作品分為早期階段。伊麗莎白壹世從1590到1600的中央政府仍然是鞏固的，王室和商人與新貴族的臨時聯盟還在發展。1588年打敗西班牙“無敵艦隊”後，英國國力大振。這讓作者對生活充滿樂觀，相信人文主義是可以實現的。這壹時期創作的歷史劇和喜劇都表現出鮮明樂觀的風格。1590歷史劇《亨利六世》第二部《送與亨利六世國王》第三部1591歷史劇《亨利六世》第壹部修訂版《亨利六世國王》第壹部1592歷史劇《理查三世》第三部e國王理查德三世的生與死錯誤的喜劇1593悲劇泰特斯·安德羅尼庫斯喜劇《馴悍記》詩歌《維納斯和阿多尼斯》Ven和阿多尼斯1594喜劇《維羅納的兩位紳士》喜劇《徒勞的愛》/愛情的徒勞戲劇《羅密歐與朱麗葉》詩歌《魯克瑞斯的失貞》《露克蕾斯的強奸》1595歷史劇《理查二世》《國王理查德的生與死》喜劇* 《仲夏夜之夢》1596歷史劇《約翰王》約翰王的生與死喜劇*威尼斯商人，壹個詩人，抱怨他的情人，壹個情人的抱怨1597歷史劇《亨利四世》國王亨利四世1598喜劇《無事生非》喜劇《墨爾。 Ry溫莎的妻子們歷史劇亨利五世英王亨利五世1599悲劇朱利葉斯·愷撒《朱利葉斯·愷撒的生與死》喜劇*皆大歡喜《如妳所願》熱情的朝聖者1600喜劇*第十二夜，或者，隨妳所願中期作品1601 ~ 1607英格蘭農村的“圈地運動”正在加速，君主制與資產階級和新貴族的暫時聯盟正在瓦解詹姆斯壹世繼承王位後，他的揮霍和墮落使人民越來越痛苦，他們壹次又壹次地反叛。在這種情況下，莎士比亞深切地感受到人文主義理想與現實的矛盾越來越大，他的寫作風格也從明亮的樂觀主義轉變為陰郁的悲憤。他寫的悲劇，重點不是歌頌人文理想，而是揭露批判社會的種種罪惡和黑暗。1601悲劇*哈姆雷特，丹麥王子1602悲劇troilus和Cresida Troilus和Cressida 1604喜劇終成眷屬喜劇壹報還壹報十四行詩So。Ns 1605悲劇*奧賽羅奧賽羅，威尼斯的摩爾悲劇*李爾王悲劇*麥克白麥克白的悲劇1606悲劇安東尼與克婁巴特拉1607悲劇部分萊奧琳·納斯特悲劇科利奧蘭納斯悲劇雅典的泰門士6543。8+0608喜劇《提爾王子·伯裏克利》，提爾王子後期作品1608 ~ 1612詹姆斯壹世王朝更加腐敗，社會矛盾更加尖銳。莎士比亞深切感受到人文主義理想的幻滅，退居他鄉寫浪漫傳奇劇。他的創作風格也是浪漫虛幻的。1609喜劇《辛白林》(改編自薄伽丘故事的戲劇)《英王辛白林》1610喜劇《冬天的故事》《冬天的故事》1612喜劇《暴風雨》歷史劇《亨利八世》《亨利八世傳》註:戲劇類型*標註。
作品風格和藝術特色作品風格莎士比亞最早的劇作是用當時的通俗風格寫成的。他用規範的語言來寫，往往不能根據角色和情節的需要自然釋放。詩要靠展開，有時包含精心的比喻和巧妙的構思，語言通常華麗，適合演員大聲朗讀而不是說話。壹些評論家認為《泰特斯·安特洛尼克斯》中的莊重言論往往會阻礙劇情發展，而《維羅納的兩位紳士》中的臺詞則被批評為矯揉造作、不自然。很快莎士比亞就從傳統風格轉向了自己的特色。《理查三世》開場的獨白塑造了中世紀戲劇中的邪惡人物。同時，理查德充滿自我意識的生動獨白，延續了莎士比亞成熟劇作中的獨白。沒有壹個單壹的腳本標誌著從傳統風格到自由風格的過渡。莎士比亞在其整個寫作生涯中融合了這兩種風格，《羅密歐與朱麗葉》可能是對這種混合風格的最好詮釋。到了公元1590年中期寫《羅密歐與朱麗葉》、《理查二世》和《仲夏夜之夢》的時候，莎士比亞開始用更自然的語言寫作。他逐漸把自己的隱喻和象征變成了劇情發展的需要。莎士比亞常用的詩歌形式是無韻詩，結合抑揚格五音步詩。其實這就意味著他的詩通常是押韻的，每行有10個音節，朗讀時每隔壹個音節重讀壹次。他早期作品中的空白詩與後期作品中的空白詩大相徑庭。詩往往很美，但句子往往在行尾開始、停頓、結束，可能會導致無聊。當莎士比亞掌握了傳統的無韻詩，他開始中斷和改變法律。這種技巧在《尤利烏斯·凱撒》和《哈姆雷特》等戲劇的詩歌中釋放了新的力量和靈活性。《哈姆雷特》之後，莎士比亞的寫作風格發生了更多的變化，尤其是在後來的悲劇中更富於情感的段落。英國文學評論家安德魯·塞西爾·布拉德利(Andrew Cecil Bradley)將這種風格描述為“更加緊湊，生動多樣，結構不規則，往往復雜或省略”。在他寫作生涯的後期，莎士比亞使用了許多技巧來達到這些效果，包括連續的線條，不規則的停頓和結尾，以及句子結構和長度的極端變化。對觀眾來說，完全理解其中的含義是壹個挑戰。在後來的傳奇劇裏，情節及時而意外地發生變化，在結尾營造出壹種詩化的風格，其特點是長短句融合，分句排列，主客倒置，詞語省略，產生自然的效果。莎士比亞詩歌的特點與劇院的實際效果有關。像那個時代所有的劇作家壹樣，莎士比亞將弗朗西斯科·彼得拉卡和霍林施德創作的故事改編成戲劇。他改編每壹個情節，制造幾個觀眾關註的中心，同時盡可能多的向觀眾展示故事片段。設計的特點保證了我們的劇可以被翻譯成其他語言，可以在不丟失核心情節的情況下進行松散的解讀。當莎士比亞的技巧提高後，他賦予他的角色更清晰、更多樣的動機和獨特的說話風格。然而，在他的後期作品中，他保留了他早期風格的特點。在後來的傳奇劇裏，他又刻意轉回更為虛妄的風格，強調劇場的效果。藝術特色莎士比亞創作的藝術特色可以概括為:壹、堅持現實主義創作原則，認為戲劇是反映生活的鏡子。二是追求自然的表演理論，認為表演要真實，切忌過火。第三，情節生動豐富。壹部劇往往有幾條錯綜復雜的線索交織在壹起，悲喜劇的因素交織在壹起。第四，塑造了壹系列個性鮮明的藝術形象。如哈姆雷特和福斯塔夫。第五，人物語言個性化，如哈姆雷特的文字富有哲理和詩意，禦前大臣普羅尼爾斯的語言矯揉造作，埃古的語言充滿汙言穢語。據計算機統計，莎士比亞創造的詞匯有29066個。