1.煉詞除了讓詩歌簡潔之外，還有壹個功能就是讓它更準確。李漁在《詞管見》中只談及這壹點:“雖貴新奇，必新妥當。古詩詞中有壹個“壹言堂老師”和“半河水”的故事，講的是如何準確提煉詞語，使之合理。
2.做到形象生動，文字精煉，不僅使詩簡潔準確，而且使詩更加生動傳神，把詩表達得更加傳神。杜甫之所以成為詩人，不僅在於他憂國憂民的情懷和沈郁的文風，更在於他語言的準確生動。
杜甫很講究語言的錘煉。所謂“守好壹句為人性，語不驚人死不休”和所謂“清詩美句必是鄰居”，都是他壹生的追求。所以他的詩歌語言生動傳神，有力地表現了詩意和主題。比如《壹夜異國》中的“星星從空地上俯下，月亮從河上奔來”這幾個字，對漢字的提煉非常令人印象深刻:正因為葉萍的寬闊，我們才能看到星星像吊墜壹樣懸掛著。
壹個“縱”字，體現了葉萍的遼闊；因為“大江流”，河中的月影如洪水般流淌。“洶湧”二字，襯托出大江奔流的氣勢。《詠懷碑》中“萬壑近荊門”中的“去”字，形象地描繪了蜿蜒於山外的陵墓。在《春夜喜雨》，“隨風潛入夜，潤物細無聲”這個詞，用知識和情懷描述了春雨，也描述了春雨多雨而靜的特點。
3.能夠拓寬意境，提煉人物，是為主題服務的。精美的文字可以使詩歌的意境向前或向縱深延伸，增加感人的力量，自然更好地表達主題。比如王維的《送二使安西》，這首詩講的是中途送客，詩人用幹凈自然的語言表達了深厚真摯的送別之情。
其中第三句“勸君多使壹杯酒”中的“更”字就起了這個作用。因為詩的前兩句“衛城暖塵，客堂青柳色新”，就像壹個抒情短劇的背景，只是為主角的出場安排了適當的時間、地點和必要的道具、場景、時間。詩人的送別情懷主要在後兩句，但限於絕句體系，沒有太大的表現空間。
因此，詩人在三四句話中，使情節跳躍性很大:舍棄了對送別壹般過程的描寫，從對環境的描寫跳到送別宴會的結尾，省略了宴會前和宴會中的壹切場景，從壹系列送別場景和動作中，選取最感人的場面和最動情的時刻:“勸君多做壹杯酒，無緣無故出陽關。”
“更好”是指妳喝了很多酒，還在勸妳喝。這真是“為每壹個知音幹杯”。另壹方面，詩人的千言萬語也寄托在這最後壹杯酒上。這其中，有對遠在他鄉的朋友的安慰，有對朋友的美好祝願，也有對自己離別的深情。
這兩首詩，前者是帶有感情特征的凝重動作，後者是從內心脫口而出的告白，使主客體之間的告別之情達到了飽和點，也使詩人要表達的感情顯得特別集中和強烈。因此，歷代作曲家在創作這首詩時，都比較重視這兩句話，反復吟誦，如元代的《大石刁揚關三連》，並在歌中加上“勸君多幹壹杯酒”。
據說笛子吹到最後壹疊高音時，《管子斷了》中的“更”字，是壹個簡潔精致的詩眼，也正因為如此，才會被反復感嘆，“管子斷了”。劉的《月夜》也是通過對人物的提煉來發展意境:“月色深於半戶人家，北鬥枯斜南。
今夜，我知道春天是溫暖的，蟲聲隔著綠紗窗是新的。前兩期不合時宜，文筆也沒什麽特別之處。後兩句是精華，“透”字是詩眼。詩人用“頭”字突出“蟲聲”的力度，表現生命的動美，在春月夜的寂靜中描繪生機，向外拓展意境。