這是喬爾喬內在盧浮宮的壹場鄉村音樂會的作品，但它不是16世紀威尼斯的田園詩畫。畫中的裸女是莫蘭早期畫作《身著鬥牛士服裝的維克多·萊娜·莫蘭》中的模特。她是馬奈從街上帶回來的妓女，長期做畫家的模特。畫家讓她在這幅畫中赤身裸體地坐在森林中小溪邊的草地上，與兩位衣冠楚楚的紳士(費迪南和馬奈的兄弟——尤金·馬奈)作伴；左邊前景有壹個翻倒的籃子，食物滾出籃子。在背景的湖池處，畫著壹個只穿著襯衫的女人，俯身站在水中。這是壹次精心的“野餐”，也是畫家尋求色彩對比的壹次大膽實驗。這篇作文惹惱了畫壇的許多頭面人物。圍繞馬奈的繪畫，評論界實際上分為兩大陣營。雙方短兵相接。
馬奈非常清楚地表達了這個意思。他把費迪南德舉起的右手和左手，歐仁露出的右腳，當作顏色統壹，質地相同，把費迪南德舉起的手畫放在中心位置，這是壹個解剖三角形的頂部。有人指出，這是男女濫交的傳統象征，在庫德爾的工作室裏就已經熟悉了馬奈的名字。於是乎，它幾乎掛在了每壹個關心展覽的巴黎人的嘴邊。