——專訪《青年領袖》雜誌廣州亞運會幕後策劃總監蘇湖。
介紹
16廣州亞運會的儀式前演出雖然只是盛典的前奏，但卻讓人強烈地感受到嶺南文化的魅力，以藝術的形式向亞洲和世界生動地闡釋了獨特的嶺南文化，如何在這短短的演出中突出主題，與其他演出環節有機銜接，融合最能體現嶺南文化精髓的東西？為此，本刊在廣州亞運會和廣州亞殘運會開閉幕式前采訪了表演文學總監蘇湖。
蘇湖
詞作家，詩人，廣州軍區政治部戰士藝術團策劃編劇，廣東省青聯委員，廣東省華僑青年委員會常委，廣州亞運會倒計時兩周年晚會總撰稿人，廣州亞運會體育展演(演出)文藝總監，廣州亞運會開閉幕式前演出文藝總監，廣州亞殘運會開閉幕式前主題曲作詞人。
記者:亞運會開幕式前的表演就像壹篇文章的標題壹樣，是整個開幕式的前奏和引子。如何讓人眼前壹亮，與片名相匹配，與後面的表演相銜接，應該是壹個很傷腦筋的問題。妳是怎麽做到的？
蘇湖:
儀式前的表演要和陳偉亞團隊的開幕式巧妙結合，但要和主場節目有所區別。亞運會開幕式熱身的主題是“與亞運共享”，所以用拉丁和流行音樂來演繹。閉幕式的熱身儀式是“舞動亞運”，我們更多的使用嶺南文化元素，比如舞動麒麟，玩轉醉龍，激勵連南瑤族人民。閉幕式暖場表演的定位是:不篡奪主持人的角色，而是調動觀眾的氣氛。但閉幕式前的熱身絕對能讓觀眾情緒高漲，讓他們更加投入到後續的節目中。
記者:據說亞運會儀式前妳只有壹個月的時間來策劃演出，需要在短時間內完成大量工作。妳為什麽接受它？
蘇湖:
妳為什麽接受這個任務？首先，能為亞運會做點什麽是壹件非常值得驕傲的事情。在亞運儀式前演出的策劃過程中，我深深體會到了什麽是奉獻。當然，這是每個誌願者最基本的精神。通過這段時間為亞運會創造的機會，我感受到了壹種廣東力量。亞運會的誌願服務讓我收獲了友誼，也在這裏認識了誌同道合的同伴。雖然我們認識的時間不長，但是因為亞運會走到了壹起，這是壹種緣分。在這裏，每個人都像家人壹樣互相關心。在這裏，留下了太多不壹樣的記憶，甚至有些值得記住壹輩子。
記者:從亞運會前的演出策劃到亞運會和亞殘運會開閉幕式前的演出完成，肯定有壹些波折。
蘇湖:
這是曲折和困難的。亞運會開幕式前演出的策劃任務真的很艱巨。第壹個原因是時間太短。之前這家公司接手了亞運會開幕式前演出的策劃，但對方提交的方案沒有突出嶺南文化，被亞運會組委會直接“扼殺”。之後他們就托人多方尋找我。此時，只有壹個月的時間。在壹個月內完成如此大的計劃是相當擁擠的。其次，我精力有限。我已經接受了亞殘運會開幕式前表演的邀請，不想分散註意力。畢竟亞殘運會是亞運會歷史上的第壹次，我非常重視。但是大概過了三天，這家公司的負責人又來找我，說因為其他人都不敢回答，我壹定要幫忙。沒有辦法。我實在受不了了，就勉強答應了，犧牲了自己所有的休息時間。
我首先找到了我的好朋友邱，南方歌舞團的導演。這個時候，沒有我好朋友的幫助，很難完成亞運會這樣的大動作。沒想到和他壹交流就壹拍即合。隨即，亞運會開幕式前演出的整個策劃團隊就該方案進行了為期三天的研討，並最終敲定了該方案。我們向亞組委匯報方案時，順利通過，然後和亞組總導演陳偉亞對接時，他也完全同意。現在想來，真的可以用“壹波三折”來形容。
記者:妳這麽說的時候，好像很順利，其實不然。與我們分享其中的曲折。
蘇湖:
並不順利，但前路總是曲折的。為什麽？方案通過後，又面臨另壹道坎，實施困難。亞運會開幕式之前，有潮州、番禺、連南等七八個不同地區的隊伍，需要密切配合，比如節目的征集、人力資源的征集等，很難把握，因為這個時候幾乎所有隊伍都被其他活動預訂了，我們發現的時候已經太晚了。比如廣東東莞樟木頭隊帶來的舞蹈《麒麟慶典》是第壹期節目，45只麒麟同臺共舞，而且這支隊伍的演出合同早已簽下。為了協調它們，幾乎花了很大力氣。
記者:亞運會閉幕式前，表演和開幕式形成了“開幕式前打電話”的趨勢。這是事先設計好的還是只是巧合？
蘇湖:
演出前，陳偉亞導演在排練現場多次向我們豎起大拇指表示感謝。他認為，閉幕式開幕式前的表演體現了濃郁的嶺南文化，與亞運會開幕式的“海洋文化”不謀而合，實現了內容與形式的互補。這裏我補充壹下，開幕式的計劃是保密的，我們不知道開幕式會是什麽樣。這樣壹來，我們的策劃方案符合亞運會開(閉)幕式，可以說是天衣無縫。至於為什麽能這樣做，我總結了壹個原因:我們有壹個做和宣傳本土文化，也就是嶺南文化的心態，我們要宣傳自己。說實話，陳偉亞的團隊是北京的。我們不知道這個團隊對嶺南文化了解多少，對嶺南有多少感情，能投入多少精力和智慧。因此，我們應該盡力宣傳嶺南文化，實現地方文化的展示。再說了，不宣傳自己還能指望誰？另外需要指出的是，如果儀式前的表演方案和亞運會開幕式方案壹樣，也是要拍的，這也是方案難做的原因。
記者:很多人不太理解為什麽要把這麽多的人力物力投入到體育會展中。妳認為體育展覽對亞運會的意義是什麽？
蘇湖:
體育展示是指向觀眾和電視觀眾展示體育運動的方式，或通過播音員、解說員、音樂、大屏幕、得分屏及各種表演，如啦啦隊、吉祥物、文藝表演等，展示體育賽事或活動。體育會展是壹個復雜而混雜的產品，是壹個系統工程，是競賽組織不可或缺的組成部分，受到國際體育聯合會、媒體和觀眾的高度關註。同時，由於其本質上的主觀性，體育展覽也是壹項重要的創造性挑戰，它幾乎成為展示主辦方文化的最重要方式。因此，通過其持續有效的表達，體育展示已經成為亞運會的臉面和形象。
記者:亞運會開(閉)幕式前的表演面臨哪些困難？這裏有什麽故事？
蘇湖:
國外在體育會展方面做的比較成功，但對於廣州來說，似乎有些陌生。限於我們對足球寶貝的理解，我們沒有“前車之鑒”，只是在努力讓自己成為未來的老師。困難主要有三:壹是競爭對手太強。我們的合作夥伴是壹家小公司。與我們的競爭對手——北京奧運會的葛花體育相比，這簡直是壹個強敵。二是時間短，任務緊。葛花體育花了半年時間策劃北京奧運會的體育展示，而我們只有壹個月的時間。我們不得不加班收集資料，花了半個月的時間才看完相關視頻資料。最終，我們提交的方案獲得壹致通過，被稱為“黑馬”；第三，如何延伸和提升體育會展也是壹個難點。我們介紹嶺南文化，比如有特色的潮汕英文歌棒。有熱鬧的，也有安靜的運動。如何做好活潑的運動？通常更容易處理；難的是如何做好安靜的運動，比如圍棋、象棋，而我們采用嶺南音樂，設置壹個靜態的環境，比如有嶺南韻味的書畫，在環境上做壹個全新的嘗試，把各種運動的運動完美的展現出來。
記者:亞殘運會起源於廣州。面對“廣州倡議”，妳是如何頂住壓力策劃亞殘運會儀式前表演的？
蘇湖:
很難用什麽角度，什麽情感，什麽文學題材來策劃。沒有先例，沒有對象可參考。在過去，這種做法是壹個歌舞晚會。但是，我們熱身的對象是殘疾人。要調動觀眾的熱情，但不能太狂熱，也不能太悲壯。如何做到最好的互動，很難把握。最後我們決定以“溫暖”為主題和基調，大膽選擇語言藝術來表現。當時我們開方案研討會，聽到這個想法後，節目組的人沈默了兩分鐘，這是前所未有的可怕的“兩分鐘”。在我和節目組的人反復溝通了具體想法後，大家都不願意嘗試，但沒想到試鏡很成功。
記者:在亞殘運會開幕式之前，在壹個有9萬名觀眾的場館裏用語言藝術來表演是壹個挑戰。妳是怎麽解決的？
蘇湖:
是的，這是壹個挑戰。第壹個挑戰是語言藝術適合封閉的地方，表達不好就容易冷場。為此，我分別寫了《從我記得的那壹天》和《同樣的生活》兩首詩。為了達到* * *的效果，我們特別邀請了北京龍在天皮影戲劇團的口袋演員賈攀和莫佳博來朗誦《從我記得的那壹天起》。但是對白詩《壹個生命》的創作和演員的安排都不是那麽順利。原因是:《同壹人生》的朗誦者原計劃有兩個大腕，他們的孩子是殘疾人，詩中以父母的口吻談到了殘疾，但這兩個大腕被開幕式帶走了，於是我連夜重寫，講述了身邊朋友的殘疾，並邀請了廣東著名表演藝術家高霞和李仁義。有意思的是，亞殘奧開幕式又想把他們帶走，我們堅決不同意，成就了他們。第二個挑戰是傳聲間隔八秒，演員或者主持人和觀眾有情緒錯位。面對這個問題，我們請現場聲音團隊幫助我們解決回聲問題。最終我們克服了困難，表現得到了大家的認可。其中開幕式運營團隊儀式與表演分團隊總協調何稱贊我們有文化、有情懷、有創新。
記者:據說亞運會後，妳接到廣東省慈善會和深圳、山東等地企業的電話，邀請妳寫詩，看來妳的創作得到了廣泛認可；此外，在亞運會和亞殘運會的策劃中，妳們創造了許多第壹。妳能和我們的讀者分享壹下嗎？
蘇湖:
總的來說有五個第壹:壹是第壹波受邀擔任廣州亞運會形象宣傳片評委；其次，他為16亞運會吉祥物揭幕儀式寫了壹首詩《吉祥亞運》，成為第壹首專門為16亞運會寫的詩。三是成為第壹屆亞運會歌曲入圍頒獎晚會的第壹位首席撰稿人；第四，作為亞運會中國首站的策劃和總編劇；第五，在亞運會歷史上，他是第壹位亞運會開閉幕式、亞殘運會開閉幕式之前的表演文學導演。
能夠參與策劃如此重大的運動會，是我人生中最寶貴的財富。從接手到圓滿完成任務，自豪感壹直伴隨著我，讓我在工作過程中如彈簧般思考，激勵我無窮無盡。展現廣東青年的風采，弘揚燦爛的嶺南文化，不僅是藝術家的重要任務，也是每壹個廣東青年的使命。我願意，也願意不遺余力的去做這樣壹件光榮而有使命感的事情。