詩中描寫了詩人在山中有趣的生活:四面環山,竹木茂盛,鳥兒在人家屋檐上飛翔,窗外飄來雲。這種隱逸耗盡了塵世的塵埃,將詩人安逸閑適的心境隨意而生動地表達出來。
全詩不過四個短句,壹句壹景,但每壹句都離不開“山中”的主題煙霧繚繞彌漫山谷,在峰巒間搖擺,這是幽靜深山中常見的現象。夕陽西下,妳只能在竹林的縫隙裏看到它葉脈的斜輝,說明竹林茂密蔥郁,山中的樂趣前兩句就已經聽到了。鳥兒在屋檐上來來往往,白雲從窗外穿過,這壹切都表明詩人生活在壹個高而陡的地形上,而在茂林修竹中,鳥兒總是棲息在他的屋檐前後,這體現了山居的寧靜和超然,遠離塵囂。
而且詩人生活在山中的喜悅在他的風景寫作中已經有所暗示,在這裏也可以看出他從容超然的心境。
竹裏館(王偉)
這是壹首描寫隱士閑適生活情趣的詩。詩歌用文字創造語言和風景(幽僻、深林、明月),而寫人(獨坐、彈琴、吹口哨)則極其平淡無奇。但它的美在於其自然質樸的風格,描繪出月夜幽林清新誘人的意境,情景交融壹體,蘊含著美的特殊藝術魅力,成為千古佳作。彈琴吹口哨,映出月夜竹林的靜謐,用明月的光影映出深林的黑暗,表面看似平淡,看似隨意揮灑,實則匠心獨運。
這首詩也表現了壹種寧靜安詳的狀態。其自然質樸的風格美與其意境美相得益彰。
可想而知,詩人在心靜意清的狀態下,遇到了竹林的清幽和明月本身的清幽屬性,他用很棒的筆寫了壹本書。詩歌意境的形成,完全取決於人物心靈與所寫景物內在品質的壹致性,而不借助外在色相。
峨眉山月閣(李白)
這首詩是青年李白初在遠離四川時所作,意境清晰,語言樸實幹凈,用韻流暢。
峨眉山-平羌河-清溪-禹州-三峽,詩情畫意的景觀逐漸為讀者展開了壹幅千裏蜀河圖。除了“峨眉山月”,詩中幾乎沒有更具體的景物描寫;除了“四君”二字,再無抒情。而“峨眉山月”這壹藝術意象卻貫穿於整個詩歌境界,成為詩情的催化劑。它所造成的寓意相當豐富:山與月相伴萬裏,夜夜可見,讓“想妳”的感覺越來越深。明月平易近人,高不可攀,是思念朋友的象征。哪裏有明月唱,哪裏有思念江中友人的情懷抒發,令人陶醉。
在壹個春天的夜晚,我在洛杉磯聽到了笛聲(李白)
洛杉磯就是現在的河南洛陽。它在唐代是壹個非常繁榮的城市,被稱為東都。壹個春天的夜晚,千家萬戶的燈光漸漸熄滅,壹天的喧囂早已歸於平靜。突然響起了響亮的笛聲,悲傷委婉的曲調隨著春風在洛杉磯上空飛來飛去。這時,壹位遠在他鄉的詩人還在沈睡。他倚窗而立,獨自凝望著“白玉盤”般的明月,聽著遠處的笛聲,陷入了沈思。笛子吹奏的是壹曲《折柳》,屬於漢樂府古樂,表達離別之痛。古時離別時,往往從路邊折下柳枝相送;楊柳,楊柳只是為了表達自己的依依不舍。在這樣壹個春夜,聽著這樣壹首充滿離別情懷的曲子,誰能不思念鄉愁?所以,詩人情不自禁地唱起了這首七絕。
在會見壹個去首都(岑參)的信使時
天寶八年(749),岑參第壹次出使西域,任高仙芝幕府秘書。他在長安告別了妻子,昂首闊步踏上了漫長的旅途。
不知道走了多少天,在去西域的路上,他突然遇到了壹個老熟人。馬上就聊到了對方,交換了冷淡的感情。得知對方要回京述職,我突然想到讓他寄封信回長安老家。這首詩描述了這個場景。
第壹句話就是寫眼前的真實場景。“故鄉”是指我在長安的家。“向東看”就是指出長安的位置。離開長安已經很多天了。回想起來,只覺得路漫漫其修遠兮,漫天塵土。
第二句話有壹種誇張的意思,強調了緬懷親人的激情,在這裏又偷偷透露了帶家信的些微意思。這裏的“龍鐘”是濕淋淋的意思。《龍鐘》和《淚別行》都生動地描述了詩人對長安親人的深情。
三四句話完全是行色匆匆的旅人的氣息。相見,沒有紙筆,寫信都顧不上。請給我發壹條平安的短信到我家!岑參此行是帶著“名利雙收”的野心而來的。這時,心情是復雜的。他壹方面有對帝都的柔情和思鄉之情,另壹方面也表現了詩人開放豪邁的胸懷。
這首詩的優點是不假,但真摯真摯。詩人善於用藝術的手段提煉和概括很多人口中的所思所言,使之具有典型性。阿清朝人劉熙載曾說:“詩可以在方便的地方看到,所以感覺親切,有味道。”(參見“藝術大綱”。《詩綱》)在民間有著豐富的魅力,能夠深入人心,久久不忘。岑參的詩就有這個特點。
西溪滁州(魏吳穎)
這是壹首著名的山水詩,也是魏的代表作之壹。描寫詩人春遊西溪滁州賞風景,落潮時冒雨野渡。前兩句寫春天。
風景,愛靜草而鄙視黃鸝,以比喻歡慶節日,卻羨慕阿諛奉承;後兩句講的是春潮帶雨急,舟渡帶水急。
場景中蘊含著壹種不到位,不能用的無奈悲傷。全詩透露出壹種平靜的心態和
悲傷的感覺。這是壹首著名的山水詩,是魏最著名的傑作。詩雖然寫的是平凡的風景,但經過詩人的觸動,卻成了壹幅意境幽深的律動畫。
他對中唐的政治腐敗深感憂慮,對民生疾苦也很關心,但又無能為力。這首詩委婉地表達了他的感情。
論《遇李龜年順流而下》(杜甫)
夢壹樣的回憶,終究改變不了現在的現實。“又是江南美景,又是落花時節。”風景秀麗的江南,原是承平時代詩人向往的樂遊之地。現在真的置身其中,面對的是眼神枯萎的“落英季”和滿頭白發的流浪藝人。《落花的季節》看似即興之作,又似別有用心,在有意無意之間。熟悉時代和杜甫生活經歷的讀者,會把這四個字和世風日下、社會動蕩、詩人的沒落和疾病聯系在壹起,但並不覺得詩人是在刻意隱喻。這種寫作風格特別混亂。此外,兩句中的兩個虛詞“正是”和“妳”轉折跌宕,字裏行間流露出無限感慨。江南美景,與混亂的脫離時代,沈淪的人生經歷,恰恰形成了壹個有力的對比。壹個老歌手和壹個老詩人在流浪中重逢,流動的風景點綴著兩個憔悴的老人,成為時代滄桑的典型寫照。它無情地證實了“開元盛世”已成歷史遺跡,壹場翻天覆地的巨變,讓經歷過盛世的杜甫和李龜年淪落到不幸的地步。毫無疑問,感情是深刻的,但詩人寫到“落花又逢君”,卻是以陰郁的心情接受的,在沈默中孕育著深深的嘆息和痛苦的悲哀。這個“有始有終”,我壹句話都不想說,真的很有意義。沈德潛評價這首詩:“意未施,案未破”。這種“不適用”的含義,對於李龜年這種有類似經歷的當事人來說,並不難理解;對於後世善於識人論世的讀者來說,不難把握。如李龜年在《長生殿·彈詞》中唱道:“彼時曲晴空,今擊鼓沿街”,“唱不盡興亡夢,彈不盡悲嘆,滿眼愁容”等。雖然我反復唱,意思並不比杜甫的詩多,卻像是劇作家從杜甫的詩中演繹出來的。
這首詩集中了往事,人世的混沌,歲月的沈浮,人情的聚散,彼此的蒼涼,都濃縮在這短短的28個字裏。語言極其樸實深刻,蘊含著非常豐富的社會生活內容,凝結著40多年的時代滄桑和人生巨變。過往的風風雨雨構成了鮮明的對比,讓人在詩歌中感受到深沈和凝重。
派車靈大師(劉長卿)
詩的題目是《送車靈大師》,詩也是從“送”字開始寫意、如畫、抒情的。詩未發壹字,送別情出。
前兩句在荒涼的山林中憧憬著車靈的目的地,廟裏的鐘聲遠遠地響著,點亮時已是黃昏,仿佛在催促車靈歸山。詩人用想象的筆,創造了清遠的幽境。這兩句重在寫風景,風景也包含感情。
最後兩句寫的是車靈送別歸來的情景。車靈戴著帽子,披著夕陽的余暉,獨自向青山走去,越走越遠。“青山”意為第壹句“自寺,深在其嫩竹”,指出寺在山中。《獨自遠行》表現了詩人站著看,戀戀不舍,有所作為。詩人久久佇立,目送友人遠去的形象依然十分鮮明。
全詩表達了詩人對車靈的深情厚誼,也展現了車靈歸山的恬靜風範。
約克(趙師秀)
《客》這首詩營造了怎樣的意境?妳看——江南的壹個夏夜,梅雨淅淅瀝瀝,蛙鳴陣陣,詩人邀友下棋。然而,當過了午夜,客人還沒有到來,詩人敲敲棋子,靜靜地等待...這時,詩人的心情是怎樣的?我覺得根本沒有什麽焦慮或者無聊,更多的可能是壹種悠閑放松舒適的心態。可能我焦慮了壹段時間(這種焦慮怎麽能持續到“午夜”呢?),但現在,詩人被江南夏夜的景象所感染:激情的梅雨,歡快的哇,閃爍的燈光,清脆的棋敲...這是壹幅活潑冷清,端莊典雅的畫面。也許詩人已經忘了自己在等壹個朋友,完全沈浸在內心的躁動與寧靜中。我們應該感謝朋友沒有赴約,讓詩人壹個人享受如此美妙的不眠之夜。
論詩歌(趙翼)
寫的是後人繼承前人,“長江後浪推前浪”出自這首詩。語言直白,但含義深刻。