壹.王波
王波，字子安。多寫抒情的作品，華麗的辭藻，清新大膽的風格。尤其擅長五言律詩和絕句，為五言律詩的成熟做出了巨大貢獻。
具體而言，送別詩氣勢磅礴，氣勢磅礴，如《送別杜副知府入蜀》，抒寫別離之情，以“然而，中國有我們的友誼，天是我們的鄰居”安慰，意境開闊，壹掃送別和傷害的深沈氣息。
同時在描寫手法和詩化發展方面進行了新的嘗試，取得了顯著的藝術效果。遠方山水詩既充分展現了四川途中的壯美風光，又因停滯而表現出深沈的悲涼和深刻的內涵。
第二，楊炯
楊炯，字正腔圓。他與上官儀為首的宮體詩派有著明顯的界限。他唱的是自己的疾苦和心聲，表達的是自己的真情實感，這和他唱出唐代天氣的趣味大相徑庭。與之形成鮮明對比的是，他突破了官方風格，開辟了詩歌的新風格。
比如寫在急於求成狀態下的《參軍》，可謂楊炯詩歌中的佳作。這首詩筆法蒼勁，感情豪放豪爽；楊炯還有壹組三峽詩，比較寫實自然，穿越歷史抒發情懷，寓意深刻。也是掙脫宮體詩束縛的優秀作品。
其現存的14五言詩完全符合密法，是壹種有意的追求，消解了齊梁以來的嬌奢之風，有助於五言詩的定型。
第三，魯
魯，字升，號自哀。以“病”為界可以清晰地劃分為兩個時期:早期詩人躊躇滿誌，才華橫溢，格調相對較高，感情奔放；後期詩人受“風疾”折磨，愁苦不堪，詩歌境界孤獨，風格趨於悲涼淒淒慘慘。
從前期創作的詩歌內容來看，《十五夜觀燈》就是其中之壹，詩中描寫的精彩花燈場景令人賞心悅目。說明詩人此時平穩流暢的人生旅程，使其詩歌體現出更多的多姿多彩的場景和清新愉悅的心境。
從後來詩人那首著名的七言古詩《難於上青天》，且不說這首詩後半段的討論有多麽富有哲理，單看前半段，我們已經深深感受到了詩人病魔驅趕昔日文人友人的無奈。詩人看破人間人情，被社會遺棄在荒山野嶺。
第四，王洛賓
羅，字觀光，又叫羅林海。他壹生著述頗豐，為清理六朝文學頹勢、革新初唐詩風、開辟唐代文學繁榮作出了貢獻。因此，他成為中國文學史上有影響的人物，並長期受到人們的稱贊。
羅寫的詩最多，尤其是七言詩。他的代表作《地景篇》是初唐時期不可多得的小說，在當時被認為是絕唱。往往以山崎的坦蕩大氣，帶動詞作的豐富瑰麗，抒情敘事，形式十分靈活。
在從齊梁到盛唐的文學發展過程中，羅是壹個承前啟後的人物。從文學內容來看，王詠物詩強調情趣和自我表現，以及詠物詩的精神風貌，擺脫了齊梁詠物詩遊戲式的寫作範式。
貢獻重要性:
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四傑齊名，原指其詩，主要指駢文、賦。四大家的詩雖然沒有失去齊梁以來的美，但初步扭轉了文學風氣。四傑是初唐文壇新舊交替時期的人物。
陸、羅的七言歌傾向於辭賦，氣勢略強；王、楊的五言律動開始規範，聲調鏗鏘。駢文在詞中也是充滿了靈活性和生動性。
魯世勇《詩鏡》說“王波高華，楊炯豐富，據鄰藻，譚易，子安最出類拔萃？”我調到初唐的時候，帶的是六朝。"