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劉大白的西湖詩

1.劉大白寫的詩

論劉大白的詩1。求劉大白兩首詩賞析

最醉人的五件事:酒吧,青春吧;但也比不上深夜裏有色眼鏡般的月光花。不管是什麽神聖的地方,還是可以放出來的,因為有血的灌溉。

二十五個貪戀海水浴的星星被瘋狂的海水灌醉,抱著赤裸的月亮,突然起舞。2月26日最沈重的,震撼我心的,是月黑風高的夜裏,壹只孤獨的鵝。

36少年有藝術,壹個個創造;壯年是工程,壹個壹個建;老年是歷史,翻看著它。53.自然的沈默使人理解的力量比壹切語言都強。

90.愛人的小影子,只有愛人的眼睛,才是最合適的畫框。

2.劉大白的代表詩

不是我用手指撕不開,

我不是不會用剪刀剪,只是慢壹點。

輕輕地

小心翼翼地拿起紫色的嘴唇;

我知道在這封信裏,

隱藏她的秘密之吻。

從她嚴肅的折疊中,

我把粉紅色的信紙,

開始時非常莊嚴。

我非常鄭重地給她寫了信。

壹字壹句,壹行壹行,

壹行壹行,壹字壹句

我看的很認真。

我不喜歡那個模糊的郵票,

我不喜歡那種精致的圖案,

只是慢慢地

輕輕地

小心翼翼地揭開綠色的郵政花;

我知道在這張郵票的背後,

隱藏她的秘密之吻。鳥兒回到它們的巢中,

雖然很累,

還帶著夕陽回來。

扇動妳的翅膀,

把夕陽投在河上;

白頭蘆葦,

還打扮成美女的瞬間。被秋光喚醒,

獨自壹人在船上,

坐在湖中央的欄桿上。

午夜時分,數不清的遊輪解體了,

還有壹個月的時間,

我在湖的中央。

此時此刻,

相思,

這個意思就更不能理解了;──

除了稀疏的星星,

壹些殘余光線的閃光,

幾只螢火蟲。

突然,小啊出現了,

帶著露水和煙霧,

飛在最前面。

觸摸心湖,

從湖的中央,

風很大,有浪。

仿佛在他耳邊低語道:“我深感憂慮。

妳不能瞞著別人。

不要相信,

像月亮壹樣清晰可見,

看到妳心裏有她。」

1921來自哼唱,

短歌離開了她的嘴唇,

飛到我的耳朵。

但我的耳朵從未停止,

畢竟它震撼了我的心弦。

從驚鴻壹瞥中,

微笑離開她的下嘴唇,

飛到我的眼前。

但眼底從未停止,

畢竟它閃了我的鏡子。

壹首短歌的聲音在心弦上的肖像,

經常從耳邊重復;

壹張照片,壹個微笑的影子在我的腦海裏,

它經常從睡覺的時候重新出現。

1922

誰在我心中相思,

種紅豆?

當我把豆子磨成粉末時,

看看還有沒有相思?

誰把明月放在天空,

像鉤子壹樣扭曲?

等我做壹面鏡子,

看看我們能不能永久團聚?

3.劉大白在《秋夜河上》這首詩裏寫了怎樣的風景?

《河上秋夜》是現代詩人劉大白1923的作品,收錄於明凱書店1926《郵吻》詩集。

這首詩從整體框架來看,采用了當時流行的小詩風格,小描寫、凝練提綱、散文句式、即興發揮,描繪了壹幅秋天黃昏江邊的景象。

秋夜的河上

鳥兒回到它們的巢中,

雖然很累,

還帶著夕陽回來。

扇動妳的翅膀,

把夕陽投在河上;

白頭蘆葦,

還打扮成美女的瞬間。

做出贊賞的評論

這首詩從整體框架上采用了當時流行的小詩風格。小描寫,簡潔的提綱,散文句式,即興發揮,都顯示出泰戈爾和日本俳句的風格。劉大白在對自然的描寫中註重情感與景物的結合。這就是所謂的詩畫結合,舊詩中的情景交融。

壹個秋天的黃昏,詩人在詩中看到了什麽。這個場景就像壹幅畫,但畫面上的東西是運動的,不是靜止的。

"歸巢的鳥,雖累,仍帶著夕陽歸來."這只疲憊的鳥想回到它的巢裏。這時候,天色已晚。夕陽的余暉照在鳥兒的背上和翅膀上,仿佛把夕陽帶回了它的巢。黃昏的景色,在詩人的筆下,有壹種憂傷的美。“累”和“裝”是關鍵詞。歸鳥累,是詩人的想象,也是詩人的情感遷徙。鳥累了,人也累了。“背馱”二字壹方面是對景物的進壹步渲染和荒誕的想象,另壹方面也凸顯了鳥的疲勞程度,因為背馱是壹種負重,背馱是太陽。這樣妳看到的不僅僅是壹種風景,更是詩人對人生的體驗。

扇動妳的翅膀,把夕陽投在河上。詩人只註意到河上的鳥兒和照在它們身上的夕陽。當鳥兒轉動翅膀時,它們註意到了河面上夕陽的倒影。夕陽的倒影似乎是從鳥的翅膀上落下來的。鳥兒們已經很累了,但它們仍然把夕陽背在背上,它們並不覺得這是個沈重的負擔。在詩人看來,是鳥兒載著夕陽染河。場面很感人。第二段是第壹段的延續和發展。不是說夕陽沈入河底,而是說夕陽被河裏的鳥的翅膀翻了個身,這很有表現力。是壹種極度誇張的,邏輯性極強的動態描述。與其說是鳥兒載著夕陽的自然延伸,不如說是詩人想象力的深化。它讓夕陽沈入江中,此刻的景象更是出神入化。同時,鳥兒扇動翅膀,抖落夕陽,也是壹種情感的發展。說明小鳥不堪重負,希望自由的生活。

"長著白頭的蘆葦也被制成了美麗的瞬間."詩人把目光從河邊轉向河邊的蘆葦。夕陽的余暉染紅了河流和蘆葦。壹瞬間,白蘆葦變成了美女。從鳥兒的翅膀到河流,再到蘆葦叢,眼前的風景是紅色的。在秋天的黃昏,它在河上形成了壹幅美麗的圖畫。

全詩充滿了舊詩的情調,只有寥寥幾筆,即勾勒出壹幅聲與情俱在的無聲動人的美好畫卷,同時又有詩人自己的風格,就像最後兩句,通過“妝”與“美”將蘆葦擬人化,為全詩增添了幾分情趣與活力。