"雨後的空山，站在秋天的傍晚."詩裏寫的很清楚，有壹艘女漁船。詩人怎麽會寫它是“空山”呢？原來，山裏郁郁蔥蔥的樹木掩蓋了人們活動的痕跡。它叫做“空山上似乎沒有人，然而我想我聽到壹個聲音”(《柴璐》)！因為這裏人跡罕至，“洞內無人知外事，外人觀之只空山厚雲”(《桃源行》)，壹般人自然有富貴山有人。“空山”二字，點明此地如世外桃源。在山雨的早期，壹切都是新的，這是初秋的傍晚。可想而知，空氣清新，景色美妙。
"松樹林中的月光，小溪中的水晶石."天已經黑了，但天上有壹輪明月；花已雕謝，但有松樹如蓋。山泉清澈，流過山石，像壹片純白的修行，在月光下閃閃發光，多麽寧靜清澈的自然美景啊！王維的《四賢論經賦》曾盛贊兩位隱士的高尚情操，說“陰中無邪木，飲水須偏激。”詩人本人就是這樣壹個思想高尚的人。他曾說:“住在野樹林裏，不如喝那水，不必坐在梁上看諸侯。”(《獻始興侯爺》)這月松樹落，石上清泉落，不正是他所追求的理想境界嗎？這兩句話如畫，隨意，不著調。這樣感人的、自然的景物書寫，達到了藝術爐火純青的程度，非壹般人所能學。
"竹聲細語洗衣女歸，荷葉屈於漁舟前."竹林裏爆發出壹陣歡歌笑語。是壹些無辜的女孩洗完衣服笑著回來了。曼妙的荷葉紛紛向兩邊鋪開，掀翻無數珍珠般的晶瑩水珠。是順流而下的漁船，劃破了荷塘月色的寧靜。在這蒼松明月下，在這青竹紫羅蘭中間，有這樣壹群無憂無慮、勤勞善良的人。這種純凈美好的生活畫面，體現了詩人過著清靜簡樸生活的理想，同時也從反面襯托出他對骯臟官場的厭惡。這兩句寫得巧妙，但筆不露痕跡，讓人覺得別出心裁。詩人先寫了“竹鬧”和“蓮動”，因為浣女藏在竹林裏，漁舟被荷葉遮著。壹開始，我沒看出來。直到聽到竹林的喧鬧，看到荷葉盛開，我才找到了浣女和蓮舟。這樣的寫法更真實，更有詩意。
詩中間的兩副對聯都是寫風景的，但各有側重。顓頊重在寫東西，香而清；頸聯重在寫人，寄希望於與人的政治溝通。同時，兩者相輔相成。春水松竹紫，可以說是詩人高尚情操的寫照，是詩人理想境界的環境。
既然詩人如此高尚，而且他在那座看似“空山”的地方找到了令人滿意的天堂，他不禁說:“朋友的王子啊，春天已經過去了，而妳還在這裏，這又有什麽關系呢？!"原來，《楚辭》。叫來壹個隱士說:“等王回來，妳在山裏呆不了多久！”詩人的經歷正好相反。他覺得“山中”比“朝中”好，幹凈簡單，可以遠離官場，過上潔身自好的生活，於是決定隱退。
這首詩的壹個重要藝術手法是用自然美表現詩人的人格美和壹種理想的社會美。這首詩表面上只是用“賦”的方法來塑造山川，對景物進行了細致感人的描寫。其實滿滿的都是比較。詩人通過對風景的描寫來表達自己的誌向，內容豐富，耐人尋味。(傅如意)
欣賞II
王維的《深山秋夜》是田園詩的代表作之壹，它唱出了壹個隱士的情歌。全詩描繪了楚清秋雨後傍晚山村的秀美風光和村民的淳樸風尚，表現了詩人對隱居生活的滿意。
詩的前兩句“雨後空山，黃昏立秋”，是詩人用大手勾勒出的雨後山村的自然圖景。它像現在壹樣清新、寧靜、遙遠。壹個“空”字渲染天高雲淡，萬物空靈。詩人隱居於此何等悠閑，如此描繪山水田園的典型環境，透露出詩人的喜愛。
“松樹林裏有月光，小溪裏有水晶石”，黃昏的景色，山雨的開始，寧靜而悠閑，清新而愉快。被雨水沖刷的松林壹塵不染，綠意盎然；巖石特別晶瑩、透明、明亮；連月色都亮如洗過；山雨的股泉在石板上突然流淌，然後蜿蜒流下山澗，發出清脆悅耳的歌聲，像壹首“小夜曲”。“光照”與“流動”，壹個上下，壹個動於無聲，壹個動於無聲，仿佛讓人感受到大自然的脈搏在跳動。這壹刻，詩人似乎覺得自己也被沖走了。自然之美和心靈之美完全融為壹體，創造出壹種純凈美好的詩意境界，如同水月鏡壹樣不可分割。這種禪是隱士。蘇軾稱贊這幅對聯是“詩中有畫”的典範句
然後詩人就從寫風景變成寫人了。在這幅山水畫中，山村的自然之美和村民的生活之美融為壹體。"竹聲喚洗衣女歸，荷葉在漁舟前收"，這兩句話是人類活動的寫照--"浣女"和"漁父"。詩人采用了“見人之前先聽其聲”的寫法。是啊，現在是晚上，而且被竹林覆蓋著。怎麽能看到洗衣服回來的女人？然而，當來自竹海的女人們緩緩移動時，她們攪動著浸在夜露中的竹子，發出“沙沙”的聲音，伴隨著她們銀鈴般的笑聲，笑聲的喧囂打破了這樣寧靜的夜空；聽水面荷葉起伏，漁舟順流而下。這是漁夫今晚想借著月光抓魚。詩人被這壹幕感動了，他的感觸湧上心頭:戴嶽，壹個山民，從自己的本性出發，他勤勞、樸實、開朗的性格，遠比官場上的人更清晰、更純粹。所有這些細節都傳達了詩人不僅愛這裏的風景之美，也愛這裏的人之美。這自然為總結句子打下了堅實的基礎。
“朋友的王子啊，春天已經過去，而妳還在這裏，這又有什麽關系呢？”是詩人寫的。春雖已去，秋色更好，願留。王孫指的是詩人本人，這與《楚辭·趙隱士》中“王歸來，山中不能久留”的詩意是詩人的對立面。據說山居的風景特別吸引人。正如詩人在《清溪》中所說:“在我的內心深處，我壹直像這清澈的水壹樣純凈。”他對回歸自然的熱愛和對官海的厭惡溢於言表。
總之，這首田園詩清新恬靜，體現了詩人高尚的情懷和對理想的追求，內涵豐富，耐人尋味。
欣賞3
這首詩寫的是秋山雨後黃昏的旖旎風光和醉人的心境，是詩人隱居在中南或輞川山莊時所作。詩的境界清澈透明，玲瓏剔透，宛如秋水，充滿了濃郁的生活氣息。詩歌體現了詩人高尚的情懷和對理想生活的執著追求。
第壹副對聯著眼整體，勾勒季節，點出境界，給人以身臨其境、耳目壹新的感覺。“空山”、“新雨”、“晚秋”這些平淡無奇的詞語，很容易引起人們的聯想。靜謐的山野環境，新雨過後的清新，秋日的涼爽，從白天到夜晚的寧靜，字裏行間都彌漫著壹種安靜幹凈的氣息。“空山”是王維的常用詞，耐人尋味。這裏沒有冷感和空靈感，也不是禪宗所謂的空靈和虛無。結合全詩，“空山”包含以下四層含義:壹是指山中林木蔥郁，掩蓋了人活動的痕跡，正如王維的《柴璐》所說“空山上似乎沒有人，然而我卻覺得聽到壹個聲音”；二是指遠離塵囂，人跡罕至。“洞內無人知外事，外人觀只空山厚雲”(《桃花源記》)宛如世外桃源，獨立於世，快樂宜人；第三，指的是山雨早期，壹切都是新的，銀輝光芒四射，天地都在發光。呈現給詩人的是壹幅空凈輝煌的畫卷；四指空而不空，靜而不靜，生機盎然，妙趣橫生，因為這裏有山中的歡歌笑語，有漁舟夜歌，有明月高照，有清泉潺潺。可見雨後空山帶給人們的不是孤獨、寂靜和死亡，而是生機和樂趣。
對聯以小見大，筆法精雕細琢，動靜結合，光色相映，營造出壹個飄逸、脫俗、唯美、空靈的迷人世界。明月當空，萬物生輝；松柏如蓋，婀娜凈植；松葉似針，翠綠欲滴；水滴很小，閃閃發光；樹影斑駁，月色皎潔，星星點點散落壹地，宛如細密的銀絲覆蓋山林，給人如夢如幻、心醉神迷的感覺。摔個“照”和“拉肚子”不壹樣。朱自清在《荷塘月色》中寫道:“月色如流水，悄悄澆在這壹葉壹花上。”以“謝”寫月色如水、清幽明亮的特點。王維用“照”字寫月色，具有光色兼備、境界寫實、月色照松林生動、倒影、搖曳、恍惚的特點；也引導讀者關註空山松林沐浴在月光下的寧靜、明亮、空靈。如果說第壹句話著重描寫了月下松林的美景，那麽第二句話就是描寫了月下小溪的活潑生機。妳看:山泉潺潺流淌；月映溪流，清純如修行；流水清澈，晶瑩剔透；小溪彎彎曲曲，活潑靈動。面對這靜謐、幹凈、空靈的山泉，我迫不及待地滋潤著滄桑，摘下壹縷清音，唱出心中的波瀾。用“流”字，充滿了浪漫的感覺，有柳宗元《小石塘記》中“鬥折蛇，滅絕可見”的神韻，也引導人們在溪流或水石中欣賞飛花濺玉的火花或山石穿林的合唱。王對的《心流》可謂興趣盎然，妙趣橫生！
項鏈進壹步拓展，進入人事生活，出現在山林黃昏的獨特情境中，展現迷人色彩。前壹句的姑娘:壹群天真的農家姑娘洗衣服回來，走在壹起；他們嬉鬧著，微笑著，喚醒沈睡的山林，激活寂靜的生機，銀鈴般的笑聲在幽深空曠的竹林中回蕩。漁人:幾船榮華，滿載而歸，滿眼荷葉向兩邊落，打翻無數晶瑩水珠。此情此景，讓人羨慕，我是多麽想搖壹搖滿載豐收喜悅的小船，去迎接又壹個寧靜美好的夜晚；我多麽想唱壹首清脆的漁舟曲告別又壹次夕陽。無論是少女還是漁夫，詩人只聽到竹林中的喧鬧，卻看不到那個人。他只看到蓮葉的晃動，卻看不到船。可想而知，人們被包裹在這樣壹個郁郁蔥蔥的綠色世界裏。多麽感人的景象啊！此外，我們有充分的理由假設生活在這個天堂的人是勤勞、簡單和高尚的；安居樂業，其樂融融；真誠自然。難怪聯末詩人由衷地傾吐出“王孫”能留的感嘆。
尾聯巧用《楚辭》？經典的《喊冤》，《喊冤》最後壹句說:“王歸來，山中不能久留。”本意是招王孫入仕，王維卻反其意，形成了自己的良好結構，增添了無限趣味。“自由的春香盡了，而妳在這裏，呵，朋友的王子？."雖然春芳自然死亡，但秋光仍然美麗迷人，所以“王子”不必離開。看似勸人，實則自勉。《在山》比朝好，幹凈樸實，可以遠離官場的汙穢，過著潔身自好的生活；“山”勝於世，純凈空靈，可以遠離世俗的瑣碎，陶冶性情。詩人對山區生活的迷戀躍然紙上。此外，從全詩使用的意象也可以看出作者的思想意趣。明月，清空；蒼松，婀娜純凈的植物；淡淡的泉水，潺潺；森森的竹子，筆直挺拔；卓卓清廉，汙而不汙；.....所有這些，在傳統詩詞中，都是壹些閑雅、高潔、美好的意象，從中不難看出王維對理想生活的執念。(許)據