碧波
首先，什麽是絕句
絕句和格律詩基本上是在唐代逐漸產生和定型的詩體。關於先有韻還是先有絕句，目前還沒有研究和論證。
絕句，又稱斷句、斷句。它的格律關系可以看作是兩行的組合，包括前兩行，後兩行，中間兩行，第壹第二行。為了押韻，大多截取格律詩的第壹、二聯。
絕句有三個基本要素:平仄、對仗和押韻；同時還包括“起、承、轉、合”的規則和句式，這是古今詩人遵守的基本規律。每首絕句只有四句，也分五言和七言。五言絕句簡稱“五絕句”，七言絕句簡稱“七絕句”。
第二，平面格式
格律絕句有四種形式，分為五言、七言、平仄、斜仄。例子如下:
1，第壹句不押韻，是葛錚碧波，永叔碧波，小溪的場景。
平坦平坦，深處良田，枝繁葉茂，平坦平坦，岸邊吹來的風，
扯平了，扯平了，扯平了。成千上萬的綠葉像玉雕。它是平的。跳躍的樹枝。
它又平又平，而且是同根同源的。它又平又平，而且在河裏。
平平淡淡，平平淡淡。為什麽風在沙沙作響？平平淡淡。在船上蕩秋千。
2.第壹句的韻是更大的鮑德貞，夜思鮑德貞和新年竊竊私語。
平平淡淡，天心隨意亂，平平淡淡，彩虹遙遙。
扯平了，扯平了，扯平了。常常讓伊拉克人苦苦思索。它是平的。水藍伊勢圈
平坦又平坦，這不壹定是我第壹次遇到風浪。它又平又平，月亮帶來了星星。
平平淡淡，平平淡淡。松花江洗胭脂。平平淡淡。笑聲傳到枕頭上。
3.從第壹句開始，押韻是葛錚碧波風暴李品渡雙江。
又平又平，壹陣風似猛獸，又平又平，嶺外聲斷。
平平淡淡，平平淡淡。飛沙走石，信天。平平淡淡。冬天過後是春天。
平坦，平坦，平坦，平坦，平坦，平坦，現在，接近我的村莊，遇見人們，
扯平了，扯平了，扯平了。暴力，世間萬物。它是平的。我壹個問題都不敢問。
4.從第壹句開始，押韻比較大的是鮑德貞、李勇、白碧波、永日。
它是平的，平的，平的，妳可以知道它很難繞過去，平的，宇宙現在是圓頂的。
平平淡淡，平平淡淡。鬥酒千篇，廣而又廣。平平淡淡。金輪懸掛在太空中。
平平淡淡，平平淡淡，日月在胸中歌唱，平平淡淡，世界在閃耀，
扯平了，扯平了，扯平了。楚舞比吳歌更冷。它是平的。萬物盡展春光。
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第三，平調
平，就是強調語氣。平聲是“平調”、“平調”字，連音是“上聲”、“降調”、“入聲”字。(用普通話寫新聲詩時，可以忽略入聲。)
詩歌本來就是壹種歌唱文學，就是通過歌唱、吟誦來表達感情、傳遞信息。詩歌要適合吟誦和背誦。每壹句都有音調的起伏，節奏的波浪，音樂的美感，詩的意境能增強詩的表現力和感染力。上節五言絕句和七言絕句的“偶音格式”中，每壹句都有起伏，產生抑揚頓挫。但不是固定的，在每壹句中都可以靈活掌握，即七個字的第壹、三、五個字可以平齊，第二、四、六個字必須按格律不變；五個字的第壹個字和第三個字可以平而明，第二個字和第四個字不能改。所謂“七個字，135個字，246個字分明；不管五個字是什麽，兩個或四個字就很清楚了。
必須提醒的是，雖然七字，135字，還有五字，13字，不管聲調，壹定不能有孤立，就是每句除了第壹個和第七個字，中間五個字壹定要有兩個平字，否則就是壹個孤立。孤獨是不允許的，因為詩歌缺乏節奏感，也就是缺乏音樂美。
孤獨和平淡是可以拯救的。如果第三個字用的是平音字而不是平音字，第五個字可以用平音字而不是平音字，可能很難保存。比如:“妳為什麽害怕暴風雨呼嘯？”，其計應為:平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平 扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁
三級調三尺問題。即每句話的後三個字不能是“平”或“平”，這是詩人的大忌。在整平搶救的過程中，要特別註意，不能疏忽。
四、絕句對仗
壹般來說，絕句可以用也可以不用，用不用完全自由，不強求。如果看作是截取格律詩的中間兩聯，全詩可以用對仗，比如:
曾金梅送給朋友的
(看完畢博的詩)
清澈的水面波光粼粼，飄逸動人，波光粼粼，奏出清亮的聲音。
詩心美如美酒，字義甘甜醉人。
如果看作是截取格律詩的首尾對句，全詩可以沒有對仗，例如:
碧波桃花
春風喚醒老林，核心滿枝鮮紅。
魅力就像仙女的美麗，吸引蜜蜂和蝴蝶親吻，讓它們看起來很迷人。
如果視為截取格律詩的前兩聯，第壹聯不對句再對句，例如:
司馬光可中初夏
初夏的四月，天氣晴朗而溫暖，下了壹場雨就放晴了，雨後的群山更加蒼翠宜人，南方的山也變得更加明朗了。
沒有柳絮因為風，只有向日葵斜對著太陽。
另壹方面，如果視為截取格律詩的最後兩聯，第壹聯是對句，第二聯不是對句，例如:
趙師秀有約
梅黃時，家家都被雨水淹沒，池塘邊綠草如茵，蛙聲陣陣。
時間已經過了午夜，邀請的客人還沒有來，我無聊地輕輕敲著棋子，把壹盞點油燈的燈芯震得疙瘩疙瘩的。
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五、關於押韻
所謂韻，就是把押韻的詞，也就是同壹個元音，放在詩中的固定位置，形成和諧的音樂美。用在絕句中偶數句的句末，即句末的詞上。所以押韻字也叫韻腳。例如，在“平面格式”中列出的詩歌:& gt是賭咒，元音是ao；& lt& lt小溪是風景> & gt、& lt& lt風暴> & gt是誓約的韻，元音是歐；& lt& lt也斯> & gt是bet的韻，元音是I；& lt& lt<穿越雙江>；是誓約韻，元音是un和EN；& lt& lt中國新年竊竊私語> & gt、& lt& lt李白頌歌> & gt是bet的冷韻，元音為an、ian、uan；& lt& lt慶祝太陽> & gt是bet的韻，元音是ong等。
押韻是詩歌的基本要素。從古代& gt、& lt& lt楚辭> & gt從千篇壹律的唐詩到今天的詩歌，都要押韻。沒有和諧的韻腳，就不朗朗上口。舊韻書《平雲水》可以用，但是韻部有107部分，因為韻部太窄，不好用。也可以用新韻，就是和普通話發音押韻，只有18韻。
正字絕句，只需押韻兩句或四句的最後壹個字，使首句押韻，首句押韻；更大的絕句必須在第壹、二、四句末押韻，才能形成和諧美妙的音樂性。
現在人們寫詩，最好以普通話的音韻為押韻標準。建議使用& gt這本書可以在新華書店買到。或向上海古籍出版社郵購，地址:上海市瑞金二路272號，郵編:200020，隨購< & lt《詩韻》新版> & gt去做吧。
第六，從頭到尾
詩只有四句，講究“起、承、轉、合”的構圖，是古今詩人遵守的基本規律。第壹句是“氣”，即開始；第二句是“事業”，即承擔；第三句是“轉”，即轉折；最後壹句是“關”，就是關閉的意思。
它不是任何人規定的，而是詩人在創作詩歌的過程中不斷總結和遵循的，是自然形成的，說明詩歌在形式上不需要遮蔽詩人；直到元代才有人總結出法覺詩的構成和結構。具體手法:開始直，接受包容，轉向改變，永遠結合。掌握了這四句的要求，妳就能寫好絕句了。有“起、承、轉、合”四種形式，概括如下:
平行。如杜甫絕句“兩只黃鸝鳴翠柳，壹排白鷺上青天。窗含西陵秋雪，吳棟萬裏船停門口。”這首詩有四句，每句分別表達意思，每句寫壹個場景。比如四幅畫並排掛在壹起，合二為壹。分而不散，不雜，遠、近、高、低，大家都看得到，各有各的精彩結果。
(2)事業型。比如劉禹錫的支竹詞“桃花滿天，蜀中春水打山澗。花紅易衰如郎毅，水流無窮如愁。”這首詩前兩句各寫壹景，上說山花，下說河水；第三句是第壹句，源於《山桃紅花》；第四句承襲了第二句，源於“蜀中春水”。四首詩成對並列，相互對應，結構嚴謹，風格清新，頗具民歌特色。
(3)轉折型。比如李白，他在淩晨給白蒂城發消息，說千裏之外的江陵，壹日之內必還。海峽兩岸的猿猴無法停止哭泣，獨木舟已經過了萬重山。“這首詩前兩句寫的是說‘白蒂，夏江陵’，第三句突然翻譯成‘猿聲’，做個轉折，然後收尾。第三句話是壹個奇妙的轉折，讓銅頭精神飛揚。
(4)因果關系。比如王昌齡總在心裏說“閨中少婦不知愁，春來妝上翠樓。突然看到陌生人頭上的柳色，後悔教老公找侯爵。”這首詩的第壹句和第二句，第三句和第四句互為因果；前兩句和三四句也是因果:即少婦“去青樓”是因為“不知愁”；因為“見柳色變”，“後悔”(教老公找侯爵)。因“上青樓”“見柳色”，因果相關，結構嚴謹。