清溪
年代:唐作者:王偉
【做過清溪水工作】
我已經航行過黃花河。
由壹條綠色溪流的河道承載。
翻山越嶺壹萬圈。
在不到三十英裏的旅程中。
急流在堆積的巖石上嗡嗡作響。
但是在茂密的松林中光線變得暗淡。
楊(壹個表演)渾身是水。
河岸上雜草叢生。
在我內心深處，我壹直是純潔的。
晴川(易左鳴)就是這樣。
哦，留在寬闊平坦的巖石上。
永遠拋下釣魚線！。
註意(1)單詞:動詞性的單詞是沒有意義的。黃花川:在陜西省鳳翔縣東北部。
(2)趣味路徑:趣味與“趨勢”相同，指所走的路徑。
3素食:壹直，壹直。麗安:安靜。
欣賞1
壹進黃花川，就聽到清溪清脆悅耳的聲音。溪水清澈通暢，水裏的魚兒追逐嬉戲，其樂融融。郁郁蔥蔥的樹木與小溪邊的青草和野花相映成趣。在大詩人王維的指引下，我們順著溪流繼續前行。
山彎彎曲曲，溪水突然變得躁動不安。在落基山脈，妳推我抱，往前沖，整個山林瞬間喧鬧起來。再往前，是壹片茂密幽深的松林，山林漸黑，絲絲涼意。頑皮的小溪經過剛才的打鬧，也許是累了，也許是被眼前的寧靜所同化，突然安靜下來，慢慢地、默默地向前流淌。
走出松林，我再次被眼前的美景所震撼。菱角葉、薺菜等水生植物漂浮在寬闊的水面上，碧綠碧綠，水流過，蕩漾搖曳；再往前，水面清澈如鏡，岸邊淺水中的蘆葦和蘆葦葉倒映在水中，像壹幅天然的畫，明亮而美麗。清溪喧鬧而寧靜，熱鬧而安詳，深邃而質樸。難怪詩人王維對它情有獨鐘！
不難想象詩人王維遊覽此地時的心情。"在我內心深處，我壹直像這清澈的水壹樣純潔."他用清溪做比喻，用晴川的冷漠來證明自己的閑情逸致。精神狀態和物質環境在這裏已經融為壹體。
清溪雖不到百裏，卻帶來了無與倫比的愉悅，冷漠，安逸。在這裏，妳有和平，沒有煩惱，還有如此美麗的風景。這輩子妳還能要求什麽？我已經在裏面了，不想回去了。難怪詩人王維“呵，留在闊平的巖石上，永遠拋下魚線！."我想坐在巖石上悠閑地釣魚，我想在這裏隱居壹輩子！
事實上，大自然呈現的景色往往與人的心情很和諧，人的心情也會在與大自然的零距離接觸中融合。造物主以其鬼斧神工創造了如此空靈寧靜的環境。此生來此壹遊，不恥！
欣賞II
王維既是詩人，又善畫，其詩極有山水之象，但其畫異於南方，其詩詩情畫意，所以蘇東坡說:“詩中有畫，引人入勝；看畫，畫中有詩。”這對理解王維的山水詩是有指導意義的。這首詩的題目“清溪”是陜西勉縣東部壹個鮮為人知的地方。王隱居時，常隨清溪，遊入黃花川(今陜西鳳縣東北)。這首詩是關於時間的。欣賞自然風光無疑是詩情畫意的結合。要理解王維的這首詩，僅從壹般的詩意上很難真正把握，還必須涉及畫、詩、畫，才能見真意。《新唐書》傳說王維說:“畫得入迷，山川遠，雲海石色。畫家以為秘訣就在那裏，文人不如他們。”明代大畫家董其昌也說:“南北二畫，唐代也...到了南方，王摩梭開始用濃淡變鉤的方法，“所謂雲峰石跡被摸，露出了秘密；筆法縱橫，全靠創作者。”由此可見，王維山水畫的特點是運用明暗技法，這與前人繁復細致的描繪大相徑庭。所謂濃淡，就是用墨汁渲染成濃淡兩種顏色，而這種濃淡的顏色主要是淡到墨汁的本色，除去人工雕刻的痕跡，符合物理性質，是自然的。這樣做出來的畫，是“入畫”、“受自然啟發”、“涉自然”，有意境的。王維聲稱“凡畫山水，先取筆”，也就是說，在創作之前，他形象地思考，達到神的理解，能夠與創作之前的對象相契合，具有自己的意境。
前四句交代旅行，總是寫路上的情況，加點染料。
“有趣的方式”是要走的路。行程不到百裏，溪水蜿蜒，山路蜿蜒，沿著山峰掉頭。這就占了先機。然後再詳細寫，作者上色的地方更有意思:“激流在堆石上嗡嗡作響，而光在濃松中漸暗。”“吵”字營造出強烈的聲音感，給人聽到它聲音的感覺。當它流過松林中的平地時，同樣的清溪是那樣的清幽寧靜，幾乎沒有聲音。清澈的小溪與兩岸蔥郁的松木色相映成趣，色彩格外美麗和諧。這幅對聯，動靜皆宜，動靜皆宜，音聲相連，意境十分豐富。這兩句描寫了溪流中巖石的聲音和緩緩進入松林的平靜，動靜結合，突出了自然的聲音和色彩變化。
最後兩句:“壹個水灣的表面搖擺著堅果角，沿著河岸雜草叢生。”這幅對聯中，“陽陽”描繪的是水的動態模樣，“成成”看起來是水的靜態模樣，與上壹句相同，極其生動。這是水撫慰時的情景；香茶菜漂浮在水面，碧波蕩漾，輕輕蕩漾；平靜明澈的水面像壹面天然的鏡子，倒映著水邊的蘆葦。寧靜的色彩，寧靜的氛圍，構成了寧靜的境界，充分展現了大自然的本性。
這四首詩顯示了作者的本來面目。“激流翻石”是壹個動態的場景，具有很強的剛性，但詩人的“但在光暗的地方在茂密的松樹”仍然是通過色調渲染的靜態描述淡化，反映了自然的和諧和獨特的性質。“陽陽”和“澄澄”這兩句話，雖有變換景物的妙用，但仍與上面相聯，通過冷靜表現出壹種清幽寧靜的環境，從而在喧囂、山石、松林、水面、蘆葦之間達到了音調的高度和諧。這就是“詩中有畫”。但“詩中有畫”並不是用詩句描述畫面，而是詩畫合壹的境界。
這種統計的前提是詩人對自然的獨特感知，詩人通過這種生活發出自己的意境。"在我內心深處，我壹直像這清澈的水壹樣純潔."它是詩人對自然的理解和達到和諧的描述。主觀的心靈已經是閑適寧靜的了，晴川的隱居正好符合這種自然屬性，於是秘境的意境就產生了。詩心與藝術意味的壹致，也意味著主客觀的統壹，首尾壹體，所以詩如畫。
正因為詩心與藝術意蘊的統壹，表現了自己與自然的和諧，所以永遠追隨自然也就成了壹種精神上的和諧。這首詩的最後兩句可以看作是其真正含義的延伸。相對於之前對詩畫的理解，它是繼感知之後的壹種觀念形態，是除了意象之外的另壹個理性層面，可以視為壹個獨立的成分。“哦，留在壹塊寬闊平坦的巖石上，永遠拋下魚線！."作者引用了東漢光武帝時高適人嚴子陵在河邊釣魚的典故，作為隱居的標誌。這兩句話既是對全詩意境理解而產生的想法，也是作者思想的必然歸宿。
這首《清溪》是王維山水詩的代表作之壹。