全文:
我在南山下種了豆子，田裏的雜草長滿了豌豆。
清晨早起鏟除雜草，夜幕降臨月光下扛鋤頭歸來。
植被覆蓋的羊腸小道，夜露沾濕了我的衣服。
弄濕衣服不可惜，但希望不要違心。
全詩語言非常平實自然，自然平實的詩句融入了全詩醇厚的意境。
每壹句都是關於作家在南山腳下種下的豆子和豆苗的成長。
第二句，虛構的作家早出晚歸，埋頭苦幹，勾勒出詩人夜歸的情景。
第三句，路窄草長，朝露沾衣。映射下壹句話，為後面的討論做鋪墊。
第四句嘆了口氣，表示隱居修養。不隨俗的欲望，點出主題。“願”也是這個意思。
而水給妳帶來了家的感動，畫舫三百裏”，家鄉的水多可愛啊。妳壹直把我送到千裏之外。多長的感情啊！
將水擬人化並把它送到船上。
詩之筆，描繪情感，或飄逸或豐潤，或灑脫或纏綿，或蒼勁或溫婉，或概括或細致，或寫實或誇張，皆宜而貴，但兩者兼得是最難也是最可取的，相得益彰。王維的這兩首詩之所以成為名句，正是因為它們達到了兩者相融的藝術境界。
詩中描寫了大漠和長河的平坦和遼闊，從而描繪了壹幅塞外大自然的壯麗輝煌的景色。其精工的神奇之處在於對塞外廣袤地區空間的高度藝術概括:“沙漠”和“長河”這兩個詞雄渾渾厚，是大量的塗抹，把這兩個自然意象概括得如此真實、自然、準確、生動；並簡潔巧妙的使它們相輔相成，相得益彰。正因為有了“沙漠”，所以“河”才長；正因為“河”的長度，所以“沙漠”才偉大，“大”和“長”兩個字在平凡中顯得非凡，像鐵柱擲地有聲。
然後《孤煙直》和《落雁》分別對“大漠”和“長河”做了獨特的意象描述。這是壹個籠統的描述，誇張而現實。“沙漠”為什麽這麽大？“長河”為什麽這麽長？因為沙漠遼闊無邊，眼前的烽煙讓人直感。但實際上，詩人並不是為了寫烽煙而寫烽煙，而是通過“孤煙直”來襯托“大”漠；如果沒有“孤煙”，“沙漠”是無法形容的。至於“長河”中的“日元下跌”，效果類似，但有所不同。如果“長河”沒有壹個“落日圓”，它的作用只是“沙漠”的壹個坐墊，不可能與沙漠形成壹幅浩瀚壯闊的長城畫卷。正是因為“日元下跌”，才讓“長河”的形象如此壯美，與“沙漠”相得益彰。
山重水復疑無路，又有壹村。”這是壹句眾所周知的話。它的妙處不僅在於對艱澀場景和對仗的嫻熟描寫，更在於它“語言閑來無事變得波瀾壯闊”，自然而富有哲理，有嚼勁。把這種自然景物帶入詩中，早有唐代詩人的描寫，如王維的《藍田山石門精舍》:“我愛秀於遠方，但我的第壹猜疑是不同的；安之慶轉過身，突然和千山接通了。“到了宋代詩人手裏，也有描寫，如王安石的《在江上》:“青山繞不過路，忽有千帆隱現”。還有與陸遊年齡相近的詩人強。他的詩有唐代的神韻，曾寫下“遠山初見無路，曲徑漸有村”的詩句。但就意境的發展而言，可以說這些詩遠不如陸遊。上面這句話通過“疑”字，描繪了徐行山村與周圍山巒重疊、流水纏綿的迷失感。接下來的壹句話，是妳走壹走就能看到的美麗春光的延續。這樣，感覺的形象和視覺的形象就有機地結合在壹起，形成了壹幅美麗、動人、精彩的畫面。唐宋詩詞中對這兩句話的評價是:“像彈丸，不僅善於寫高難度的場面。“這個評價很有見地。這幅對聯不僅極其自然，而且寓意淺薄豐富；看似容易，卻出乎意料。所以千百年來廣受人們喜愛，現在已經成為廣為流傳的成語。人們在吟誦這兩句詩的時候，不僅領略到了山村難以言表的美麗自然風光，更體會到了其哲學思想的啟迪——只要人們正視現實，面對重重艱難險阻，不退縮，不畏懼，敢於開拓，銳意進取，那麽前方將是壹個充滿光明和希望的嶄新境界。