據我們所知，當時這類寫作的參考書有兩本:景源的《古今詩人詩選》，黃桃的《春山詩》，王琦的《文昌詩》。呵呵，現在的詩人靠寫工具書是混不進詩壇的！
換句話說，唐代資質壹般的詩人，如果活在今天，可能是在用現代漢語寫作抒發感情，只是發呆。不僅現代人很難混在古代，古人也很難混在今天。唐代詩人是如何獲得創造力的，對於今天特別需要創造力的人來說，尤為重要。
壹旦古人在妳眼裏變成了活人而不是死人，壹旦古人的著述不再只是知識，需要供奉和神聖化的東西，妳就會在閱讀和想象中獲得不壹樣的感受。當今社會，已經不再以文言文作為寫作語言，而在大量翻譯和介紹外國文學、哲學、社科著作的今天，我們實際上已經把唐詩封進了神龕。
那麽我們怎麽把唐詩封進神龕呢？說起來很有意思，其實是通過對唐人閱讀的大規模縮減！顯然，唐詩太大了，我們舉不起來。今天我們每壹個人(不包括在高校、科研院所專門研究唐詩的人)說起唐詩，幾乎都是“唐詩三百首”(加上幾首唐代詩人的個人詩)，而不是“全唐詩”。
而《全唐詩》，據康熙皇帝《全唐詩》序，* * *“詩四萬八千九百余首，有二千二百余人”。總之，在所有的詩歌類型中，寫詩是最難的，因為它要求壹個讀了很多詩書的人，把自己打扮成壹個小人，抵制壹切厭惡感，而且必須寫得體面，寫到“有感情的地方”。
每個時代都有它的代表，不是說現在寫的詩不好，而是對意義的理解不同。