《黃鶴樓》是唐代詩人崔豪寫的壹首七言律詩。這首詩描寫了俯瞰黃鶴樓的美景,是壹篇懷古佳作。這首詩第壹節巧妙地運用典故,引仙人乘鶴至黃鶴樓。顓頊緊承第壹聯,說自仙人走後,黃鶴樓歷經千年;隨著領口詩意的壹翻,我進入了對景物的描寫,寫下了晴天在黃鶴樓所見。對聯的結尾是寫煙波河畔夕陽歸家的感受,讓詩歌回到了開頭的無形境界。全詩雖不和諧,但
《黃鶴樓》是唐代詩人崔豪寫的壹首七言律詩。這首詩描寫了俯瞰黃鶴樓的美景,是壹篇懷古佳作。這首詩第壹節巧妙地運用典故,引仙人乘鶴至黃鶴樓。顓頊緊承第壹聯,說自仙人走後,黃鶴樓歷經千年;隨著領口詩意的壹翻,我進入了對景物的描寫,寫下了晴天在黃鶴樓所見。對聯的結尾是寫煙波河畔夕陽歸家的感受,讓詩歌回到了開頭的無形境界。全詩雖不和諧,但音節響亮清晰,壹氣呵成。場景交融,意境深遠。
作品名稱:黃鶴樓創作年份:盛唐作品出處:全唐詩文學體裁:七言律詩作者:崔豪原作、註釋翻譯、文字註釋、白話翻譯、創作背景、作品欣賞、總體欣賞、專家點評、作品相關、作者簡介、黃鶴樓原作(1)很久以前黃鶴載聖人上天的地方(2)現在除了黃鶴樓什麽都沒有了。黃鶴不再來地球,白雲永遠沒有他在飛(3)。漢陽的每壹棵樹都在水中變得清澈(4),鸚鵡洲是壹窩甜草(5)。但我朝家望去,暮色漸濃?帶著悲傷的薄霧在河上蕩起壹次漣漪。註譯詞註①黃鶴樓:三國吳第二年建之。這是壹座古老的著名建築。它的舊址在湖北武昌黃鶴巖上,俯瞰江面,與桂山隔江相望。⑵前生:相傳古時候有壹位仙人,名叫飛逸,在此乘鶴登仙。(3)悠悠:飄的樣子。(4)青川:陽光下的謎壹般的河。四川,平原。生動:清晰可數。漢陽:地名,黃鶴樓以西,漢水北岸。⑸形容草木茂盛。鸚鵡洲:在湖北武昌縣西南,據後漢記載,祖任江夏太守時,有人在此獻鸚鵡,故稱鸚鵡洲。[6]鄉官:故鄉。(7)煙浪:江面在暮色中。昔日的神仙已乘黃鶴飛走,此地只剩下空蕩的黃鶴樓。黃鶴再也沒有回到這裏。千百年來,只有白雲在飄動。漢陽晴川閣綠樹清晰可見,草木茂盛的鸚鵡洲也清晰可見。黃昏不知故鄉在何處。看到江面上霧蒙蒙的海浪,更是讓人揪心!創作背景這首詩的具體創作時間已無從考證。黃鶴樓因其所在的武昌黃鶴山(又名蛇山)而得名。據說古代神仙子安騎著黃鶴來到這裏(見齊諧)。又說飛逸騎鶴於此(見太平宇宙),此詩寫於樓名由來。詩人登上黃鶴樓,看到眼前的風景,創作了這首詩。作品賞析李欲作《黃鶴樓詩》是元代學者新所作。看到崔豪的這幅作品,他合上手說:“前面沒有路,崔豪在上面題詩。”傳說或後世的眷戀未必真實。但李白確實有兩次寫詩模仿這種詩風。他的詩《鸚鵡螺島》前四句說:“鸚鵡東渡烏江,鸚鵡名傳江上洲。鸚鵡西飛龍山,周放之樹何青青。”就像崔石壹樣。還有壹首《論南京登鳳凰臺》,顯然是抄了這首詩。正因如此,許多詩人都有口傳之譽,如嚴羽的《滄浪詩話》說:“崔豪的《黃鶴樓》應是唐代七言詩之首。”這壹來,崔豪的“黃鶴樓”就更有名了。黃鶴樓之所以成為千古佳作,主要在於詩歌本身的審美意蘊。第壹,形象與現實相結合的藝術美。詩意從建築命名的由來開始,然後通過傳說開始流傳。神仙過鶴算什麽,現在算什麽。如果說是“壹去不復返”,就會有歲月不再,古人不見的遺憾;仙女去了空樓,只留下天上的白雲,延續了千年,能顯示人間的無邊慷慨。詩人的這幾筆,寫出了當時登上黃鶴樓的人常有的感受,精神無邊,感情真摯。第二是壯麗的氣象和多彩的繪畫美。詩中有畫壹直被認為是山水詩的壹個藝術標準,黃鶴樓達到了這種奇妙的境界。在仙鶴傳說中,第壹副對聯描繪了黃鶴樓的特寫,暗示該建築坐落在群山之中,面朝河流。在感嘆“黃鶴不再來人間”的抒情詩中,顓頊描繪了黃鶴樓的前景,表現了建築高聳入雲,白雲環繞的壯觀景象。頸聯的美景,直接勾勒出黃鶴樓外河上明媚的陽光。尾聯余音繞梁,婉轉低吟,間接表現黃鶴樓下遊江面上朦朧的晚景。詩中所展示的全圖上,黃鶴樓近景、遠景、日景、夜景交替出現,變幻奇妙,氣象壯闊。相互映襯的是神仙黃鶴、名樓度假村、藍天白雲、青川沙洲、綠樹芳草、夕陽河,形象生動,色彩斑斕。全詩充滿了詩的藝術意味和美感。過去有句話叫“文以氣為本”。這首詩的前四句看似隨口說出,壹口氣打轉,順勢而下,毫無阻礙。“黃鶴”壹詞反復出現,但由於其氣勢,讀者“揮五弦看洪飛”,匆匆讀下去,這是格律詩中的大忌。詩人似乎忘記了他寫的是“前浮後切”的七律,每壹個字都有固定的調子。試試看:第壹聯的五六個字和“黃鶴”壹樣;第三句幾乎全是鼾聲;第四句以“空悠悠”之類的三級調結尾;無論任何對抗,都是用古詩詞的句法。詩人可能對寫壹首詩不感興趣,但他和杜甫後來的詩不同,他是知其然而不為之的。比如《紅樓夢》裏,林黛玉在教人寫詩時說,“若有怪句,連真假都不對。”在這裏,崔豪按照“重在立意”和“不以言傷意”的原則進行實踐,這也是他寫出七律中如此罕見的詩句的原因。此外,復音詞、疊韻、疊字或疊句的反復使用,如“黃鶴”、“歸來”,雙音短語,疊詞如“這裏”、“河上”,疊詞如“悠悠”、“麗麗”、“郁郁蔥蔥”,都促成了這首詩的聲音。這首詩前半部《整理歸正》,後半部寫了在樓裏的所見所感,寫了從樓上俯瞰漢陽城和鸚鵡螺島的壹草壹木所引起的鄉愁。這是先放後收。如果妳只是順其自然,不接受,不墨守成規,不回格律,那麽就不是七調,而是七古。這首詩好像分為前後兩部分。其實正文從頭到尾都是重點,中間只是壹口氣。這種看似連續的聯系,從律詩的開始、傳承、轉化、組合的角度來看,也是最有條理的。在討論法律詩第二聯應附於第壹聯時,元陽載數詩人、法家曰:“此聯應破(第壹聯),應如龍珠,應緊執。”這首詩的前四句正是如此,講述的是仙人騎鶴的傳說,對聯與謎題相擁,渾然壹體。楊載也說頸聯的“轉”:“避前聯之意,而改之,如雷破山,觀者驚嘆。”打雷的比喻,意在說明開頭的五六句話,應該會有壹個突然的變化,是意料之外的。這首詩的轉折處,風格由右轉右,境界與前聯完全不同,正好符合了法的這壹要求。土生土長的敘利亞黃鶴突然死亡,給人壹種不可知的感覺;突然變成了青川的壹棵草樹,我能生動地看到滿洲前的景象。這種反差,既能染去那些登樓遠眺者的悲涼,又能讓文學風雲變幻。《楚辭·招隱士》雲:“王孫遊無歸,春草長茂盛。”詩中還用“芳草萋萋”的語言,梳理出終點在哪裏的含義,令人難以停止思考。對聯的結尾寫了煙波河畔日落思鄉之情,使詩歌回到了開頭的無形狀態,可以回應前面的“組合”,如豹子的尾巴,也符合詩歌的規律。正因為這首詩藝術高超,取得了巨大的成功,才被視為黃鶴樓的絕唱,這無可厚非。著名專家評價南宋嚴羽的滄浪詩:崔豪的《黃鶴樓》應是唐代七言詩之首。回的《迎穗》:這首詩的前四句並不對偶,氣勢很大。李白看了之後,不敢再談這個建築,而是去了南京登臨鳳凰臺。方圓回評英魁的律動與精要:馮舒:為什麽有壹種病,就是格律詩,也不是平齊的,更不是對偶的?馮班:那就奇怪了。前半段千裏之外。如果妳開始四句話,妳會不知所措。紀昀:如果妳偶爾得到它們,妳會有獨特的曲調。但是,壹定不能有壹個也不能有兩個。再復制壹遍,就變成壹個圖案了。許印芳:這篇文章是格律詩的變體。前半部分是古詩,古筆是律詩。無名氏(B):前六句充滿了激動,第二句包含了無限的意義,是以後的第壹首絕唱。趙茜:這首詩充滿了困難,它的美在於所謂的“神來了,氣來了,愛來了”。、坤《唐詩三百首》、《存韻:古人行善事。李白登上黃鶴樓時說:“眼前有景,崔豪卻在上面題詩。”到了金陵,他寫鳳凰臺來起草。今天,兩首詩是象棋的真正對手。劉說:恨是壓倒壹切的草率,所以勝過智謀。高銘昆《唐詩正音》:氣格之音,千年壹絕。明朗英《七稿》:古人不計較作品,如“鸚鵡洲”對“漢陽樹”,“白鷺洲”對“藍天”,超然物外,不受法律約束,繁華而富有意義。王銘世茂《藝苑摘抄》:崔郎中寫詩《黃鶴樓》,紫羅蘭氣急,後題《鳳凰臺》,古今為敵。知者說前六句不能用,結論深悲慷慨,異勝於耳。但余韻更差,無論中英文對聯都達不到,就是結論也大相徑庭。詞和詩壹定要比賦更傳神,比如“夕陽下鄉”,傳神而賦,“浮雲”而“遮天”,賦比賦。從這個角度來說,雖然“讓人難過”三個字都壹樣,但是到底應該做哪個呢?《夕陽下,鄉關》《煙浪河上》都沒有指出。登上飛機的人,天生愁容滿面,所以說“使人煩惱”,煙浪使人煩惱。“浮雲”、“遮天蔽日”、“長安不見”,開走了就該擔心自己,何樂而不為呢?紫羅蘭的才華,體現了幾千年,而不是予言?尺有所短,寸有所長,這首詩我抓不住。如果我有罪,我不敢退出。明胡應麟詩:崔豪黃鶴樓,李白鳳凰臺,但略題,黃鶴鳳凰未提。.....因此,古代人的欲望,往往神韻超脫,從不去鑿。李明蟠龍《唐詩精選》:李濱之說:崔豪的詩是古詩詞,百聽不厭。明和的唐詩之鏡:此詩氣韻生動,形似自然。鐘鳴行唐詩歸來::這首詩的美就在於它慷慨大方,無所不用其極。用歌讓別人演戲特別難受,不尊重也太白了。周明贊《唐詩林總論》:關於樓名的前四句有多通順傳神?最後四句帶感情思想的話有多傷感?黃鶴有去無回,白雲在望。看到江疏洲的草,不禁心酸。給景給情不是假斧,所以成了千古佳作。李夢陽雲:它很清晰,明亮,美妙,它太白了,所以我很抱歉。周靜說:整個故事既悲慘又精彩。明人許詩風辨:崔《黃鶴雁門》,進士宮商聲所讀,晚年所作。明星韻的《唐丁峰》:這種曲風也更引人入勝。雲卿的“古意”還是涉及到鍛煉,這是最高的。吳明伊壹《唐詩三百首》:吳敬璉說:哀痛過去,痛定思痛現在,寫出來也是這個意思。宗的《近秋日》:高而空,渾而絕世,與太白的《鳳凰臺》壹脈相承。顧太白是個不正規的老師,理想主義。他不敢從過去吸取教訓,所以他不得不獨自推動這件事。金銘聖壇《關華堂唐才子詩選》:此詩以巨筆為筆,連寫“黃鶴”四字。.....四個突然相伴的“白雲”,是有意無意中的精彩,是無意義的。徹查之後,不知他有沒有寫過壹首詩,但他看到真相後,站了起來,拿起筆蘸墨,走到大樓的白粉墻上,寫了壹行字。既然書已經寫完了,我就自己看,不明白好不好。只覺得不用修,不用補,不用加減,所以滿滿的滿足感。即使我留下來,我也要休息壹下。沒想到,後來有人看到,我就跳不出它的影子了。而後人跳不出來,又不用補,不用加,不用減,就這麽走了,不是說有語法,句法,作文,都被占了,沒法比。這個解(按:指最後四句)也很奇妙,因為沒有牽連到上面。這只是壹個高瞻遠矚的問題。不要吐槽自己的懷抱,以後讓讀者自己決定。真的是人人都有的規矩。五六剛剛推翻了“鄉關在哪裏”這個詞,說這裏是樹,這裏是洲,是鄉關特有的,但不知道在哪裏。他只在句子上橫得了“夕陽”二字,於是造了前四句二十八個字,每壹個字都抖在壹起,是絕無僅有的壹筆。王銘富之唐詩選本:鵬飛形象驚艷,雄心勃勃。其實從懷舊來說,是壹首關於建築的詩,而不是建築。壹個結還不如《鳳凰臺》,對精神的傷害也更有意義。清春酒堂詩:詩評太白空。我喜歡譚又俠的壹句話“慷慨有余”,這不是崔詩歌獨有的,可以推而悟詩之道。沒有見識,氣質深沈,就會害羞,如牧羊椅。吳琴昌奇對刪唐詩的解讀:非古非法,亦古亦法。為什麽唐力應該是孤獨的?清·毛奇齡《唐七律選》:此法最重要的變化,是出自心血來潮,信口開河。比如魔駒出水,割了就不好了。前壹種人物是唐代第壹,或者說不是必然,但保安中有兩個。清黃柏山《加唐詩挑錢》:前半段,我直走,沒做對,是法的變種。56“州”與“草”與“樹”成對互換(角)。前半句,意思是抓住過去不放,憑空下來。”清川傳神”“綠草如茵”都是從“白雲”“悠悠”中誕生的。結從“漢陽樹”與“鸚鵡螺島”生“相館”,看作者身份;發現“河”並指明它的位置;還用“煙浪”勾起“愁”字,用“愁”字填滿前半段。前四句正確,第二句和諧,結健,橫插“煙浪”二字。豪放高傲,全靠氣贏,直得像《國策》的正文,其法極其細致。清傳敏《紮沙唐詩》:不言而喻,今求其精,壹氣呵成,以古於法。就是“清傳”這句話,清晰無比,無論做什麽,都看不到未來。而且痕跡都沒了,所以是壹步到位的過程?清茶沈星《詩評初百安》:此詩由後七律發展而來。何晴晁的《三體詩評唐詩》:此體可與老杜登嶽陽樓相媲美。清代唐代屈賦詩:律動失控,律動與葉諧,紫仙才作瞬筆,前所未有之高。”鳳凰臺》為此文屢擬,邯鄲學步,故失。鸚鵡螺島前半段神似,後半段千裏之外。崔世本的《龍池篇》中,的詞雖是,但調子是自創的,崔壹拍即合。這是流暢的尚平音,而不朽的是龔音。徐青曾《二唐詩》:言之針鋒相對,所以打個轉。方是壹個著名的手。清代王阮庭《唐憲三昧集註》:此詩壹疊字,皆譯自三百篇。清代沈德潛論唐詩:意為先,言為神言,故擅千古奇。清代趙註唐詩七言律令:妙就妙在說“黃鶴”“黃鶴”“黃鶴”“黃鶴”三遍,讀者才不會對此感到懷疑、厭煩或驚訝。尤其奇妙的是,叫黃鶴的時候,再叫黃鶴,叫三聲黃鶴,突然就和白雲連在壹起了,讓讀者不要以為是突然,不知道它的誕生,也不要為它的無緣無故而感到驚訝。這是為什麽呢?其氣足以充之,神足以運之。如果從實際出發,崔誌明在上面,李誌明在下面。有關系嗎?方清代趙薇:崔豪的《黃鶴樓》,千古名篇,只寫文體,有轉折。五六月風景雖破,氣亦溢。事實也是如此。如此珍貴。這個身體已經學不下去了,學得無味,不足為奇。仔細研究壹下,還不如《陸家少婦》,可以作為歷代的法條。張清石維《唐七律》:毛:張說,別人不知道他的詩不要緊,但崔思訓的《黃鶴樓》和沈戰史的《古意》,如果記不住,背得動嘴,在丁白就是文盲。《吳琴易唐詩選登》:這種風格充滿了賦的風格,前四句是爬樓梯感受到的。近代王闿運的香奇樓詩:從頭到尾,只看太白的《鳳凰臺》《鸚鵡洲詩論》就知道自己笨拙。現代高買《唐宋詩詞集》::無邊無際,高唱入雲,太白不碎,何況?現代余碧雲《詩境簡論》:這首詩是絕唱,卻沒有說出原因,讀者找不到它的美。評論這首詩,崔世誠說是“意為先,神言於語外”,但讀者還是沒有表達出來。我說有兩個好處:能壹口氣旋轉七定律的人,五定律已經很難了,七定律特別難。大歷以後,專家不多了。崔石的詩飄在空中。仙人若空足,可與李、杜甫比肩,其美在於格調之高,寓意之高超。黃鶴樓、嶽陽樓是江湖中的極品,杜少陵、孟向陽的嶽陽樓詩都是江湖中的壯美。黃鶴樓在江漢之交,水浩浩蕩蕩,凡登上者,從此易想。也是專門唱江景的,未必不出杜、孟的範疇,而崔只想到“黃鶴樓”二字。前兩段明確標明銘文,說鶴去空樓。乍壹看,如果是直的,說明神仙過鶴,就是虛無,不想定性。所以黃鶴接下來的三句話已經走了,沒有重新開始的希望,而長恨歌上天了,消失了。樓以仙命名,仙去樓空,余者只有天空白雲,源遠流長。說它看雲以為仙固,說它因仙而不可知。但是,它是無邊無際的,有壹種無限的感覺。不僅決定寫“黃鶴樓”二字,它的美還在於空靈高遠的情懷。整篇文章都白說了,五六句是從我在樓裏看到的寫的,用思念家鄉的意思概括整篇文章。妳嶽陽樓的兩首詩,前半句寫的是真,後半句寫的是虛,實生實,五七個字也是這個規律。作品與唐代許多詩選有關。七律中的黃鶴樓,之所以開始或卷起來,是因為這首詩被後人稱為“唐代七律之首”,與李白的壹個典故有關。在唐代眾多詩人中,有唐代“詩仙”之稱的李白是第壹個與江漢結下不解之緣的。李白少年時在江漢壹帶流浪十余年,故自稱“少長江漢”。他說:“我是楚國的瘋子。“這些不是詩人戲謔的話語,而是他的肺腑之言。楚山楚水曾經造就了戰國時代屈原這樣的大詩人,李白的成長離不開壯美的楚山水的哺育和熏陶。李白詩集有壹千多首詩,其中有五十多首是關於黃鶴樓、江夏、漢陽的。武昌蛇山有許多關於李白的傳說和遺址,包括寫作亭、太白亭和李白的閱覽室。因為崔豪的詩《黃鶴樓》,也引出了李白“眼前無風景,上面有崔豪的詩”的千古佳話。李白是否因崔豪的詩而“停筆”黃鶴樓,歷代詩人說法不壹。有人認為李白並沒有停止寫作。壹些人對註銷表示懷疑。有的對李白的寫作表示遺憾和惋惜。有些人對崔實不服氣,高喊“不要讓崔實上位”,看似沖動。清代湖北學者陳石冷靜考證,指出李白當時與寫作無關。陳石提到這個謠言的由來:“李白過武昌,看到崔豪的《黃鶴詩》,就不寫了。去給金陵鳳凰臺。後來禪師借此事打了壹巴掌:‘壹拳砸碎黃鶴樓,壹腳踢翻鸚鵡螺島。妳面前不可能有風景,而崔豪在上面寫了詩。“本來是設詞的事,不是太白詩。流傳久了,信以為真。後人稱贊李白虛懷若谷,才華橫溢,專門建了壹座寫字亭。清代江夏縣令曾衍東為此寫了壹副對聯:“樓起前有鶴,落筆後無詩”,崔豪的黃鶴樓也以此典故成為“唐七律之首”。作者簡介崔豪(704?-754),唐代詩人。汴州(今河南省開封市)人。開元十壹年(723),進士。開元後期(713—741),唐玄宗在代州刺史杜(杜)手下工作。天寶初年(742-756),唐玄宗入朝任太仆寺官,官至尚書司勛、元外郎。他早期的詩歌,多寫閨情,膚淺輕浮;後來的邊塞生活大大提振了他的詩風,頓時變得正常而肅然起敬,尤其是邊塞詩,慷慨豪放,在當時赫赫有名。《全唐詩》共42首。