1，羅的《沂水贈某人絕技》
在這個地方荊軻告別了燕太子丹，壯士悲歌壯戚，怒發沖冠。
當時的人都不在，今天的水依然是冰冷的。
這首詩中，荊軻古今交融，令人崇敬，省略枝藤，直奔歷史事件，是壹種激越。最後兩句話，風景中含情懷，風景帶來對比。荊軻精神千年猶存，詩人對現實環境的深情。沒有離別的場景，也不知道送給誰。只是壹部抒發情懷，吟詠誌向的作品，開風氣之先。
2、王波《別薛華》
送去很多不同的路，不能壹個人計較。
在千裏失意的途中，孤獨的寒冷會摧殘生命，但百年的身體。
思緒飄忽，人生苦短。
是走是留，都會是夢裏的另壹個人。
在這首詩中，貧窮和孤獨是生動的壹筆，伴隨著壹路失意的心，第三種同情也被用來安慰對方，說明雙方都會出現在對方的夢裏，說明他們對朋友的真誠和思念，他們不註重離別的感情，而寫人生經歷和政治挫折的傷感，未能擺脫個人的悲傷。
3.孟浩然告別王維。
我緩慢而不情願地等待著，日復壹日，直到現在我必須離開。
老朋友，如果路邊的花不意味著再見，它們會多麽甜蜜。
王國的領主對我們很苛刻，事務的人不是我們的同類。
妳應該只是寂寞，我會關上我舊花園的大門。
這首詩怨念中有苦，感情真摯動人。既沒有美圖，也沒有華麗的詞藻。句子平鋪直敘，對仗極其自然。文字淺顯深刻，回味無窮。
4.王昌齡在芙蓉客棧與辛健分手。
蒙蒙煙雨，壹夜之間籠罩了吳的天；清晨送妳，寂寞到楚山悲傷無限！
朋友們，如果洛陽的朋友請我來；就說我還是冰心Okho，堅持信仰！
這首詩的第壹句寫在蕭瑟的秋天，也渲染了離別的陰郁氣氛。那份寒意，不僅僅是在河面的風雨中，更是在人們的心裏。第二句的意境是開闊的，孤獨的——烘托意境，即情景交融，情景中蘊含著情感，讓人聯想到詩人孤獨而高傲，純潔而幹凈的形象。寓意，寓意，回味無窮。
5.李白的《聽說王昌齡左遷，龍標遙寄》。
在容易的容易的秋天之後，布谷鳥鐘，我聽見妳經過五條溪流。
我心有戚戚，明月有戚戚，我會壹直跟著妳，直到夜郎溪。
在這首詩的第壹句，景色也是有季節的，楊的規則暗示著秋天的感覺。第二句，悲憤之意不言而喻，過了五溪澗，可見搬遷之遠，路之難。後兩句抒情，人與人兩地難相見，故曰千裏行，故曰月與風之憂。這兩句話有三層意思。壹種是內心充滿了憂慮，沒有人能理解，只好依靠明月。另壹個是兩地只有自己和朋友能看到明月。第三是只有依靠她，我才能排遣我的煩惱。通過想象把無情的月亮變成知音，把自己的感情賦予客觀事物使之也有感情，即人格化，這是形象思維的壹大特點和優點。當詩人想要表達強烈或深刻的感情時，他們經常使用這種技巧來達到預期的效果。
供參考。
2.看了關於朋友離別的古詩(15字以內)，這是壹首送別詩。第壹句寫自昨夜的秋雨，為告別設置了悲傷的氣氛。第二句中的“平淡”二字，表示送客的時間；《楚古山》不僅寫了朋友的行蹤，還隱含了他看到福建的感受。三四句話，寫自己，還是符合告別的意思。因為辛漸漸地成了詩人的同鄉，所以他回到家鄉，親友們壹定要打聽詩人的情況。因此，詩人在逐漸告別辛時，特別囑托他:“如果家鄉的親友問起我的近況，妳可以說我就像白玉壺裏的壹塊晶瑩的冰。”表明妳不為被降職而改變節操。想法新穎，隱藏著委屈和怨恨的情緒。
“壹塊冰心在玉壺裏”是壹種詩意的眼光，但人們總以為“玉壺”和“冰心”壹樣，指的是壹個人良好的品德，這是不符合實際的。“玉壺”有歧義，可以指酒壺、月亮、燈、滴水等等。把“玉壺”解讀為酒壺，既是推杯換盞時的戲謔，也非常符合王昌齡當時的心態。Sion充滿美感，陰郁的詩風，采用問答的形式，別具壹格。
“寒雨夜入吳連江”，煙雨籠罩著吳的江面，編織著壹張無盡的愁網。雨夜增添了秋天的蕭瑟，也渲染了離別的陰郁氣氛。那股寒意不僅彌漫在茫茫江水的煙雨中，也彌漫在兩個已經離開的人的心裏。“連”字和“金”字描寫的是連綿不斷的雨，從河雨傳來的動態，人們可以清晰地感知到，所以可以想象詩人因情而徹夜未眠。
然而，這幅水天相接的烏江夜雨圖，不也展現出了壹種極其崇高壯闊的境界嗎？唐詩中後期和婉約宋詞中，雨聲常寫在窗下梧桐、檐前鐵馬、池中殘荷等瑣事上。但王昌齡並沒有真正寫出如何感知秋雨來臨的細節。他只是把連江之雨的聽覺視覺和想象力概括成吳，用壹大塊淡墨染出了許多煙雨，以極大的氣魄，烘托出“平淡明麗送客，楚辭孤山”的開闊意境。
壹大早，已經是黎明時分，辛漸即將登船返回北方。看著長江以北的遠山，當詩人想到行人很快就會消失在初山山外時，他感到孤獨。在浩瀚的江面上，進入詩人視野的當然不僅僅是孤僻的楚山，浩蕩的江面本來就是最容易引起似水情懷的聯想的，唐人得到的名句更是數不勝數。
然而，王昌齡並沒有把他的悲傷放在那條隨朋友而去的河流上，而是把他的離別之情集中到了矗立在茫茫葉萍中的初山。因為朋友們回到洛陽就可以和親朋好友聚會，留在無棣的詩人只能像這孤獨的初山壹樣袖手旁觀河水，看著流水逝去。壹個“孤獨”字就像感情的導火索，自然引出最後兩句臨別贈言:“洛陽親友如相問，玉壺裏壹片冰。”詩人從晶瑩剔透的玉壺中捧出壹顆晶瑩純凈的冰心安慰朋友，比任何相思之詞更能表達他對洛陽親友的深情。參考資料:
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3.看了《再會》才知道，不是所有的夢/話/詞都可以對妳說/離別後遺憾總是深植心底/雖然他們說世間的種種終究會變得空虛，但我並沒有錯過的意思/但我壹直都是這樣/錯過了繁花似錦的昨天/錯過了現在/重復著今天同樣的離別/。黃昏中向妳深深鞠躬/請/替我珍惜/雖然他們說/世間百態/萬物終會/萬物終會變空/——席慕容的《送別》是我最喜歡的詩人之壹。她不僅是壹位才華橫溢的女詩人，也是壹位傑出的女畫家，因此她的詩歌具有強烈的畫面感。
她的詩最顯著的特點是詩情畫意，情景交融。讀起來空靈、奇幻、深遠，讓我回味無窮。同時也從文字中感受到了“席式”特有的深沈曠達的個性和風格。像這首《送別》，就把人生的酸甜苦辣濃縮在詩中，透露出壹點詩人對人生世界的真實感悟。
短短的24行詩，貫穿昨天、今天和余生，用告別把人們復雜的情感綁在壹起，用筆淡然而深刻，用文字不經意間透露出別出心裁，頗耐人尋味。我記得我從學校畢業的那個暑假。在筆友的推薦下，我在當時郊區的“蘭陵之聲”電臺做了壹個讀書節目《靜夜書廊》。其中我在演播室和麥克風前為觀眾朗誦了這首詩。當音樂在狹小的空間裏靜靜流淌，我清晰地看到了花草樹木，看到了暮色，看到了擺渡人憂傷的眼神。
啊...
4.贈別詩1，送為蜀官，隔著三秦之墻，隔著壹層霧，把五條河匯成壹條河。
我們悲傷地告別，我們兩個官員走向相反的方向。畢竟，世界只是壹個小小的地方。
妳為什麽要在岔路口徘徊，孩子* * *拿著毛巾。賞析:此詩為送別佳作。
詩意的安慰:離別時不要悲傷。第壹句嚴格對立，第三、四句以散調承傳，化實為虛，文境跌宕。
“然而，中國持有我們的友誼，天堂仍然是我們的鄰居”，其高聳的山峰，高度概括了“深厚的友誼，山河難以抗拒”的場景。大言不慚，千古傳誦，家喻戶曉。尾聯點明了‘送’的主題。
全詩開闔頓挫，脈動流轉，意境曠達。洗去了古代送別詩中的憂傷，色調爽朗，清新高遠，是獨壹無二的石碑。
2.派元二使安西王堂魏偉成去雨光塵，客舍青柳色。真心勸朋友幹壹杯酒，西出陽關，難逢親人。
欣賞:這是壹部非常著名的告別作品。曾被譜成曲，稱渭城曲或陽關曲(陽關三疊)，盛唐時期廣為流傳。
安西是指唐代安西的首府，位於新疆維吾爾自治區庫車縣。渭城在長安附近。
陽關位於甘肅敦煌西南，是中原通往西北的必經之路。當時行人去西北，都要經過渭城，出陽關(或玉門關)。
這首詩裏寫的，就是詩人送別朋友。唐朝時期，西北地區與中原地區的經濟文化交流十分頻繁，各民族之間經常發生政治談判和軍事沖突。因此，有許多人來往於兩地之間。當時兩地生活水平和風俗習慣差異很大。
親戚朋友到這偏僻艱苦的地方去工作，人們自然會越來越深切地表達他們的待客之情和告別之情，就像這首詩裏寫的那樣。從詩中可以看出，元二不是來自家鄉的客人，而是早已遊歷長安，而這壹次，他又被送到了更遠的Xi安。
王維也是在官巡，不在家。這壹次，他是在福建做客。元二從長安出發，王維送至渭城，買了餞行，詩寫自渭城風光。
前兩句是風景。地是衛城，是早晨，細城土被細雨打濕。
惡劣的天氣增加了旅途的難度，當然也增加了離別的遺憾。招待所明確寫明客人是來送行的，並說明了送他們到衛城很遠的地方，住壹段時間的情況。
古人送別時，都要把楊柳折起來作為禮物，所以看到楊柳是綠色的，很震撼。雨畫出悲傷的場景，新柳喚起離別的感覺，只寫風景，其他的感覺都有豐富的暗示。
最後兩句很抒情。任務就在眼前，分手指日可待。雖然難以挽留，但也沒有別的辦法，只能勸元兒再喝壹杯，多待壹會兒。
有了“更”字，之前的勤勸，此刻的留戀，以及之後的關心和留戀，都有了體現。所以這個詞的容量很大。
妳為什麽這麽用心，這麽懷舊，這麽關心？因為袁二壹離開陽關，就沒有了自己這樣的知心朋友。而且，他去安溪越走越遠。從那以後，我就沒有朋友了，我還是在老朋友面前多喝壹杯吧。只有廖廖這十四個字，才能表達朋友之間真摯的友情。
這首詩的成功之處在於它簡潔明了。3、《贈王倫》唐白將乘舟，忽聞岸上歌聲。
《桃花潭》《千尺》都不如王倫的。賞天:寶十四年(755)，李白從秋浦(今安徽貴池)到涇縣(今安徽)遊覽桃花潭，當地王倫常自釀美酒招待。
臨走時，王倫又來送行，李白寫下這首詩離別。詩的前半部分是敘事性的:先寫要走的人，再寫送行的人，展示壹幅離別的畫面。
第壹句“坐船”表示是水路；“Will want to go”表示是獨木舟準備出發的時候。這句話讓我們仿佛白在向壹艘即將離開大海的船上的人告別。
首先不知道是誰把我打發走的，但是第二句沒有第壹句那麽直接，而是用了彎筆表示我聽到了歌聲。壹群村民邊走邊跟著節拍唱歌來給我送行。
這似乎超出了李白的預料，所以說“忽聞”而不是“遙聞”。這首詩雖然比較含蓄，但是我只聽到它的聲音，沒有看到它的人，但是人已經在走出來了。
這首詩的後半部分是抒情的。第三句從遠處連起來，進壹步說明船放在桃花潭。
“深千尺”既描述了水池的特點，也預示了結論。《桃花潭》是如此的深邃，它觸動了人們的感情，難忘王倫的深情和深情自然是聯系在壹起的。
句末更是爆出“不如王倫的”，通過對比事物，生動地表達了真摯純粹的親情。潭水“深達千尺”，那麽王倫與李白的友誼到底有多深？有意思。
沈清·德謙非常欣賞這句話。他說:“如果把王倫的愛情比作潭水千尺，那就是共同語言。精彩的壹幕只是在壹個過渡。”
顯然，妙處在於“不到”二字，妙處在於用比喻的手法代替比喻，把無形的友誼變成生動的形象，空靈而回味，自然而真實。這首小詩深受後人欣賞，《桃花潭水》成為後人抒發情懷的常用語。
因為這首詩，桃花潭地區有許多美麗的傳說和遺跡供遊客參觀，如東岸刻有“塔格古岸”的塔格安亭，西岸彩虹石墻下的釣魚臺等等。壹首很普通的詩，就是對友誼最好的詮釋，這首詩被後人傳誦。
4、《別董大》兩首唐高李實黃雲白日，北風吹雁雪紛紛。大丈夫窮，誰願意，今天見面可以不付酒錢。
六個檁條無情地漂走了，壹個離開羅京超過十年。老公窮應該還不夠，今天見面也沒錢喝酒。
賞析:唐代送別詩中，那些悲涼纏綿的作品固然感人，但另壹種慷慨發自內心的詩篇，以其真摯的友情和堅定的信念，為灞橋的柳色和渭城的風雨，塗上了另壹種豪邁健美的色彩。高適的《別動大》是後壹種風格的代表作。
關於東大，所有的註解都認為他可能是唐玄宗時期著名的鋼琴家，是壹個“但功名利祿怎能關天才之人？”音樂家。高適正在寫這首詩。
5.古詩詞離別的感覺寫作文很重要，是誰也改變不了的東西，但有時候真的很討厭他。就是他讓人拼命追，整天渾渾噩噩過日子。帶給人離別的也是他！我真的很討厭離別。這是苦澀、悲傷和催人淚下的。該來的總會來，該走的總會走，而這壹切的指揮官就是時間。
人的壹生必然會面臨分離和結合。壹切都是上天安排的，註定他們遲早要相遇，註定他們遲早要離開。俗話說，天下無不散的宴席。有人說，經歷多了就習慣了，分開多了就麻木了。我覺得這句話不對。雖然經歷很多，但每次都會有不同的感受。雖然分開的次數很多，但是每次分開的對象會不壹樣，妳的感受也會不壹樣。說實話，我不是壹個愛哭的女生，但是每次面對離別，眼淚總會掉下來。我甚至想過，為了不面對離別，我想把自己包裹起來，在自己的世界裏永遠不會有離別，但那應該是不可能的。
想了很久的問題總會有答案的。我們要勇敢面對離別，勇敢挑戰時間。離別並不意味著我們會永遠失去它。朋友間的壹句問候，離別後偶爾的壹次聊天，都會讓我們的心緊緊相連。戀人之間，分手後，壹條短信，壹封郵件，曾經珍愛相知的心會輕輕顫抖；親人之間，離別後壹個簡短的電話，即使相隔千裏，也會溫暖彼此的心...離別可能是另壹種美好的開始。我們放下離別的悲傷，微笑著祝福對方，不是更好嗎？。
6.讀後感，唱完告別。《再會》寓意深遠，是音樂和文學的完美結合。
歌詞用長短句寫成，語言簡練，感情真摯，意境深遠。
歌曲是三部曲結構，每段由兩個樂句組成。
第壹、三段如出壹轍，音樂輕柔起伏，描繪了亭子、古道、夕陽、笛聲等晚景，烘托出靜謐清冷的氣氛。
第二段，第壹個樂句與之前形成鮮明對比，情緒變得激動，似乎是深深的嘆息。
第二句稍加改動再現了第壹段的第二句，恰如其分地表達了與朋友離別的心情。這些相似甚至重復的樂句並沒有給人以歌曲中繁瑣散漫的印象，反而加強了作品的整體性和統壹性，賦予了作品特殊的美感。
“亭外，古道邊，草青。晚風吹柳笛，夕陽在山那邊……”淡淡的笛聲吹出憂傷，優美的歌詞寫下離別，讓人百感交集。自始至終的呼應，詩人的感悟:看破紅塵。