第壹副對聯，長安全景。壹個深秋的黎明，詩人極目遠眺，冰冷涼涼的雲朵在眼前緩緩飄動。城中所有的宮殿、亭臺都在他的腳下浮動，景象迷蒙，氣勢磅礴。詩中的“悲清”二字，既是客觀的，也是主觀的。秋天的寒冷反映了心情的蒼涼。正是這兩個字，為全詩定下了抑郁的基調。
顓頊寫的是陽關。“殘星幾點”是視覺觀察，“笛聲”是聽覺觀察；“鵝渡”采取動態動作，“人倚樓”采取靜態動作。景物描寫的安排相當巧妙。稀疏的殘星，嚴陣歸南，這是秋夜黎明時分天空中最具特色的景色；高樓的笛聲為它做了浪漫的對比。晨曦初露，西半日還有些殘星光，壹行秋雁在北方空中飛來飛去避寒。詩人的註意力被這壹幕迷住了，這時他聽到壹支笛子款款而來，尋找聲望。遠處的樓頂，隱約可見有人靠在欄桿上吹笛子。笛聲是那麽悠揚悲切，感嘆生命如晨星般轉瞬即逝，還是因為看到大雁歸鄉而想家、想家？吹笛者，妳只是在表達妳內心的感受，但妳有沒有想過，妳的笛聲讓聽者感到如此悲傷？其中壹副對聯是趙薇的名句。據《唐詩三百首》(卷五十六)記載，詩人杜牧對此驚嘆不已，因為他稱趙佗為“趙壹樓”。對杜牧的推崇，恐怕是源於他典型的景物選擇和清晰的神韻。
領帶寫作概述。夜色漸深，晨光明媚，眼前的景色已經歷歷在目:竹籬旁的紫菊花仿佛正在綻放，儀態十分優雅恬靜；池塘裏的荷花，壹朵朵紅彤彤地脫落，只剩下枯萎的荷葉和壹張憂傷的臉。紫菊半開，紅蓮雕零，是深秋的花事；賦予菊花以“靜”，賦予荷花以“悲”，都是移情於物，摹仿物為人，既形象生動，又充滿主觀色彩。看到眼前這朵憔悴憂傷的荷花，回想起昔日開滿紅塘的荷花，不禁讓人心酸美人易老，好景無常；綠籬上幽雅的紫菊，似君子之風，使人想起陶靜“采菊東籬下”的節日，三徑隱居之心油然而生——用“綠籬”二字寫菊花，是這個意思嗎？
秋景，清晨長安遠近，寫在上面的三重，都引發了詩人的孤獨和惆悵；在對聯的最後，他道出了自己的心意，表達了詩人堅決回家的決心:此時故鄉鱸魚的味道很美，我不回去欣賞，卻像囚犯壹樣留在這個多災多難的地方的首都。為什麽要來！《鱸魚是美麗的》，用西晉的漢斯·張事件來表達故鄉之情和隱退之思；接下來的壹句話，鐘以春秋為儀，說“戴南關為楚囚”，說“空”是痛陳留在長安沒有意義，退隱還不晚。
詩中的景物不僅有寬有窄，有遠有近，有高有低，還反映了天空隨著時間的推移由暗到亮的變化。特別是對頦頸景物的描寫，把典型的景物和具體的情感結果結合起來，景物語言就是情感語言。嚴陣和菊花是深秋的普通風景，歸南的大雁和東裏的菊花都離不開鄉愁和隱逸的情懷。詩人把這些意象放入詩中，給人以豐富的暗示；再加上拂曉蕭瑟氣氛的渲染，高樓笛韻的對比，思鄉典故的運用，全詩意境深遠和諧，風格險峻清新。