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初二部分中國古詩賞析。

這是陶淵明《歸園》五首中的第三首。

全文:

我在南山下種了豆子,田裏的雜草長滿了豌豆。

清晨早起鏟除雜草,夜幕降臨月光下扛鋤頭歸來。

植被覆蓋的羊腸小道,夜露沾濕了我的衣服。

弄濕衣服不可惜,但希望不要違心。

全詩語言非常平實自然,自然平實的詩句融入了全詩醇厚的意境。

每壹句都是關於作家在南山腳下種下的豆子和豆苗的成長。

第二句,虛構的作家早出晚歸,埋頭苦幹,勾勒出詩人夜歸的情景。

第三句,路窄草長,朝露沾衣。映射下壹句話,為後面的討論做鋪墊。

第四句嘆了口氣,表示隱居修養。不隨俗的欲望,點出主題。“願”也是這個意思。

而水給妳帶來了家的感動,畫舫三百裏”,家鄉的水多可愛啊。妳壹直把我送到千裏之外。多長的感情啊!

將水擬人化並把它送到船上。

詩之筆,描繪情感,或飄逸或豐潤,或灑脫或纏綿,或蒼勁或溫婉,或概括或細致,或寫實或誇張,皆宜而貴,但兩者兼得是最難也是最可取的,相得益彰。王維的這兩首詩之所以成為名句,正是因為它們達到了兩者相融的藝術境界。

詩中描寫了大漠和長河的平坦和遼闊,從而描繪了壹幅塞外大自然的壯麗輝煌的景色。其精工的神奇之處在於對塞外廣袤地區空間的高度藝術概括:“沙漠”和“長河”這兩個詞雄渾渾厚,是大量的塗抹,把這兩個自然意象概括得如此真實、自然、準確、生動;並簡潔巧妙的使它們相輔相成,相得益彰。正因為有了“沙漠”,所以“河”才長;正因為“河”的長度,所以“沙漠”才偉大,“大”和“長”兩個字在平凡中顯得非凡,像鐵柱擲地有聲。

然後《孤煙直》和《落雁》分別對“大漠”和“長河”做了獨特的意象描述。這是壹個籠統的描述,誇張而現實。“沙漠”為什麽這麽大?“長河”為什麽這麽長?因為沙漠遼闊無邊,眼前的烽煙讓人直感。但實際上,詩人並不是為了寫烽煙而寫烽煙,而是通過“孤煙直”來襯托“大”漠;如果沒有“孤煙”,“沙漠”是無法形容的。至於“長河”中的“日元下跌”,效果類似,但有所不同。如果“長河”沒有壹個“落日圓”,它的作用只是“沙漠”的壹個坐墊,不可能與沙漠形成壹幅浩瀚壯闊的長城畫卷。正是因為“日元下跌”,才讓“長河”的形象如此壯美,與“沙漠”相得益彰。

山重水復疑無路,又有壹村。”這是壹句眾所周知的話。它的妙處不僅在於對艱澀場景和對仗的嫻熟描寫,更在於它“語言閑來無事變得波瀾壯闊”,自然而富有哲理,有嚼勁。把這種自然景物帶入詩中,早有唐代詩人的描寫,如王維的《藍田山石門精舍》:“我愛秀於遠方,但我的第壹猜疑是不同的;安之慶轉過身,突然和千山接通了。“到了宋代詩人手裏,也有描寫,如王安石的《在江上》:“青山繞不過路,忽有千帆隱現”。還有與陸遊年齡相近的詩人強。他的詩有唐代的神韻,曾寫下“遠山初見無路,曲徑漸有村”的詩句。但就意境的發展而言,可以說這些詩遠不如陸遊。上面這句話通過“疑”字,描繪了徐行山村與周圍山巒重疊、流水纏綿的迷失感。接下來的壹句話,是妳走壹走就能看到的美麗春光的延續。這樣,感覺的形象和視覺的形象就有機地結合在壹起,形成了壹幅美麗、動人、精彩的畫面。唐宋詩詞中對這兩句話的評價是:“像彈丸,不僅善於寫高難度的場面。“這個評價很有見地。這幅對聯不僅極其自然,而且寓意淺薄豐富;看似容易,卻出乎意料。所以千百年來廣受人們喜愛,現在已經成為廣為流傳的成語。人們在吟誦這兩句詩的時候,不僅領略到了山村難以言表的美麗自然風光,更體會到了其哲學思想的啟迪——只要人們正視現實,面對重重艱難險阻,不退縮,不畏懼,敢於開拓,銳意進取,那麽前方將是壹個充滿光明和希望的嶄新境界。