山亭的夏天
唐？高片
綠樹，深深的陰影，漫長的夏天，塔在池塘中的倒影。
水晶窗簾動著微風吹著，玫瑰花香四溢。
翻譯和註釋
微風吹過，水晶窗簾輕輕搖擺。玫瑰花開滿了玫瑰架，整個院子都彌漫著它沁人心脾的清香。
①水晶窗簾:形容壹種質地細膩、色澤晶瑩的窗簾，通常由細珠制成，也叫珠簾。李白的《玉族》:“在她緊閉的窗扉後面，她為什麽還在等待，透過它的水晶玻璃看著秋月的光輝？."
做出贊賞的評論
“水晶窗簾在微風中飄動，玫瑰滿香”這兩句話，在潛移默化中描述著夏日的風景。其中“水晶簾動，清風起”壹句，觀察細致，刻畫細膩。關於“水晶窗簾”有兩種解釋。壹是烈日下的池水清澈見底；微風習習，海水湛藍。整個水面就像水晶做的窗簾，被風吹起，非常漂亮。其次，夏天的微風不會讓人壹下子就感受到。詩人首先看到池水的波動，然後感受風。所以“水晶簾動，清風起。”不管是哪種方式，微風吹動的水面都被比作“水晶窗簾”。事實上，水晶窗簾也可以是真正的窗簾。夏天是烈日炎炎容易讓人焦慮的季節，水晶窗簾就像壹串冰珠，給人清涼的感覺。微風拂動，寒氣襲來。不知道是涼風造成的，還是“冰珠”的錯覺。
最後壹句“滿院子玫瑰花香”，從視覺和嗅覺兩個方面描述了美麗的夏日風景。玫瑰綻放，遮陽，清香彌漫庭院，為這個夏天增添了不少風景。它表達了詩人無憂無慮和寧靜的感情以及他對夏天的熱愛。
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謝靈運的詩與顏延之齊名，並被稱為“謝衍”。謝靈運開創的山水詩將自然美引入詩歌，使山水成為獨立的審美對象。他的創作不僅把詩歌從玄理那裏解放出來，而且加強了詩歌的藝術技巧和表現力，影響了壹代人的詩風。
在山水詩的產生和發展過程中，楊芳、李詠、顏瑜、尹忠文和謝混都做出了壹定的貢獻。但真正下大力氣創作山水詩並對當時山水詩產生較大影響的是謝靈運。
謝靈運的山水詩，大部分是他任永嘉知府後寫的。這些詩歌以豐富細膩的語言生動細致地描繪了永嘉、惠濟和李鵬湖的自然風光。其主要特點是清新美觀。《石楠傳》載:“顏嘗問鮑照自身及精神命運，曰:‘謝如芙蓉，自然可愛；妳的詩若繡上錦緞，會滿眼都是。”此外，唐慧秀說，“謝石如芙蓉，面如彩金”；鐘嶸說，謝石“名篇名句，比比皆是；李典發出新的聲音，趕去開會”；小剛也說:“感謝客人的話，自然要感謝。“壹方面，與嚴的‘繡以錦’和‘滿眼’相比，謝的詩是‘自然’的；另壹方面，當人們讀厭了那些“平淡無奇”的玄言詩時，接觸到謝詩中的山、水、美新聲，自然會感到清新、自然、可愛。
關於謝石詩歌的“自然”，唐史·皎然在《詩風》卷壹《無首例》中說:謝石詩歌的“自然”，既不同於李陵、蘇武“天理”的性質，也不同於曹植等人“語動、情動、情出於情、不由自主、氣惱”的性質，所謂“作用”，就是業務安排、思考、鍛煉。這樣，它就能到達自然，這正是謝石所贏得的，也是他的新詩風的關鍵。王世貞說:謝靈運的詩“極其優美，但若平淡，又若極其脫俗，更加自然，是其他公子所不及的。”
從詩歌發展史來看，魏晉南朝屬於兩個不同的階段:魏晉詩歌繼承漢詩，總體詩風質樸；南朝詩歌壹改魏晉時期的質樸，開始追求淫蕩。詩歌藝術的這種變化始於謝濤和謝濤之間的差異。陶淵明是魏晉玄言詩的集大成者，謝靈運卻另辟蹊徑，在南朝開創了新的風格。在謝靈運之前，中國的詩歌以寫意為主，物象描寫只占從屬地位。陶淵明是寫意的專家。他的生活是詩意的，他的感情是詩意的，寫詩只是壹種自然的表達。
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謝玄:我出生了(謝謝)，所以我很幸運！
鐘嶸:(1)人丁興旺，才華橫溢，能讀書，內不缺思想，外不存遺物，其豐富是恰當的！但名篇滿句，所到之處，李典新聲，絡繹不絕奔會，似松樹拔之灌木，白玉映塵沙，不足以貶低其高貴。②謝詩如芙蓉出水，嚴()詩如錯金。(均引自《詩話》)
鮑照:謝像壹朵初出茅廬的芙蓉，自然可愛。
小剛:感謝嘉賓的話是自然的。(《與湘東王書》)
蕭子賢:江左風味，充滿道家名言:...顏、謝同起，各擅奇詭，休、鮑出較晚，鹹亦名揚天下。朱蘭* * *顏，跟她的祖先不壹樣。今天的文章，雖然作者眾多，但總體來說，略顯三體。壹個是無憂無慮，借口華麗。雖然聰明，但終究會走彎路。不允許參加公共宴會。而且慢吞吞的解釋，不治之癥，代碼還能接受，爽到沒感覺。這個身體的來源來自精神運氣。(《南齊書·文學傳》)
沈約:我抓了宋家人，嚴和謝騰生。精神運動的繁榮會有標誌，延壽的流派會清晰而密集，黨在前顯擺，典範在後。如果老公關心他的心，他會討論以前海藻的數量和笨拙的工作，如果有的話。.....至於修辭，押韻自然，全暗通情達理，匪以為然。張、蔡、曹、王無計可施，潘、陸、謝、顏等皆遠遁。世界上認識的人都有收獲，知道這個說法的道理。如果沒有，請留在賴哲身邊。
李延壽:靈運唯名，江左獨尊，卻猖狂自殘。每個人都有自己的能力，所以我相信我說的話，但是我很後悔！(南方歷史)