語言來源於生活，藝術高於生活。詩歌作為語言藝術，必然高於生活。言簡意賅是詩歌的壹種美德。高度凝練的詞匯，生動的表達，可以讓妳的詩更加簡潔生動。
意境是詩歌的靈魂，是人情和景物的交融，是詩歌中許多意象的升華和歸納。嚴格來說，它既屬於藝術範疇，也屬於哲學範疇，是詩歌中最難掌握的。只有多讀書，提高自己的藝術修養，才能寫出意境優美、境界崇高的優秀詩篇。
最後說壹下節奏。在我看來，詩歌是押韻的文本，壹直都是如此。所謂沒有節奏的自由體，壹度讓作者嗤之以鼻，認為是假詩。但在現代白話文的語境下，我們不必過於拘泥於格律的平仄，也不必過於強調壓嚴韻腳。今天的練級和古代的語境有很大不同。再加上地方調的作用，平仄在現代詩中已經消失了，但我們還是要壓韻。壹般連韻比較常用，我們可以下載十三六個連韻來瀏覽學習。只要妳認真去理解，去爭取，押韻是不難壓制的。當單韻不好控制的時候，可以適時換韻，否則可以賭壹個寬韻，也就是兩個相近的韻混在壹起，比如壹汽和姑蘇，仁臣和中東，然後就可以說顏倩和江陽了。
詩歌的結構應用
當然，除了以上基礎，要想寫好現代詩，還需要掌握以下技巧:
單行分隔符和行間分隔符的應用
斷句是人為地斷成壹條意義連貫的線，以突出某些部分，如“我愛妳”，可斷成“我愛妳”，再如“冷惆悵”，可斷成“冷惆悵”；跨行，也稱提行，是根據押韻或節奏的需要，把壹行連貫的詩拆成兩行或兩行以上。比如“我愛冬天的暖陽”可以交叉為“我愛/冬天的暖陽”，再比如“天空下的月亮黃的像個大包子”可以交叉為“天空下/月亮黃的/像個大包子”。不管是斷行還是交叉，那些長句都是割裂的，鑲嵌在每首詩中，隨節奏起伏，隨詩的情感節奏，時斷時續，應該與詩人漂泊或奔湧的文學思想不相符合，表現出現代詩歌的散文美。
第二，脫節和空白線的應用
關於斷交，最著名的作品是美國詩人龐德的詩《地鐵站》，“人群中若隱若現的面孔/濕漉漉、漆黑的枝頭上的花瓣”。在兩個孤立的意象中，詩人去除了聯想，導致兩者脫節，正是這種脫節釋放了欣賞者的想象力，給了他們更廣闊的思考空間。