關於回文詩的起源，眾說紛紜。有人認為蘇慧的《玄寂圖》是最早的，七千多首詩向前、向後、斜著看就能解出來。有人認為，回文詩的最早原型是西晉初年蘇之妻的盤中詩。這種詩風格別出心裁，後世許多人爭相效仿，連蘇東坡、納蘭容若等才子也樂此不疲。
玄機圖
回文是簡單的文字遊戲還是有其獨特的藝術價值？《情書君》以宋代無名詩人李漁的代表作《兩相思》為例，分享回文詩之美，分析其文學價值。
兩次相思
宋？李玉
兩眼幹澀的望著隔著水的遠山，見過幾次面？
空壺怕喝壹杯酒，和諧難寫壹首詩。
方式阻止人久離，消息發回晚無鵝。
孤獨的燈光在夜晚保持著長久的沈默，丈夫記住了妻子、父親和孩子。
李漁是宋代壹位非常低調的詩人。他沒有什麽頭銜可以炫耀，史書上關於他的記載也很少。但他的歌曲《兩相思》堪稱絕唱，後世無人能及。
這首詩描述了壹個丈夫思念妻子，很久沒有見面。太想妳了，想借酒澆愁，但又怕很快喝完。我想寫封信，但不知道從何下手。人走了，好不容易找到壹本書，在這寂寞的夜裏只有無盡的思念。
這首詩無論是格律還是節奏，在遣詞造句上都用得十分精巧，在紙上生動地表現了壹個丈夫對妻子的思念之情，可謂是對相思之苦的詮釋到了極致。
如果單看這首詩，它算不上古代文壇耀眼的傑作，也不足以讓李煜名垂千古。這首詩的奇妙之處在於，倒著讀是另壹首詩，詩的意境很不壹樣，沒有違和感。
兩次相思
宋？李玉
壹個孩子記得他的父親，他的妻子和他的丈夫，壹個孤獨的守夜人是孤獨的。
遲遲沒有送鵝的消息，所以我已經遠離人們很久了。
詩難寫，玻璃杯怕空壺。
見過幾次面，但是遠遠的看著水眼睛就幹了。
李漁的全身回文詩立意新穎，字與句之間別具風格。倒著讀，是壹首思念丈夫的詩。無論從詩歌的節奏還是詩歌表達的張力來看，這首倒著讀的詩都算得上愛情詩中的傑作。全詩描寫壹個女子在閨房中思念丈夫。漫漫長夜，她不想睡。她想寄五彩繽紛的紙條，可山河遙遠，只好淚流滿面。
李漁的《兩相思》是回文詩的代表作，千百年來為後人所稱道。但很多人並不認同這種觀點，認為回文只是文字遊戲，沒有藝術價值。回文在中國文化史上的地位如何？請詳細聽情書。
1.回文真的只是文字遊戲嗎？說起文字遊戲，首先想到的是有壹種嵌入式字體，也叫“詩鐘”，是古代文人在宴席上吟詩的壹種娛樂方式。在有限的時間內，把有限的文字整合到詩詞中不同的位置，都在畫面上做出，極大的考驗壹個人的瞬間創作能力。情書無能，被塗鴉過，我就分享給妳。
在月亮和李子上
文/微情書
月色起，螢火爭渡，黃梅雨不休。
采梅煮酒如是，此時月吟花開。
邀月色尋影，別與梅花妝。
與明月不同，我為彼此惋惜許久，卻羨慕寒梅早香。
顧北的頭像雪，西華橋上的月亮像鉤。
長汀古道思念舊月，謫仙筆下有胡美湖。
我怕雲遮月，我不怕冰雪。
話題月梅
遊戲層面的詩鐘和回文有相似之處，但不同的是，回文創作的難度系數更高，需要很強的文字功底才能讓句子通順連貫，不是壹朝壹夕可以做到的。
劉坡公在《學詩百法》中也提到:“回文詩反復，勾心鬥角，不可輕取小路。”他警告世人不要輕視回文的藝術成就。如果回文真的被當成文字遊戲，那也是高級遊戲，普通人不會玩。
二、回文詩，是修辭還是有其獨特魅力？縱觀李煜的兩首情詩，選擇的意象都很常見，“夜”“雁”“酒”“山”實在是無從談起。詩詞的巧妙組合，絕不是簡單的修辭。比如“壹杯怕空壺”，壹杯和壹杯酒，空壺和空壺反過來，是兩個不同的詞。詩人的選詞造句能力是強大的，最出彩的地方是連詞的運用，比如“怕空壺怕酒”。兩個意思很好理解，這就是回文的魅力。
如果只是簡單的堆砌文字，這首詩倒背如流後很難讀得通順，更何況壹首詩不止壹句，還必須兼顧節奏和韻律，詩的主旨必須和諧恰當。沒有深厚的文學功底，詩人是寫不出好的回文的。回文確實是文化藝術的壹朵奇葩，比壹般的絕句和韻文更難，更有特色。
3.回文對古代詩歌的發展有什麽影響？回文詩起源於晉代，唐宋時期深受文人喜愛。因為這種形式的文體比壹般的詩歌更有趣。詩歌是壹門高雅的藝術，因為它“有趣”，更有張力。
春秋以後，詩歌多樣化，回文詩是其中的奇葩。古代的著名詩人寫詩填詞唾手可得。為了挑戰更高的創作難度，他們樂在其中。回文的寫作手法結合了修辭手法和詞性變化，後期宋詞和清詞的很多元素都有回文的影子。例如，清代納蘭容若曾寫過壹首詩《菩薩蠻》:
菩薩級別的人
清代:納蘭性德
霧窗冷對遠空，黃昏冷對窗霧。
花落了，烏鴉哭了，烏鴉落了。
袖子細又細，細影垂袖。
風有點紅，紅綾是風。
中國文化的傳承從來都是“取其精華，去其糟粕”。歷經千年，回文能流傳至今，必有其可取之處。
結論:
從李漁的《兩相思》中，我們領略到回文詩結構和意境的雙重美。從最初的文字遊戲到壹種藝術形式，回文對詩歌文化的發展起到了至關重要的推動作用。同時也警示我們要辯證看待問題，不可偏頗。妳怎麽想呢?
參考資料:
納蘭·容若詩選
學習詩歌的壹百種方法
樂府古詩詞解讀