近體詩又稱近體詩、格律詩，是漢詩中講究格律、對仗、用韻的壹種體裁。那又怎樣？讓我們找出答案。
古代的現代詩可分為格律詩和絕句。
1.
韻是中國傳統詩歌的壹種體裁，屬於現代詩歌的範疇。因其嚴格的格律要求而得名。格律詩發端於南朝沈約等強調格律對仗的新體詩，在初唐沈全祺、宋文誌那裏得到進壹步發展定型，盛行於唐宋。韻在字、韻、偶聲調、對仗等方面
近體詩又稱近體詩、格律詩，是漢詩中講究格律、對仗、用韻的壹種體裁。那又怎樣？讓我們找出答案。
古代的現代詩可分為格律詩和絕句。
1.
韻是中國傳統詩歌的壹種體裁，屬於現代詩歌的範疇。因其嚴格的格律要求而得名。格律詩發端於南朝沈約等強調格律對仗的新體詩，在初唐沈全祺、宋文誌那裏得到進壹步發展定型，盛行於唐宋。韻在字、韻、偶聲調、對仗等方面都有嚴格的規定。其常見的類型有五言詩和七言詩。
押韻是現代詩歌的基本形式之壹。* * *唐朝曾經把韻腳作為現代詩歌的總稱，包括現代絕句，後來又分為* * *。它萌芽於沈約註重節奏和對仗的新體詩，萌芽於南朝齊永明時期，成型於盛唐初年，成熟於中晚唐。
齊梁體格律詩構成了格律* * *即各節不相貼，格律* * *即各節相貼，格律* * *即各節相貼， 而格律* * *就是說格律* *有三種類型，既有附著的，也有不附著的，但格律主要是對立的，距離是完美的。 其中，從梁中後期到陳，還有殷鏗、、庾信、徐陵等人的壹些作品。與唐代的律詩非常接近。隋代的蘇陽、陸思道、薛道衡等人，結合南朝華麗的詞作和北方地區清新蓬勃的風氣，創作了壹些清麗健康的詩歌，為轉型期詩歌的發展指明了方向。
初唐四傑在律詩形成的鏈條中起著重要的作用。自初唐以來，詩歌合法化進程中的半古詩半律詩現象，被提升為四傑，其五律對仗作品銳減。同時，壹些現代詩也沒能做到節奏的調和，留下了更多過渡階段的痕跡。其後的《四友》、《沈全啟》、《宋》等文章，從詩風上看，對四大家在分離和規範初唐以來的混亂狀態方面的初步成果和實踐成果，呈現出進壹步鞏固和提升的趨勢。可以說，初唐末，五律對仗著作消失，從而徹底告別了永明體的對仗結構；粘混律作品也呈現出急劇下降的趨勢，而粘混律作品則大幅增加並占據主導地位，這說明初唐詩人找到了追求音律的目標，並取得了巨大的成就:五律的粘律已經確定，初唐律詩藝術的建構已經完成。尤其是沈全啟、宋等詩人，總結南朝以來新體詩的成就，肯定成熟的形式，最終完成了“避音疾、準句”的任務，使五法在他們的創作中正式化。《全唐詩》包括宋的三卷詩65，438+098首和沈全琦的三卷詩65，438+056首，其中大部分為格律詩。
盛唐時期，律詩作家越來越多，除了初唐的奢靡之詞外，風格趨於清純自然。而唐代前後的五律，大多停留在閑適閑適的階段，很少觸及廣闊的社會生活。至於七律的興起，則晚於五律。沈全起、宋、杜、李喬開始寫文章。盛唐時，王維、李奇、岑參、賈治都有意錘煉他們，使他們精通系統，而崔豪、李白仍有雜作，半古半法。這壹時期的七律雖然是高華秀郎的名作，但大多屬於服而應之，登船時有酬的原則，比五律狹窄。同時，盛唐時期，李白、王維、高適等詩人的七律，大多是錯的、粘的、強調的。直到杜甫，七言律詩才顯示出它的詩性潛力，打開了藝術世界。杜甫全面開辟了格律詩的境界，時事政治、人生經歷、風土人情、文物古跡都融於嚴格的格律之中，將這種詩風的價值提升到與古詩詞、絕句並列的高度。
中唐時期，劉長卿和大理十才子專事格律詩，尤以五格律詩見長，但基本上走的是盛唐諸子的道路。他們的遣詞造句和格律都完美脫俗，但寧靜和意象卻不及，甚至失去了杜甫詩中的“古意”。元和詩界流傳古風，韻律詩弱。其中，韓愈借鑒杜甫的激越開合，但略顯停滯；元稹、白居易繼承了杜甫的詩，但流於表面。賈島深入陡道，但限於五律，且重在煉詞造句，缺少氣；而劉禹錫和柳宗元，則善於機警、言簡意賅。雖然他們充滿了情感和韻律，但他們最終缺乏姿態。他們各自獲得了杜甫律詩的某壹方面，但未能改變成為大家和推陳出新。
唐末正式開啟了律詩創作的新局面。初唐只確立了格律形式，但內容並不充實，詩體的審美功能遠未開發。杜甫“運古為法”之後，境界開始大了，情感開始深了，變化驚人了，法身得到了尊重。到了唐朝末年，文和李商隱，詩歌變得更加精煉。晚唐時期，格律詩最為發達。從姚合、許渾到司空圖、韓沃，幾乎所有的著名詩人都以律詩著稱，有的甚至只練律詩。特別是李商隱、杜牧、文等七律大師，他們不僅修整了格律詩的形體，而且改造了格律詩的音律，把格律詩藝術推向了壹個新的階段。
五代律詩乏善可陳。宋代律詩創作延續了杜甫和中晚唐詩人的創新努力，並在江西詩派手中逐漸定型，走出了壹條重理趣、以議論為詩的新路。其七法成就高，五法佳作少。元代法律詩有壹定成就，五律中也有壹些佳作。明清以來，律詩逐漸衰落。
2.
絕句，又稱截句、斷句、短句、絕句，屬於現代詩歌的壹種形式。對它有不同的解讀，有人認為“抽半法”便於演唱。絕句由四句組成，分為絕句和古體絕句，其中絕句有嚴格的格律要求。常見的絕句有五言絕句和七言絕句，六言絕句比較少見。
絕句源於漢魏六朝的樂府短章，其名稱可能來源於六朝文人的“對聯”。據文獻記載，六朝文人宴飲中有寫詩的風氣，每人寫四句五字，合成壹首全詩。如果把每個人做過的事截下來，單獨做壹篇文章，就叫“絕技”，絕句之名由此而立。
四句話絕對獨壹無二的概念自然形成。《詩經》以來，大多數詩歌都是以四句為壹段。《詩經》中的詩多為四言四句，古人稱之為“壹章”。漢魏時期，四句詩整體很少，所以沒有必要把四句詩定義為詩歌名詞，也就是說四句沒有成為標準。但在壹首長詩中，四句壹絕的創作方法就自然形成了。晉宋以後，由於民歌的影響，詩人喜歡模仿四句山歌，出現了大量的五言四句小詩。到了齊梁以後，四句壹句成為詩歌的標準，它被賦予了“絕”的名稱。南朝時，“斷句”、“短句”、“絕句* * * *”都是用來指五言四句詩。
陳徐陵編《魚臺新詩》，收漢代五言四句詩四首，加題“古絕句”，收吳郡五言四句詩四首，題“新絕句”。這反映出“絕句”壹詞是當時新造的。既然中國四首無題詩被稱為“古絕句”，我們就不能不把當代吳筠寫的四首詩稱為“新絕句”。“新”和“古”這兩個字是作品的時代差異，而不是詩風。這種詩風只叫“絕句”。但《魚臺新詩》作者紀卻把“新絕句”改為“雜絕句”，並加了壹句解釋:“風格依舊，不應新。字體差不多的時候，就是錯的。”他認為吳筠的四絕句仍是漢代的同體絕句，並非唐代現代詩中的絕句，不能說是新絕句，故改為“雜絕句”。原因是“新”字和“雜”字“形似而不神似”。
北周庾信《詩集》中有兩首五言四句詩，即《何堪大師三絕》和《聽歌壹絕》。庾信和徐陵是同時代的人，但壹個在北朝，壹個在南朝。可見絕句是在南北朝時期命名定型的，簡稱“三絕”、“壹絕”。
六朝初期絕句壹詞僅指五言四句的小詩，到了唐代以後才引申為七言。到了唐代，由於音樂曲調的變化，舊樂府詩往往不能配樂，所以樂師往往用文人創作的絕句來演唱，這是絕句在唐代盛行的重要原因。
就發展而言，五言絕句先長。初唐四傑，沈全起、宋、李樵、崔琨等。，寫過很多場面和諧、音節優美、有壹定個性的美文。盛唐時期，出現了壹大批著名的藝術家。李白、王維、崔構成盛唐五絕的三條腿，使得這種詩風的未來發展很少超出其範圍。
七言絕句源於南朝樂府歌。初唐七絕數量很少，藝術也不夠成熟。進入盛唐以後，七絕有了很大的進步，可以和五絕並駕齊驅了。李白和王昌齡、李君雙、王慎萬、李清樹、王步舒是他們最高成就的代表，風格各異。李白更能體現盛唐絕句的典型風格，王昌齡似乎開創了中晚唐絕句的先河。杜甫是絕句的新提倡者。
中唐詩壇有許多著名的絕句。但如陸侖、李乙雪、李白、王昌齡的詩風，以及劉長卿、魏對王維、孟浩然思想的繼承，雖各有個性和佳作，但基本進路都沒有突破前人。雖然韓愈、白居易等詩人進壹步發揚了杜甫的創新精神，但並未能真正克服杜甫在創新中所面臨的矛盾。太寫實，太露意，風格雷同，缺少韻腳，都是中唐很多作品不同程度的弊端。
中唐絕句轉型過程中暴露出的問題，最終在晚唐得到了壹定程度的解決。晚唐絕句發展出兩種新的風格:壹種是尖銳、新穎、活潑的議論風格，壹種是委婉、深沈的抒情風格。兩者都以李商隱和杜牧為代表。
宋元時期，人們普遍將“絕句”稱為“截句”。他們認為“絕句”壹半取自格律詩。從宋代開始，人們對絕句就很熟悉了，其近景風格具有壓倒性的優勢。元明詩人都說過絕句是“斷律”。
絕句按詩律分為古體絕句和律詩。古絕早在律詩出現之前就已經出現，律絕是在律詩興起之後才出現的。
格律詩和絕句的典型作品。
八句五言律詩
王波的《送杜少甫去任書川》
羅的《壹個政治犯在聽蟬》
孟浩然《洞庭湖獻丞相張》
劉長卿《苕溪酬梁庚再會》
王綰的壹只泊在北堡山下
王維的《深山秋夜》
從《牛柱山下夜泊》看李白的懷舊情結
李白在荊門渡口送別友人
杜甫《致李白在天邊》
杜甫《月夜憶兄弟》
岑參在左院的辦公室裏傳話給審查杜甫
常建的《斷山寺後的禪林》
劉禹錫的《在蜀先王廟》
白居易的《告別古草》
柳宗元的秋遊南谷與荒村
文早期上善之旅
李商隱的楚宮
七音節/七音節格律詩
崔豪的黃鶴樓
在王偉的《雨後》中，我住在輞川
李白《登南京鳳凰臺記》
杜甫《秋興八首》
韓愈《左遷蘭冠示侄孫項》
白居易的錢塘春遊
李商隱的春雨
文的蘇武廟
四行五言古詩
宋·文誌的《過漢江》
王誌煥在鷺鳥山莊
王偉的《柴璐》
王維的竹樓
王維的告別
王維的相思
裴迪的“崔九想馬上去南山”的口號和告別。
祖勇的《看中南雪峰》
杜甫八陣
杜甫的兩句絕句
劉長卿的《送車靈》
劉長卿的《聽鋼琴》
劉長卿的《送大師》
魏的《秋夜寄語秋》
王建的《新娘子詞》
元稹的宮殿。
白居易給朋友劉的壹個建議
胡璋的何滿子
賈島的《缺席筆記》
李商隱樂遊園景區
金昌緒的《春怨》
六字絕句
王維的七首牧歌
劉長卿《還李露以吳中》
黃庭堅《第二韻選我叔》
範成大枕上六字兩首詩
文天祥《山中六言三詩》
七音節/七音節四行詩
李白看天門山
李白看廬山瀑布
李白給王倫的禮物
李白《早制白帝城》
杜甫的“四絕句”
王之渙的兩首涼州詞
王昌齡參軍詩七首
王昌齡在芙蓉客棧與辛健分手
王維的《寄元二十岸Xi》
高適《別東大二首》