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白居易評《長恨歌》(論辯)800字

《長恨歌》是白居易詩歌中著名的傑作。寫於元和元年(806),詩人在陜西省同治縣任縣令。他與好友陳洪、王誌富遊覽仙遊寺,因唐玄宗與楊貴妃的故事而創作此詩。在這部敘事長詩中,作者用精煉的語言、優美的意象、敘事與抒情的結合,描述了安史之亂中唐玄宗與楊貴妃的愛情悲劇:他們的愛情被自己的反叛所毀,他們在無休止地吃著這種精神的苦果。唐玄宗和楊貴妃都是歷史上的人物。詩人不拘泥於歷史,而是依靠壹點歷史的影子。根據當時人們的傳說,街坊的歌唱墮落為曲折動人的故事,以無窮無盡、感人至深的藝術形式加以敘述和傳唱,由於詩中的故事和人物具有藝術性,是現實中人的復雜而真實的再現,所以能在歷代讀者心中蕩漾。

《長恨歌》這首歌就是《長恨歌》,是詩的主題,是故事的重點,是埋在詩裏的壹顆感人的種子。至於討厭什麽,為什麽會討厭很久?詩人並不直接講述和表達,而是通過他所寫的富有詩意的故事,壹層壹層地展現給讀者,讓人們自己去猜測、記憶和感受。

詩的開篇第壹句:“中國的皇帝,渴求可能撼動壹個帝國的美”似乎很平常,仿佛故事應該是在作者不註意的情況下從這裏開始寫的。其實這七個字是極其豐富的,是整個節目,既揭示了故事的悲劇因素,又喚起和指揮了全詩。接著,詩人用極其節儉的語言,描述了唐玄宗在安史之亂前是如何重色、求色,最後得到了“只要她轉頭壹笑,就有百符咒,六宮粉黛化為烏有”的楊貴妃。它描述了楊貴妃的美麗和魅力。入宮後,受到色寵。她不僅“繼承了她的善良”,還“把她的姐妹兄弟都列在了土裏”。反復渲染唐玄宗得了貴妃後如何縱情聲色,如何尋歡作樂,如何終日在宮中縱情歌舞飲酒。這壹切導致了安史之亂:“直到戰鼓,從漁陽轟出,震天動地,打破了彩虹裙和羽衣的曲調”。這壹部分描述了“長恨”的內因,這是悲劇故事的基礎。詩人通過對這段宮廷生活的寫實,諷刺地向我們介紹了故事的男女主人公:壹個重國輕民的皇帝,壹個嬌媚嬌縱的妃子。這也生動地暗示了對唐玄宗的誤解是這場悲劇的根源。

下面,詩人具體描述了安史之亂後皇帝兵馬逃往西南的情景,尤其是唐玄宗與楊貴妃的愛情在這場動亂中的毀滅。“軍隊的人停下來,沒有壹個會動,直到他們的馬蹄下,他們可能會踐踏那些蛾眉。絢麗的發夾掉在地上,沒有人去撿,壹個綠白相間的玉簪和壹只黃金色的毛鳥。皇帝救不了她,只能捂住臉,後來他轉頭看的時候,血和淚的地方。"

他們寫的是他們在《妳要去哪裏,馬尾坡》中的壹個場景。“六軍拒發”,要求處死楊貴妃,是對唐玄宗癡情女色,禍國殃民的憤怒。楊貴妃之死是整個故事中的壹個關鍵情節。之後,他們的愛情變成了悲劇。然後,從“藏在壹場冷風吹來的黃塵中”到“卻沒有壹個心愛的精靈來拜訪他的夢”,詩人抓住了人物精神世界中令人揪心的“恨”,用酸楚動人的筆調,描寫了楊貴妃死後在蜀中的孤獨與悲傷。他也想起了路上的往事,回宮後看到的東西,想到的人,感覺被風景感動,壹年四季的事情,都是人不得不休息的各種感受。揮之不去的相思讓人心痛。正因為詩人把人物的感情渲染到如此程度,道士的到來和身後仙境的出現才給人以真實感,不會認為純粹是空中樓閣。

從“在靈瓊住著壹個道士,他是天上的客人”到詩的結尾,道士作家幫助玄宗找到了楊貴妃。詩人用的是浪漫的手法,忽上忽下,忽上忽下。"上面,他尋找綠色的虛空,下面,黃色的泉水,但是在這兩個地方,他都沒能找到他要找的那個。"後來,楊貴妃在海上的空靈仙山上被發現,並被允許以“淚珠順著她悲傷的白臉滑落,像梨花上的春雨”的形象重新出現在仙境中,熱烈歡迎韓家的使節,表達感情,以象征的方式送話,重申以前的誓言,照顧唐玄宗對她的思念,進壹步深化和渲染“長恨”的主題。在詩的結尾,用“地長存,天長存;總有壹天兩者都將結束,而這無盡的悲傷將永遠持續下去”來結束筆,指出主題,回應開始,實現“無聲”,給讀者聯想和回味的空間。

《長恨歌》首先給我們的是藝術美的享受,是詩中動人的故事,是詩精致獨特的意境。整篇文章的中心是《長恨歌》,但詩人卻以“濃墨重彩”為切入點,盡力去寫和渲染。“日出而作,日落而息”,“不要早朝”,“熬夜”,“看不夠”等。,顯得極其開心,像個喜劇。然而,那種極度的喜悅,不過是與背後無盡的仇恨形成對比而已。唐玄宗的荒淫無道導致了政治悲劇,政治悲劇又導致了他與楊貴妃的愛情悲劇。

悲劇的制造者最後變成了悲劇的主人公,這是故事特別曲折的部分,也是詩中男女主人公要“恨”很久的原因。以前很多人說《長恨歌》有寓意,這首詩就是這個寓意。那麽詩人是如何表達“長恨”的呢?《馬跡坡》中楊貴妃死後,詩人描寫得十分細膩,表現了唐玄宗不忍割舍愛情又想挽回愛情的內心矛盾和痛苦的感情。因為這種“血淚”的死亡,才會有無盡的仇恨。後來詩人用大量的筆墨從各個方面反復渲染唐玄宗對楊貴妃的向往,但詩的故事並沒有停留在壹種情感上,而是隨著人物內心世界的層層遞進,感知到其景物的不斷變化,推動時間和故事向前發展,用人物的思想感情去開拓和推動情節的發展。他死後,唐玄宗去了蜀國,心裏很難過,也很難過。他也上路了,回到了老地方,勾起了他悲傷的回憶。回宮後,白天身體受傷,晚上睡眠困難。我日夜思念它,所以我希望有壹個夢,但它是“年復壹年生與死之間的距離,然而沒有壹個心愛的靈魂訪問過他的夢”。詩到這裏,“長恨”的“恨”已經寫得很感人了,看起來故事的結局還可以。但詩人的筆是彎的,借助想象的彩翼,構思出壹個迷人的仙境,將悲劇故事的情節推向高潮,使故事更加曲折、跌宕起伏、波瀾起伏。這個轉折,既在意料之外,又在情理之中。由於主觀願望和客觀現實的不斷矛盾和碰撞,詩歌生動地表現了人物的心理,故事情節更加動人。

《長恨歌》是壹首帶有強烈抒情成分的敘事詩。詩人采用了中國傳統詩歌善於講故事、刻畫人物的表現手法,將敘事、景物描寫和抒情和諧地結合在壹起,形成了詩歌抒情的特點。詩人有時將人物的思想感情註入景物,利用景物的折射來烘托人物的心境,有時又抓住人物周圍的特色景物和事物,通過人物的感情來表達自己的內心,層層渲染,恰如其分地表達出隱藏在人物內心深處的難以言說的感情。唐玄宗去西南的路上,黃塵環繞,棧道,黃山,日暮,旌旗索然,秋景淒涼。這是以悲涼的秋景來襯托人物悲傷的思緒。在蜀中,面對青山綠水,還是忘不掉自己。蜀中的山和水是美麗的,但在孤獨而憂傷的眼裏,山的“綠”和水的“綠”也是憂傷的,自然之美應該以寧靜的心境去享受,而他卻沒有,於是增加了內心的痛苦。這是通過美麗的風景寫悲傷的感情,讓感情更深入。宮中的月光,雨夜的鐘聲,已經很刺激了。詩人抓住了這些不尋常但有特色的東西,把人帶入悲傷和心碎的境界。再加上當他看到和聞到它們的時候,它們交織在壹起,也在語言和語氣上表現出了人物的悲傷和難過。這是另壹層。