反復唱，意思並不比杜甫的詩多，卻像是劇作家從杜甫的詩中演繹出來的。
這首詩集中了往事，人世的混沌，歲月的沈浮，人情的聚散，彼此的蒼涼，都濃縮在這短短的28個字裏。語言極其樸實深刻，蘊含著非常豐富的社會生活內容，凝結著40多年的時代滄桑和人生巨變。過往的風風雨雨構成了鮮明的對比，讓人在詩歌中感受到深沈和凝重。
派車靈大師(劉長卿)
詩的題目是《送車靈大師》，詩也是從“送”字開始寫意、如畫、抒情的。詩未發壹字，送別情出。
前兩句在荒涼的山林中憧憬著車靈的目的地，廟裏的鐘聲遠遠地響著，點亮時已是黃昏，仿佛在催促車靈歸山。詩人用想象的筆，創造了清遠的幽境。這兩句重在寫風景，風景也包含感情。
最後兩句寫的是車靈送別歸來的情景。車靈戴著帽子，披著夕陽的余暉，獨自向青山走去，越走越遠。“青山”意為第壹句“自寺，深在其嫩竹”，指出寺在山中。《獨自遠行》表現了詩人站著看，戀戀不舍，有所作為。詩人久久佇立，目送友人遠去的形象依然十分鮮明。
全詩表達了詩人對車靈的深情厚誼，也展現了車靈歸山的恬靜風範。
約克(趙師秀)
《客》這首詩營造了怎樣的意境？妳看——江南的壹個夏夜，梅雨淅淅瀝瀝，蛙鳴陣陣，詩人邀友下棋。然而，當過了午夜，客人還沒有到來，詩人敲敲棋子，靜靜地等待...這時，詩人的心情是怎樣的？我覺得根本沒有什麽焦慮或者無聊，更多的可能是壹種悠閑放松舒適的心態。可能我焦慮了壹段時間(這種焦慮怎麽能持續到“午夜”呢？)，但現在，詩人被江南夏夜的景象所感染:激情的梅雨，歡快的哇，閃爍的燈光，清脆的棋敲...這是壹幅活潑冷清，端莊典雅的畫面。也許詩人已經忘了自己在等壹個朋友，完全沈浸在內心的躁動與寧靜中。我們應該感謝朋友沒有赴約，讓詩人壹個人享受如此美妙的不眠之夜。
論詩歌(趙翼)
寫的是後人繼承前人，“長江後浪推前浪”出自這首詩。語言直白，但含義深刻。