恒(寶釵)
望西風而冥思，當蘆紅白斷腸。
秋空籬中無舊園痕跡，夢疏月清霜知。
我心念歸雁，我坐聽晚砧。
誰憐我黃花病，慰我重陽再會。
詩歌欣賞
第三十八回我寫賈母帶領眾女在蓮花樹上賞花飲酒吃蟹，其樂融融。
寶玉與眾夫人酒足蟹飽後，滿身詩情。他們寫了十二首不同題材的菊花詩，寶釵寫了第壹首。關於菊花的詩和關於白海棠的詩用韻略有不同，即沒有用韻限制，每個人都可以自由選擇用韻。這首用的是“四枝”的韻。灘純對這首詩的評價是:“最後要考慮的是遊君風平浪靜，‘秋無痕跡’和‘夢裏有知’，壹段回憶被烘染。”的確，這是最精彩的兩句話。
關於菊花的詩將菊花擬人化。回憶菊花，其實就是在回憶人。寶釵的這首詩表明了她今後獨居時“沈思”和“心碎”的悲傷心情。這樣，她記得的人就是離家出走的寶玉。因為詩歌只是模糊地表達壹種情感，不好把每壹句話都牢牢抓住，絕對確定它所暗示的是什麽。古人說“詩不可達訪”就是這個意思。
參觀菊花
弘毅公子(寶玉)
趁天晴霜降的時候試試，酒杯裏的藥莫久留。
霜降前壹個月是誰種的？籬笆外的秋天在哪裏？
蠟遠，冷歌不過癮。
黃花若助詩人，今日不取棒頭。
詩歌欣賞
關於菊花的詩是按照內容的順序排列的。寶釵道:“第壹個是《易居》；記不清了，就去參觀了，第二個是《訪菊》；參觀就種，三是“種菊花”；由於物種盛開，相對來說是有收獲的，第四種是“堆菊”；較為繁盛，故折為瓶玩，五為“為菊”；不僅為歌唱，也為菊花消色，六是“詠菊”；既然列入詞章，就要提供筆墨，第七是“畫菊花”；既然菊花如此平庸，我也不知道它到底有什麽好看的，所以忍不住要問，第八個是“問菊”；菊花就像壹個解釋，讓人欣喜若狂。第九是“贊居”；這樣的人員雖然疲憊，但還是有人會唱菊花，《菊影》《菊夢》兩首歌在十壹繼續；卷末“殘局”為頂題。這就是三秋的美景和奇妙之處。”寶玉選了第二首，第三首。《訪菊》這首歌用的是“十壹幽”的韻。
菊花種植
弘毅公子(寶玉)
我把秋園帶來了，就種在籬笆前。
沒想到昨晚能熬過雨，今天還是喜歡帶霜。
秋景詩千首，壹杯冰酒醉。
把泉水灌滿泥漿保護好，就知道井徑無塵了。
詩歌欣賞
這首用的是“十灰”的韻。
在第五本書裏，警仙曾誇贊寶玉是閨房好朋友，說他能為閨房增光添彩。這就意味著寶玉喜歡的女孩子和那些玩弄女性的花花公子不壹樣。他尊重、關心、保護女性，他把她們當做和自己壹樣的人平等對待，不管她們是乖乖女還是碧玉、奴婢還是戲子。如果用花來比喻女孩子，那麽這首詩中所吟誦的種植、澆灌、保護菊花，恰恰表明了他對女孩子的態度。
寶玉自己認為他的詩寫的是“訪菊”“植菊”的場面，但也承認不如林、薛、石的詩。
對局
夏震的老朋友(祥雲)
別的花園比黃金還貴，淺壹點深壹叢。
坐在圍墻邊，坐在頭上，跪在冷香裏。
舒雲更加傲慢。好像只有我壹個人了解她！
浪費時間辜負他的期望，不如珍惜每壹寸陰。
詩歌欣賞
在十二首關於菊花的詩中，這首被評為第五首，是上乘之作。它使用了“十二入侵”的押韻。
史湘雲天生“豪邁、豪爽、坦蕩”，頗有男人味。“Kotou”不是戴著帽子，而只是壹個男人的形象；在古代，女孩子沒有帽子，所以沒有“頭”。但這是詩，是好玩的，詩人可以把自己想象成男人。湘雲從小愛穿男裝，甚至有壹次賈把她誤認為寶玉。第六十三本書寫道:“項非常喜歡漢劇，還喜歡打扮成壹個武術家。她經常系壹條野腰帶，摺疊袖子。”詩中湘雲以男性抒情主人公的身份出現，顯示了她豪爽奔放的風度。
菊花捐贈者
夏震的老朋友(祥雲)
彈琴思酒引人入勝，幾個案例都是婷婷。
香有三徑，擲書人對壹秋。
霜降清紙帳做新夢，苗圃寒夕陽憶往事。
因為同樣的氣味而自豪的世界，春風是不會長久停留的。
詩歌欣賞
送菊花，就是把菊花放在花瓶裏裝飾，觀賞。這首歌被評為第六。它用的是“十壹尤”的押韻。
彈琴，喝酒，賞菊，吟詩，鄙薄富貴，故作清高，狂妄自大，頗有陶謙這種名人的風範。黛玉非常欣賞湘雲的這首詩。她評價說:“在我看來，第壹句是‘在冷冷的夕陽下追憶往事’，這句話後面全是粉。《拋書人》講的是壹個秋天的精彩，沒有地方講，所以回頭看，覺得很深刻。”所謂“背上粉”，就是用倒插筆的手法，把瓶裏的菊花寫完後，再寫出原來在花園裏賞菊的場景。這拓展了詩的意境，豐富了吟誦的內容。
詠菊
瀟湘公主(黛玉)
這個很難詩意的繆斯從早到晚糾纏著我，不得不繞著柵欄走或者在石頭上低語。
我在戲末霜中寫，口對月香。
滿紙文字都是自己的悲哀，誰能透過文字只語言了解自己內心的感受？
壹句出自陶，長風說今。
詩歌欣賞
戴宇的三首關於菊花的詩是十二首關於菊花的詩中最高的，這首是三首中最高的，被評為第壹。
“兩首詩集美的美、花的美、景的美、情的美、詩的美於壹身，構思新穎，造句巧妙。的確是壹首詠菊的妙詩。”紙上寫滿了自憐自怨”，描寫的是黛玉總是憂多病少，自憐自艾的情形。誰能解釋壹下邱心在壹篇談話中“表達了自己的感情不被理解的苦悶。最後把與菊花關系最深的詩人陶淵明拉出來唱出了菊花的明節高風，也暗示了他的高尚品格。
畫菊花
恒(寶釵)
不知道詩後的筆有多瘋狂。是丹青和費的較量嗎？
采葉潑成千墨，存花染幾痕霜。
輕而厚的神將影在風前，秋生腕底的香逸。
不承認東麗閑著，粘著屏幕聊天安慰重陽。
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寶釵被授予第七首。它用的是“七陽”的韻。
從《畫菊花》的題目來看，這首詩很傳神。“省花染霜幾痕”“秋去腕底香”的思路和句子，不落俗套。值得註意的是，最後兩句“不承認東籬閑，貼屏慰重陽”，有“畫餅充饑”之意。書中作者似乎在暗示，寶釵和寶玉未來的關系是名義上的。
問菊花
瀟湘公主(黛玉)
想聽秋天的事，妳不知道，妳喃喃地說妳負手敲東裏:
孤獨的標簽裏藏著誰？晚至開花？
為什麽花園裏很孤獨？紅桂會不會害相思病？
如果妳不談論世界上的任何事情，為什麽不談論壹會兒呢？
詩歌欣賞
這首歌被李婉評為第二。韻為“四枝”。
在戴宇的三首詠菊詩中，這首詩新穎獨特，最能代表她的個性。輕俗傲世，花開只晚，顯出她清高孤傲的性格，無塵當下。“樸樓亭霜”不就是《花葬》裏提到的“風刀霜劍”嗎？傅蓉的種種惡現象形成有形無形的刺激，讓這個孤獨柔弱的女孩終日煎熬。《紅桂的病》反映了她抑郁迷茫的心情。對於黛玉來說，寶玉是世上唯壹可以被談論的人。但是，由於“道德的大辯護”，曾經有過談心的時候嗎？
“誰寂寞傲世，誰隱世？”這兩句耳熟能詳的話，與其說是有趣的審問，不如說是憤懣的指責。全詩除了頭聯，領聯、頸聯、尾聯都是設問，巧妙奇妙，正如湘雲所說“問壹朵菊花真無語。”按理說這首詩應該評為詠菊詩第壹，但李紈卻評為第二。李紈自己也承認“她不會寫詩”，所以沒必要苛求。
贊居
焦霞客(探春)
綠籬種植用的瓶子壹天比壹天忙，我得休息壹下才能認出鏡子裏的妝容。
長安公子嗜花，彭澤先生嗜酒如命。
短鬢寒三徑露，葛巾染九秋霜。
興高采烈的時候，在路邊拍手大笑。
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菊花，就是把菊花放在腦袋裏。這首歌被李婉評為第七。它用的是“七陽”的韻。
春天才是妳思路清晰，誌向遠大，和男人壹樣聰明能幹的時候。所以詩中的“短鬃”和“葛巾”這兩個詞，都是根據男人自身的情況。她清楚地看到了傅蓉的矛盾和腐敗，但她無能為力，不得不保持清正廉潔的態度。她與哥哥寶玉最親，情趣相投。所謂“高情緒不時興，路邊拍手笑”恰恰說明了她那種厭醜不跟風的崇高態度。
聚英
夏震的老朋友(祥雲)
秋光重重地重疊，壹頭紮進了第三條路。
窗隔疏燈描遠方，籬屏破月鎖精致。
寒芳留魂應留，霜封傳神夢空。
照顧好淡淡的香味，不要踩在上面。誰能喝醉了還認得出來？
詩歌欣賞
這是湘雲的第三首關於菊花的詩，用的是“壹冬”的韻腳。從《菊花之戀》到《菊影之戀》，我們盡力描繪了菊影在陽光、光線、月光下的各種形象。從現象上看，這和壹般閑適文人的詩沒什麽區別。但是，曹雪芹讓湘雲吟誦這樣壹首陰郁的詩，是有目的的。“冷芳魂應留，霜封傳夢空”，這顯然暗示了她未來慘淡的命運。
聚夢
瀟湘公主(黛玉)
樹籬邊秋日晴，雲月不晴。
得道成仙，不是慕莊而生蝶，而是回首往事，尋得陶。
睡覺的時候會和鵝壹起壞，吃驚的時候會煩躁。
壹覺醒來，誰會抱怨:草涼煙無限！
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這首歌被李婉評為第三。用的是“八庚”的韻。
詩的題目是《菊花夢》，擬人化地寫菊花夢，其實是寫黛玉對自己的夢幻感受，帶有明顯的預言意味。“雲伴月”已經是不祥之兆；“不死”是“死”的另壹個代名詞。“去仙界不是我想要的”，意思是死了去仙界也不是我想要的。“回望過去，尋找陶孟玲”等於說，讓珠仙和申英侍者的“木石聯盟”重歸於好，才是妳真正的願望。“頸聯”“尾聯”這四句話透露出壹種普遍的蕭瑟頹廢的氣息，對黛玉的結局又是壹種暗示。
殘局
焦霞客(探春)
露霜漸又傾，盛宴只在小雪之後。
蒂裏的香金比枝裏的香金多。
半床落月飛，萬裏寒，晚。
明年秋風裏見，暫且想妳！
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這是十二首菊花詩的最後壹首。韻為“四枝”。
寶釵整理《菊詩十二首》時，說:“...最後壹卷以殘局標題為主。”這就很清楚了，“繁榮”應該以“殘疾”而告終。大觀園有十二金釵，恰好寫了十二菊詩，不是偶然的巧合，而是作者有意的安排。雖然不能把《菊詩十二首》當做十二個判詞，但要把《菊詩》的整體看成是吟詠人——十二個女人的壹般命運，最後落葉歸根，花開不全，萬艷同悲，走向“晦氣處”。這個家庭將要“失敗”，殘劇暗示了方群失敗後的最終結局，包括她自己的結局。“萬裏冷雲”正是她遠嫁時的模樣；“暫時不要想對方”也可以和“從今以後，分開兩地，相安無事”壹樣。奴才要還，不要株連“宋。
吃著肥螃蟹，喝著酒，欣賞著五顏六色的菊花，寫著好詩，這是多麽的富有浪漫啊！然而氣息是如此的黯淡。這是《紅樓夢》中常見的手法，也是作者的高明之處。