據我們所知,當時這類寫作的參考書有兩本:景源的《古今詩人詩選》,黃桃的《春山詩》,王琦的《文昌詩》。呵呵,現在的詩人靠寫工具書是混不進詩壇的!
換句話說,唐代資質壹般的詩人,如果活在今天,可能是在用現代漢語寫作抒發感情,只是發呆。不僅現代人很難混在古代,古人也很難混在今天。唐代詩人是如何獲得創造力的,對於今天特別需要創造力的人來說,尤為重要。
壹旦古人在妳眼裏變成了活人而不是死人,壹旦古人的著述不再只是知識,需要供奉和神聖化的東西,妳就會在閱讀和想象中獲得不壹樣的感受。當今社會,已經不再以文言文作為寫作語言,而在大量翻譯和介紹外國文學、哲學、社科著作的今天,我們實際上已經把唐詩封進了神龕。
那麽我們怎麽把唐詩封進神龕呢?說起來很有意思,其實是通過對唐人閱讀的大規模縮減!顯然,唐詩太大了,我們舉不起來。今天我們每壹個人(不包括在高校、科研院所專門研究唐詩的人)說起唐詩,幾乎都是“唐詩三百首”(加上幾首唐代詩人的個人詩),而不是“全唐詩”。
而《全唐詩》,據康熙皇帝《全唐詩》序,* * *“詩四萬八千九百余首,有二千二百余人”。總之,在所有的詩歌類型中,寫詩是最難的,因為它要求壹個讀了很多詩書的人,把自己打扮成壹個小人,抵制壹切厭惡感,而且必須寫得體面,寫到“有感情的地方”。
每個時代都有它的代表,不是說現在寫的詩不好,而是對意義的理解不同。