四大家的詩歌風格也是五花八門，有的古樸清新，有的氣勢磅礴，有的精雕細琢，有的絢麗多彩，各有千秋，正如魯世勇在《詩境通論》中所概括的:“王波高華楊炯富，厚為鄰，易在王譚。”與齊梁以來的宮體詩相比，它們有壹個共同的特點，即詩風開始轉向蒼勁清新。壹種積極健康的思想情感取代了宮體詩中表現情感和旋律的庸俗無聊的思想傾向。四大英雄的詩詞也以年輕人的英雄擁抱為主導內容，閃耀著積極進取的理想精神和樂觀開朗的浪漫情懷。他們朝氣蓬勃，情緒高漲。即使他們抑郁痛苦，也是英雄失意的哀嘆，而不是平庸的絕望。因此，他們具有“氣魄”、“氣勢磅礴”、“宏博”的特點，開啟了肅清“官風”的野心，“官風”王波對自己說，“夫若虛懷若谷，不在江山不可泄憤，不在抑郁不可宣泄感情。”(《春月孫家宴序》)這種不平，不同於中唐以後孟郊等人的“士不遇之感”，也不是屈辱的嘆息，而是轟轟烈烈，富有沖擊力的。他們認為詩歌是表達個人情感的最恰當的形式。把進取精神和不平表現在詩歌中，形成“情濃勢壯”。這首詩與光彩奪目、冷漠無情的宮廷詩相比，充滿了生命力，它恢復了那些已經消亡很久的詩歌的生命力，表現出感人的力量和“渾厚的節奏”。(2)這種活潑蓬勃的生命力，正是四大宗師提出的“風骨”的精神實質。他們還借鑒了六朝以來詩歌語言的精妙之作，色彩鮮明，旋律和諧，從而形成了剛健、渾厚、柔美的整體藝術風格。如果說齊梁的詩風就像把江南弱女子貧血的臉藏在厚厚的脂粉下，呈現出壹種病態的美，那麽四大宗師的詩風就像是趙巖的十八個女兒。雖美，卻美輪美奐，充滿青春活力，蒼勁可愛。前人說初唐詩歌“如塘春草，如花開花落，含蓄渾厚，生意經滿”，借用比喻四大傑出詩人的詩風最為貼切。許對說，“四個兒子的才能都差不多了，氣氛恢復了。故法雖未成，未改，而中國有多雄壯之言，唐人氣象之風已初見。”四傑的意義在於開啟了盛唐之路。此後，盛唐的李、杜、高、岑等人，無論家世如何，無論是否文人，最初都是以下層士人的身份出現的。他們對詩歌美的強化追求與四大傑出詩人壹脈相承，往往表現出蓬勃的力量和飛揚的趨勢。
不可否認，四大家的詩歌語言在某種程度上仍帶有南朝詩歌的韻味。如講究排比，鋪陳辭藻，有時有堆砌之嫌，略露滯塞之弊，譚批評羅的詩有時“極滯拙”，正是這個道理。(1)有些字刻得太多，以至於語義難以理解。比如王的詩“流水畫怪招，雲崩香散”，“帝中寒光盡，神明盼春”，②就是這樣。但他們詩歌語言的主導傾向是發展六朝綺麗清新的詩風，而《照妳》則優於藍，形成了清麗細膩、優美婉約的語言風格，是在繼承中的新變和創造。在整體語言風格下，五言詩和七言詩的語言各有特色。五個字趨於細致、流暢、穩重，有時也有蒼勁；七言並立，流光溢彩，行雲流水，婀娜多姿。由於四大傑出詩人的失意，他們缺乏戰鬥到底的精神，還不如盛唐那些歷經生活磨難而不失昂揚鬥誌和樂觀開朗情懷的詩人。詩意的環境比較局促，清新豐富，缺乏深度，缺乏深刻的精神；還以文采和時間爭取勝利，對六朝詩歌的不足缺乏認識。語言創新不夠，華懋詞未能提煉到自然細膩的藝術境界。這是歷史的局限，但不能抹殺四大傑出詩人詩歌的光輝。自此，陳子昂的成就形成於四傑詩歌創作的基礎之上，進壹步推進了四傑的唐詩創作事業。
綜上所述，初唐四傑是初唐詩歌90年發展的關鍵詩人。他們不僅是六朝詩歌的改革家，也是唐風的開創者。無論是題材內容、詩歌形式還是藝術風格，四大家都呈現出獨特的唐詩審美風格，這不僅為沈、宋，也為、李、杜甫、袁、白等創造了有利條件，使他們的唐詩發展到了壹個全新的階段。誠然，四大家的詩歌仍有“辭藻華麗，秉承遺風”的特點，但這壹方面也是由於駢的影響和他個人對文采之美的追求，與齊良辰的光鮮風格大相徑庭。總之，他們在唐詩發展史上的作用，就是跨越了齊梁，直達晉宋，盛唐。崔融說:“王博文和張弘毅都有壹絲塵埃，很受歡迎。炯可以照顧他的鄰居。”李白說:“羅賓國王是壹首詩，格子的高度指的是距離。若在天外，天神聚雲駕鶴，我要看浮生之形。”(《詩人玉屑》卷十二《李太白集》)，可見思傑的詩是唐人非常看重的。杜甫在《戲作六首》中也說:“汪洋與羅路同代，薄而輕，名毀，不枉河山。”可見唐人對四大名著的評價是非常中肯的。這就是“四傑”，歷史上的“四傑”不能擡得太高，也不能壓得太低。時至今日，無論毀譽，都應該肯定它們是唐詩的第壹座豐碑。
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