只有少量的單詞
詞序有兩種:小序(單個詞的順序)和大序(詞集之前的順序)。《宋詞序》雖在章句中被許多人引用，但很少有人重視。在我們看來，語序對單詞構成有很多作用，值得研究。本文僅就《宋詞序》的成因、發展趨勢及價值功能作壹粗淺探討，以拋磚引玉，教人慷慨。語序的成因及其分類中最早的詞除少數外壹般沒有語序；詞序直到北宋初期才出現。後來，詞序本身也不斷發展變化，幾乎與詞分庭抗禮。原因如下:1。文體表達的局限性帶來的需求。詞是壹種“窄而深的文體”和“情調文學”。在內容上，它比詩歌的感情更深刻、更微妙；形式上既要“配樂”“押韻”方便演唱，又要受音樂影響的限制。這個系統不方便解釋故事，所以要靠語序來做必要的補充和說明。2.詞內容由窄到寬的變化帶來的需要。唐五代，詞體開始興盛，詞中的抒情往往具有類型學的特征。到了北宋，詞體興盛，詞體逐漸由抒情類型化向抒情個性化轉變。類型化的抒情詞往往是唱人情的普遍題材，如閨怨、漂泊等。這類詞不用語序，讀者也能看懂。個性化抒情詞多是作者因觸動事物或馬上產生感情而表達的具有鮮明個性的肺腑之言。經常需要用語序來說明這類詞產生的環境、事件和原因。否則，讀者不容易解決。3.受詩序的影響。詩序的出現有著悠久的歷史。晉代和為他的詩作序。自唐代以來，詩歌的序文繁榮起來。唐太宗在帝都的十首詩，即《唐人序》；此後，皇帝如玄宗和詩人如高適，李白，杜甫，路宏，李賀和劉禹錫都寫了詩序。詩序之所以產生，其實是從做題發展而來的比如陶謙寫詩的時候，短的也就幾個字，比如“戒酒”、“歸園”，長的就是“庚子自五月中旬寫兩首”，和後來的獨立詩沒有什麽區別。語序的制作也類似於詩歌的準備。劉禹錫對《憶江南》的題詞打了個賭:“和樂天的春詩相和，是以《憶江南》為句”就是證明。詩序和詞序都不足以補充題目，是題目的自然延伸。其形式或驕或散，或驕或散，有許多相似之處。可見，兩者在起源上有著相同的理論基礎。語序的分類如果從語序所反映的內容來分，大致可以分為事件相關語序和情景語序(分別簡稱為事件語序和情緒語序)。事件順序主要圍繞“事”展開，即客觀事實；情緒秩序主要著眼於“情緒”，即主觀心靈的直接表現或主客體交融時的情緒狀態。當然，這兩種語序有時會重疊:要麽事物包含感情，要麽事物與感情有關，但還是有偏差。事件順序著重介紹事件的前因後果和簡要過程，如蘇武《夢序:元豐十年》序。3月18日，沐浴州永熙塔下，上演了壹場名為《如夢造川》的戲。說明歌詞的時間、地點、事件、原因。情感序主要是通過景物來抒發感情或者直接說實話，著重說明寫歌詞時情感上升的原因和狀態，為歌詞的抒情定調。比如曹觀《初夏將至》的序中寫道:...這是壹個風和日麗的日子，初夏回臺，園林茂密，瀑泉流轉，韻清，山光，山色如火如荼。懷念古人，喜於風景。我回望現在，忘卻過去，為什麽對蘭亭有陌生感？作者對風景感興趣，並根據感覺給出文字。語序的分類也可以從其使用的句子來劃分，並據此劃分出散文語序、驕文語序、驕散組合語序三大類。二、詞序的發展趨勢宋代第壹個詞序是陳亞《生岔子》的序:“藥名寄張德祥，為君所愛。”從那以後，語序向許多方向發展變化，可以總結如下。內容從簡單到復雜。從短到長的長度。陳雅芝的序言只有8個字，極其簡短。後來方子資助的《黃鶴指南》序言壹下子增加到105字，內容也顯得豐富了(自我敘述人生、仕途、退休、感情)。雖然是特例，但這是詞序從簡單到復雜的早期通知。蘇武壹出，詞序的制作就成了大觀，從簡單到復雜。蘇武之後的詞序呈現出“長”“富”的局面。如黃庭堅、趙金疇、、、林、辛棄疾、姜夔、等，都以寫長序為能事。其中，石昊的《采蓮舞》和《托吉舞》有壹個} m序列，用詞龐雜。驕文是壹組字序的第壹部分，中間的字配有類似於劇唱本身的字序，所以它的字很難被數字捆綁。林幾乎所有的文章都使用長序，並在詞牌前加壹個“括”字，如“含抹了黃油的江月”，意思是“醞釀江月”的詞牌含蓄地包含了前壹篇文章的大意。所以他經常全文引用前人的文章作為語序，長輩達900余字，如《含沁園春》、《白樂天廬山草堂》；矮的有半百多。當然，內容由簡單到復雜、篇幅由短到長的變化過程，並不是勻速加速的過程，而是變加速的過程:有壹個急劇的變化期，如上所述；也有相對的延遲。但總的趨勢還是壹個逐漸發展的過程，到南宋後期逐漸衰落。風格從簡單到精致。陳亞的詞序簡潔明了。後來張喜安的詞序，最長的是《玉蘭花序》:去年春天我從湖畔回杭，憶起南園的花已經開了，有壹句“那時還有花似梅”。今年回國，南園花開正盛，就回復這個詞。還是很幹凈精致的。蘇武詞序，如《醉人操》序:朗登幽谷，山水秀麗，春唱空溪，若中音將。醉翁之意不在酒，聽罷酒，樂此不疲。兩個世界的金牛座。但好奇的書生沈尊文出行，用琴寫聲，節奏緩慢，而第壹指是華暢，但鋼琴家認為是絕世...其敘事、景物描寫、議論、抒情融為壹體，可謂豐富優美。從俗到雅，從簡到美的變化痕跡，在蘇旭的序中清晰地反映出來。繼蘇彜之後，追求雅麗精工已成為詞界的壹種時尚。如黃裳《蝶戀花月詩序》中寫道:富逸相思開宴，待客友天庭；我珍惜風景，等待好風好月。這個人不小心彎了三個蓋，幸好遇到四個。六幕星稀，風細。.....富貴玲瓏，如漢賦。再如李子正《減蘭十梅》序:前村雪中，已見壹枝；在山崗邊上，成千上萬的碎片四處漂浮。寄江南春信，寄甘肅故人。.....月淺溪明，動了詩人的清興；夕陽西下，我感受到了旅人的隱居。......* * * 318字，極盡鋪陳之能事，簡直是詠梅的狂傲散文，在工整的對偶中充滿了流動的美。到了若範成大、辛棄疾、姜夔等人，他們的詞序特別優美，既失去了自然的神韻，又顯示了人為的遣詞造句的別出心裁，讀來可以是精致的雜文。語序對詞的依賴性從強到弱。從壹開始的詞序，甚至北宋中期蘇芮等人的詞序，對詞的依賴性很強，詞序處於詞的附庸地位，缺乏自己獨特的個性。蘇武之後，經過眾多詞人寫詞序經驗的積累，發展到南宋的辛棄疾、姜察等人，詞序對詞體的依賴性明顯減弱，甚至成為壹道獨特的風景，與詞體平起平坐。這種趨勢繼續發展，到了元明雜劇的韻散交替、物白交替的風格，可能是詞序離開詞作，走向自身獨立的必然結果。可以追蹤層序頻率的密度變化。詞序出現的頻率是指壹個詩人在他的詞中使用詞序的比例。總的來說，它的總趨勢是:開始由疏到密，中間求變，最後由密到疏。如果用坐標系表示，就是開口朝下的拋物線。從陳亞到蘇武，詞序出現的頻率越來越密集(蘇詞近乎有序)。在蘇武之後，蔣班之前，詞序出現的頻率保持著相對密集和穩定的狀態，但對於具體的作家，情況就不壹樣了。李之儀、黃庭堅、周紫芝、張遠或、辛棄疾、姜子有較多的詞序，而賀鑄、周邦彥、葉夢得、李清照、張孝祥、石達祖的詞序較少。禁姜之後，詞人的順序越來越細。從散文序言的特別青睞到狂傲序言的輝煌再到狂傲與分散的交匯與融合。驕序的出現明顯晚於散文序。歐陽修的《采桑子》、《讀西湖》和魯(女)《鳳樓五體投地》大致同時開始。隨後，黃裳、石昊、範成大、辛棄疾、蔣哀等人都為《傲文》作序。其中，範、辛、姜等人還有意將散文句式與狂傲句式完美結合，使之成為壹種生動、通順、飄逸、豐富的新語序文體。具有抑揚頓挫、參差不齊、相互變化的美感。總之，語序的發展是壹個求新、求美、求適(適應時、人、詞)的綜合動態過程，說明語序雖然不是壹種獨立的文體，但其發展仍然遵循著壹般文體發展變化的壹般規律:從簡單到復雜的內容，從簡單到優美的風格，從單壹到多樣的形式。當然，更重要的是，它說明了語序的發展與詞本身的發展密切相關。就詞的內容而言，唐五代宋初，詞致力於仕女之情，蘇河開拓了詞的境界，洗去了嬌媚，以主體之心捕捉和把握了個體之外的種種主體，棄病等，提升了蘇詞的格調，弘揚了愛國主義，而南宋時，詞更為流行。這種情況決定了語序必須獲得合適的形式，所以語序在發展過程中呈現出上述特征。從詞的表現形式來看，唐五代宋初的蕭陵、柳永、等人的詞多采用第壹人稱敘事，而蘇、辛等豪放派詩人的詞多采用第壹人稱敘事。傾向於使用典故，必然要求語序與之同步，造成語序頻率由密到疏，語序的情緒由明顯到隱蔽的狀態。語序的功能有壹個由窄到寬的發展過程。原語序，其作用大多停留在解釋和補充詞語；後來隨著語序本身的發展，顯示出其不可忽視的歷史和美學價值。1.詞序在詞的寫作中起著解釋和補充的作用。這既是詞序題中應有之義，也是其最基本的功能，為讀者理解和欣賞詞作提供了諸多便利。如蘇珊的烷烴溪沙霸:山下蘭花芽短浸溪中。松樹間的沙路幹凈無泥。黃昏時，雨在低語。誰說人生沒有少，門前的流水還能西進。休將白發唱“黃鸝\輕讀詞”，其“流水尚可西去”令人費解。讀其語序:“妳遊清泉寺，寺在蘭溪附近，溪水西流。”可以緩解了。原來下壹部電影轉來的新意，是作者觸景生情的產物，有壹個不平凡的場景，所以有壹種不平凡的感覺。又如辛棄疾《贛州八音》:故將軍夜飲歸來，亭子解鞍。我很討厭播淩隊長的醉酒，但我是匆匆認識他的，桃李無言以對。射虎山橫騎，石裂震弦。落魄，年底就要田園了。.....如果不看語序，會覺得很突兀。看序言，可以看出是“李廣事件”，用古人的眼鏡給自己擋水。以上是從語序和構詞關系的角度。從語序本身所表達的內容來看，語序具有歷史價值和美學價值。2.語序的歷史價值。所謂史料價值，是指運用詞序研究和證明歷史事件的價值。時代變了，今天的古代發生了翻天覆地的變化。要得到古代事物的真相，必須依靠文獻。語序在考證史實方面具有這類歷史文獻的價值。這是因為詞序基本上是壹種實用的風格。