比較壹下楊光的《野望》和馬致遠的《天凈沙·秋思》。

托爾斯泰曾在談到文學創作的正確道路時說:“學習前人所做的，然後繼續前進。”這在中國的古詩詞中尤為常見。如《景甜沙球》中的“西寒鴉”形象，是對隋代皇帝楊迪的前任的《王業》的巧妙改編，二者都達到了新的藝術高度。作為“西部寒鴉”形象的首倡者，楊迪·楊光皇帝為“西部寒鴉”奠定了悲涼的基調。詩以遙望西方寒鴉開始，再結合“孤村”與“夕陽”，形成壹片遼闊的疆域。最後是“黑暗消失的靈魂”的表達，充滿了悲傷和悲涼。《野望》隋楊光西部寒鴉飛幾分，流水繞孤村。夕陽即將落下的地方，我看著黑暗，消失了。《天凈沙·秋思》枯藤老樹昏啼，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，腸斷人在天涯。整篇文章28個字，安排成5句話，沒有任何虛詞和多余的話。12個名詞，12種風景，構成了壹幅寧靜悠遠的秋思之旅的畫卷。讓人佩服的是，全篇沒有秋字，全篇沒有思字，每壹個字都沒有遠字，每壹句都沒有愁字，到處都沒有行字，思傷時也沒有臨字。然而，如果我們倒序閱讀這些話，我們可以看到弄玉像魔術師壹樣生動的手段:藤蔓幹枯，樹葉枯萎，烏鴉住在樹上。橋窄，水流走，柴飛關。路漫漫，風蕭瑟，馬稀。夜暮蕭瑟，天涯人斷腸。五色墨焦，幹濕濃淡。四句渲染，壹句標點。秋如凝露，秋如傾。晚景蕭蕭，大漠蒼老。動而靜，靜而思久。我覺得不舒服，夕陽是什麽？孤獨的話，離別後的孤獨。自古以來，無與倫比。豈止是元朝的傑作？小結:用“夕陽”(或“夕陽”)、“壹個與世隔絕的村莊”、“西部寒鴉”(或“壹只烏鴉”)等意象來渲染壹種蕭瑟蒼涼的氣氛。在內容上，瑪曲繼承了楊詩歌的意象，但又有所創新。瑪曲是從眼前的“老藤”寫到遠處的“流動的家庭”，是以詩人為中心的孤獨壓抑的敘事視角。至於色彩，瑪曲從“壹棵枯藤老樹”開始，壹開始就註入了不可解性，然後壹路寫到憂郁的頂峰。