絕句這壹名稱產生於南朝齊梁時期。當時壹首五言四句的詩叫絕句。在流行的過程中，經過壹些詩人的使用和完善，逐漸走向成熟。到了唐朝手裏，制定了壹套完整的格律，正式為絕句定下了模式。每壹個大寫都是五字或七字四句，在音韻和格律上有其特定的嚴格要求。因此，這類絕句，又稱絕句。
絕句的押韻是在每首詩的第壹、第二、第四句末用相同的韻腳押韻；除了第壹句可以押韻外，第二句和第四句的最後壹個字要和屬於同韻且都是平音(第壹聲或第二聲)的字押韻。
在排詞上，要求每句話中每個節拍所在的詞(不包括句末的詞)要平而交錯，第壹、二、三、四句要平而與節拍詞相對，第二、三句之間的節拍詞要平而粘。絕句的第壹句(不包括這個無韻句的最後壹個字)和第四句在節奏上有相同的層次安排；第二句和第三句除了押韻之外，兩個節拍的層次安排是壹樣的。
呂氏
韻也分五言七言，每言限八句，超過八句的稱為“排律”或“長韻”。韻腳和絕句壹樣，在南朝的齊梁時期就出現了，只是格律不全。直到唐代武則天時期，才形成了七律。押韻通常用平聲調押韻。第壹句、第二句、第四句、第六句和最後壹句都用押韻。第壹句可以押韻，也可以不押韻；如果妳不使用押韻，壹個句子的最後壹個詞通常是含糊不清的。和絕句壹樣，格律詩之間的平仄排列要求拍子平仄交錯在壹句中；第壹第二句，第三第四句，第五第六句，第七第八句，勢均力敵；第三句和第二句之間，第五句和第四句之間，第七句和第六句之間，是平與平。
押韻還必須講對仗，每兩句叫壹聯:前兩句叫首聯或開頭聯，第三、四句叫並列聯，第五、六句叫頸聯(也叫腹聯)，第七、八句叫尾聯。其中對聯和頸聯規定必須使用對仗，即兩句中的短語結構和詞性要相同，相互配對，像古代儀仗隊壹樣，彼此相對。律詩的對聯和項鏈是兩副對聯。
比如晚唐詩人韋莊在七律中間寫了兩句“雪夜泛舟楠溪”:
┌海峽兩岸的玉樹刮著狂風，
┤||-|||
└壹池明月沐浴在銀色的沙灘上。
(-)-(-)||-⊙
┌因為尋求壹次野外旅行而結識了漁家，
項鏈┤-||-|
耿萬尚餐廳。
|| - ||⊙
其中對句的短語結構是兩岸、烈風吹玉樹，對句的短語結構是沙灘、明月、曬銀沙，都是兩個字、兩個字、三個字組成的三個短語，非常工整。再來看它的詞性:“兩岸”是數詞“二”和句子“岸”組成的詞組，而下壹句中的“壹灘”也是由數詞“壹”和名詞“灘”組成的。“馮巖”和“嶽明”是由修飾名詞的形容詞組成的短語。“吹玉樹”和“曬銀沙”的動賓結構也是由同壹個詞類的詞構成的。
五言詩40個字，七言詩56個字，基本不允許有重復的字。這是格律詩的壹般規律，但杜甫《登高》中的“葉落如瀑沫，而我看長河總是滾滾向前”等疊音詞，李商隱《句句對》中的“池中花滿，日頭含氣”等句對，仍然符合格律。