德國作曲家誕生於茨維考。在父親(書商、出版商和作家，舒曼十六歲去世)的鼓勵下，他對音樂和文學的興趣與日俱增。十幾歲時，他專註於讓·保羅·裏克特無拘無束的浪漫情懷。在此之前，他跟隨當地的壹位管風琴師學習鋼琴，顯示出非凡的天賦。所以在1825，他父親讓韋伯給孩子進壹步上課(未成功)。父親去世後，母親堅持讓他去萊比錫大學學習法律，母親並不同情這位年輕作曲家對音樂或文學的興趣。去萊比錫後，舒曼並沒有抓緊學習法律，而是在1829年開始向弗裏德裏希·維克學習鋼琴和和聲，維克成為了他未來的嶽父。第二年年底，他根據阿貝格的姓氏創作了自己的第壹號作品——鋼琴變奏曲(阿貝格是舒曼在曼海姆的壹次舞會上認識的女孩，舒曼將她的姓氏演變成了五個音:A降，B-E-G-G，舒曼在後來的職業生涯中繼續使用音樂文字遊戲作為靈感來源，這成為近年來音樂家們大量研究的課題)。他還師從聖托馬斯教堂的主唱Vainlich和歌劇院的主席Donne，但時間不長。他成為音樂會鋼琴家的夢想破滅了。據說他用自己設計的方法，把右手第四根手指掛起來練琴，導致手指殘疾。但根據現代醫學的研究，這可能是患者造成的。這個病變成了壹件好事，使他能夠花更多的時間作曲。正是在19的30年代中期，他寫了大量的鋼琴曲。包括交響練習曲(1834)、嘉年華(1834)、大衛聯盟之舞(1837)、幻想曲(1837)、童年場景(65438+)組織新音樂(18360)、c大調幻想曲(1838)、花兒(1839)和維也納嘉年華之樂(Fun1840年，她嫁給了壹位前教師的女兒克拉拉·維克，克拉拉成為了日後舒曼鋼琴作品最著名的詮釋者。1839之前，他只寫鋼琴作品。1840轉而作曲，像作曲鋼琴曲時壹樣全身心投入。包括《桃金娘》、《女人的愛與生活》、《詩人的愛》在內，交響曲不下120首。第壹部交響曲寫於1841，我人生中的交響曲時期開始了。同年，它被寫成壹首鋼琴協奏曲的第壹樂章(當時稱為A小調幻想曲)。他開始創作D小調交響曲(後來的第四交響曲)。1842年開始創作室內樂，包括弦樂四重奏、鋼琴四重奏、鋼琴五重奏三部曲。創造力的旺盛主要是由家庭幸福帶來的。盡管弗裏德裏希·維克百般阻撓女兒的婚姻，甚至壹度禁止這對年輕戀人見面，舒曼最終還是不得不上訴至法院。直到那時，他才被允許和克拉拉組成壹個幸福的家庭。1843萊比錫音樂學院成立時，他被聘為作曲家，1844移居德累斯頓，1850移居杜塞爾多夫擔任指揮。從1843開始，出現周期性精神障礙危機，創作受到幹擾。杜塞爾多夫的工作未能減輕他的病情。他於1854跳入萊茵河，被送往波恩附近的壹家私立精神病院，直至去世。在那段時間裏，他繼續創作音樂，但只是斷斷續續，他的小提琴協奏曲和其他作品表明，他的靈感隨著精神狀態的惡化而下降。他的鋼琴作品集中了許多將成為浪漫主義時代鋼琴風格的習語特征，如沖動和固執。音程和聲融合的效果是和聲和聲音突然變化的結果，後者是使用踏板的結果。他的音樂中的主觀因素和文學因素表現在名字的主題上，巴赫在《阿貝格變奏曲》(op.1)中是阿貝格，阿什在《嘉年華》中是他愛人愛因斯坦·馮·弗裏根的出生地。還表現在將音樂風格與他人聯系起來(比如與自己人格中尤斯佩歐斯和弗洛雷斯坦所象征的外向和內向聯系起來)，與《狂歡節》中肖邦、帕格尼尼和克拉拉維克(基亞裏娜)聯系起來，與《大衛聯盟之舞》和《狂歡節》中反對庸俗市儈的理想聯系起來。在《克萊斯勒的故事》中用霍夫曼的《卡羅特幻想》中的壹個人物掛個鉤，和柏遼茲用音樂的戲劇性敘述是不壹樣的。他對浪漫主義詩歌敏捷而直觀的洞察力表現在他豐富多樣的歌曲形式和親切的表達方式上，雖然有時會打亂舒伯特的唱法和鋼琴之間的平衡，強調鋼琴(然而音樂並沒有因此而遜色)。《女人的愛情與生活》和《詩人的愛情》精彩的鋼琴前奏曲和後奏就是證明。除了第壹交響曲(靈感來自阿道夫·貝特格爾的壹首詩，前三個樂章在主題上相互影響)和第三交響曲(萊茵，1850遊覽科隆後寫成)。他的管弦樂和室內樂都不需要標題。1851修改的《D小調交響曲》以第四號出版，這是主題轉換的壹個極好的先例，而且幾乎自始至終都是基於兩個動機。其他的例子有鋼琴協奏曲和第二四重奏的第壹樂章。有時他的管弦樂配器並不理想，這是因為他用了“鋼琴”思維，缺乏管弦樂訓練和經驗。但這些弱點並沒有老壹輩音樂人誇大的那麽嚴重，也絕不是不適當地演奏這些重要作品的借口。他唯壹的歌劇《Gnofiva》(65438萊比錫)並不成功，其他的戲劇和合唱也很少上演，盡管在他後期的音樂中有很多最精彩的章節。舒曼寫了壹篇文章，痛斥19世紀30年代流行的膚淺的沙龍音樂的興趣，並熱情地倡導巴赫、貝多芬和他那個時代的其他重要作曲家的新音樂。他的第壹篇文章盛贊肖邦的天才(“先生們，向天才脫帽致敬！”)，最後壹篇預言了勃拉姆斯未來的成就。他的《論音樂與音樂家》(1854)英譯本於1877年出版，共分兩卷，陳的中譯本於1978年由人民音樂出版社出版。
舒曼的主要作品有:(1)鋼琴獨奏:三首奏鳴曲，三首《少年奏鳴曲》，壹首三樂章的《幻想曲》，十二首以帕格尼尼隨想曲為主題的練習曲，阿貝格的變奏曲，壹首克拉拉主題的即興曲，十二首變奏曲(即《交響練習曲》)和海浪。蝴蝶，間歇，大衛的聯盟舞，嘉年華，幻想曲(兩個* * *)，童年場景，克萊斯勒的故事，新音樂，夜曲，維也納嘉年華樂趣，鋼琴曲，少年音樂集等。鮮花和幽默。(2)鋼琴二重奏:八首波洛涅茲舞曲，六首即興歌曲(東方印象)，十二首兒童音樂，九首舞曲(舞蹈場景)，六首簡單舞曲(兒童舞曲)。(3)雙鋼琴:行板和變奏曲。八支波蘭舞曲。(4)為帶腳的鋼琴:六首練習曲，四首小品。(5)為管風琴或帶腳鋼琴而作:根據巴赫名字改編的四首賦格曲。(6)管弦樂:四首交響曲、序曲、諧謔曲、終曲。莎士比亞席勒的《墨西拿的新娘》序曲。G大調為激情而作的引子和快板，D大調為鋼琴和樂隊音樂會而作的快板，小提琴協奏曲，小提琴和樂隊幻想曲，大提琴協奏曲，四法國號和樂隊音樂會。(7)室內樂:三首四重奏，三首三重奏，四首為三重奏而作的幻想曲，鋼琴四重奏，鋼琴五重奏，鋼琴單曲。中提琴和鋼琴的童話場景，大提琴和鋼琴的五首民謠，雙簧管和鋼琴的三首浪漫，單簧管和鋼琴的幻想曲，圓號和鋼琴的柔板和快板。(8)聲學音樂:33首組曲和14首單曲(鋼琴伴奏)，三首鋼琴曲朗誦的敘事曲，四套二重唱。主旋律合唱歌曲(七套混聲，四套男聲，兩套女聲)，十五首有樂隊伴奏的合唱歌曲。(9)戲劇音樂:Gnofeva(歌劇)，拜倫的曼弗雷德配樂(最初是舒曼親自改編劇本時用的)。