《黃鶴樓》是唐代詩人崔豪寫的壹首七言律詩。這首詩描寫了俯瞰黃鶴樓的美景，是壹篇懷古佳作。這首詩第壹節巧妙地運用典故，引仙人乘鶴至黃鶴樓。顓頊緊承第壹聯，說自仙人走後，黃鶴樓歷經千年；隨著領口詩意的壹翻，我進入了對景物的描寫，寫下了晴天在黃鶴樓所見。對聯的結尾是寫煙波河畔夕陽歸家的感受，讓詩歌回到了開頭的無形境界。全詩雖不和諧，但
《黃鶴樓》是唐代詩人崔豪寫的壹首七言律詩。這首詩描寫了俯瞰黃鶴樓的美景，是壹篇懷古佳作。這首詩第壹節巧妙地運用典故，引仙人乘鶴至黃鶴樓。顓頊緊承第壹聯，說自仙人走後，黃鶴樓歷經千年；隨著領口詩意的壹翻，我進入了對景物的描寫，寫下了晴天在黃鶴樓所見。對聯的結尾是寫煙波河畔夕陽歸家的感受，讓詩歌回到了開頭的無形境界。全詩雖不和諧，但音節響亮清晰，壹氣呵成。場景交融，意境深遠。
作品名稱:黃鶴樓創作年份:盛唐作品出處:全唐詩文學體裁:七言律詩作者:崔豪原作、註釋翻譯、文字註釋、白話翻譯、創作背景、作品欣賞、總體欣賞、專家點評、作品相關、作者簡介、黃鶴樓原作(1)很久以前黃鶴載聖人上天的地方(2)現在除了黃鶴樓什麽都沒有了。黃鶴不再來地球，白雲永遠沒有他在飛(3)。漢陽的每壹棵樹都在水中變得清澈(4)，鸚鵡洲是壹窩甜草(5)。但我朝家望去，暮色漸濃？帶著悲傷的薄霧在河上蕩起壹次漣漪。註譯詞註①黃鶴樓:三國吳第二年建之。這是壹座古老的著名建築。它的舊址在湖北武昌黃鶴巖上，俯瞰江面，與桂山隔江相望。⑵前生:相傳古時候有壹位仙人，名叫飛逸，在此乘鶴登仙。(3)悠悠:飄的樣子。(4)青川:陽光下的謎壹般的河。四川，平原。生動:清晰可數。漢陽:地名，黃鶴樓以西，漢水北岸。⑸形容草木茂盛。鸚鵡洲:在湖北武昌縣西南，據後漢記載，祖任江夏太守時，有人在此獻鸚鵡，故稱鸚鵡洲。[6]鄉官:故鄉。(7)煙浪:江面在暮色中。昔日的神仙已乘黃鶴飛走，此地只剩下空蕩的黃鶴樓。黃鶴再也沒有回到這裏。千百年來，只有白雲在飄動。漢陽晴川閣綠樹清晰可見，草木茂盛的鸚鵡洲也清晰可見。黃昏不知故鄉在何處。看到江面上霧蒙蒙的海浪，更是讓人揪心！創作背景這首詩的具體創作時間已無從考證。黃鶴樓因其所在的武昌黃鶴山(又名蛇山)而得名。據說古代神仙子安騎著黃鶴來到這裏(見齊諧)。又說飛逸騎鶴於此(見太平宇宙)，此詩寫於樓名由來。詩人登上黃鶴樓，看到眼前的風景，創作了這首詩。作品賞析李欲作《黃鶴樓詩》是元代學者新所作。看到崔豪的這幅作品，他合上手說:“前面沒有路，崔豪在上面題詩。”傳說或後世的眷戀未必真實。但李白確實有兩次寫詩模仿這種詩風。他的詩《鸚鵡螺島》前四句說:“鸚鵡東渡烏江，鸚鵡名傳江上洲。鸚鵡西飛龍山，周放之樹何青青。”就像崔石壹樣。還有壹首《論南京登鳳凰臺》，顯然是抄了這首詩。正因如此，許多詩人都有口傳之譽，如嚴羽的《滄浪詩話》說:“崔豪的《黃鶴樓》應是唐代七言詩之首。”這壹來，崔豪的“黃鶴樓”就更有名了。黃鶴樓之所以成為千古佳作，主要在於詩歌本身的審美意蘊。第壹，形象與現實相結合的藝術美。詩意從建築命名的由來開始，然後通過傳說開始流傳。神仙過鶴算什麽，現在算什麽。如果說是“壹去不復返”，就會有歲月不再，古人不見的遺憾；仙女去了空樓，只留下天上的白雲，延續了千年，能顯示人間的無邊慷慨。詩人的這幾筆，寫出了當時登上黃鶴樓的人常有的感受，精神無邊，感情真摯。第二是壯麗的氣象和多彩的繪畫美。詩中有畫壹直被認為是山水詩的壹個藝術標準，黃鶴樓達到了這種奇妙的境界。在仙鶴傳說中，第壹副對聯描繪了黃鶴樓的特寫，暗示該建築坐落在群山之中，面朝河流。在感嘆“黃鶴不再來人間”的抒情詩中，顓頊描繪了黃鶴樓的前景，表現了建築高聳入雲，白雲環繞的壯觀景象。頸聯的美景，直接勾勒出黃鶴樓外河上明媚的陽光。尾聯余音繞梁，婉轉低吟，間接表現黃鶴樓下遊江面上朦朧的晚景。詩中所展示的全圖上，黃鶴樓近景、遠景、日景、夜景交替出現，變幻奇妙，氣象壯闊。相互映襯的是神仙黃鶴、名樓度假村、藍天白雲、青川沙洲、綠樹芳草、夕陽河，形象生動，色彩斑斕。全詩充滿了詩的藝術意味和美感。過去有句話叫“文以氣為本”。這首詩的前四句看似隨口說出，壹口氣打轉，順勢而下，毫無阻礙。“黃鶴”壹詞反復出現，但由於其氣勢，讀者“揮五弦看洪飛”，匆匆讀下去，這是格律詩中的大忌。詩人似乎忘記了他寫的是“前浮後切”的七律，每壹個字都有固定的調子。試試看:第壹聯的五六個字和“黃鶴”壹樣；第三句幾乎全是鼾聲；第四句以“空悠悠”之類的三級調結尾；無論任何對抗，都是用古詩詞的句法。詩人可能對寫壹首詩不感興趣，但他和杜甫後來的詩不同，他是知其然而不為之的。比如《紅樓夢》裏，林黛玉在教人寫詩時說，“若有怪句，連真假都不對。”在這裏，崔豪按照“重在立意”和“不以言傷意”的原則進行實踐，這也是他寫出七律中如此罕見的詩句的原因。此外，復音詞、疊韻、疊字或疊句的反復使用，如“黃鶴”、“歸來”，雙音短語，疊詞如“這裏”、“河上”，疊詞如“悠悠”、“麗麗”、“郁郁蔥蔥”，都促成了這首詩的聲音。這首詩前半部《整理歸正》，後半部寫了在樓裏的所見所感，寫了從樓上俯瞰漢陽城和鸚鵡螺島的壹草壹木所引起的鄉愁。這是先放後收。如果妳只是順其自然，不接受，不墨守成規，不回格律，那麽就不是七調，而是七古。這首詩好像分為前後兩部分。其實正文從頭到尾都是重點，中間只是壹口氣。這種看似連續的聯系，從律詩的開始、傳承、轉化、組合的角度來看，也是最有條理的。在討論法律詩第二聯應附於第壹聯時，元陽載數詩人、法家曰:“此聯應破(第壹聯)，應如龍珠，應緊執。”這首詩的前四句正是如此，講述的是仙人騎鶴的傳說，對聯與謎題相擁，渾然壹體。楊載也說頸聯的“轉”:“避前聯之意，而改之，如雷破山，觀者驚嘆。”打雷的比喻，意在說明開頭的五六句話，應該會有壹個突然的變化，是意料之外的。這首詩的轉折處，風格由右轉右，境界與前聯完全不同，正好符合了法的這壹要求。土生土長的敘利亞黃鶴突然死亡，給人壹種不可知的感覺；突然變成了青川的壹棵草樹，我能生動地看到滿洲前的景象。這種反差，既能染去那些登樓遠眺者的悲涼，又能讓文學風雲變幻。《楚辭·招隱士》雲:“王孫遊無歸，春草長茂盛。”詩中還用“芳草萋萋”的語言，梳理出終點在哪裏的含義，令人難以停止思考。對聯的結尾寫了煙波河畔日落思鄉之情，使詩歌回到了開頭的無形狀態，可以回應前面的“組合”，如豹子的尾巴，也符合詩歌的規律。正因為這首詩藝術高超，取得了巨大的成功，才被視為黃鶴樓的絕唱，這無可厚非。著名專家評價南宋嚴羽的滄浪詩:崔豪的《黃鶴樓》應是唐代七言詩之首。回的《迎穗》:這首詩的前四句並不對偶，氣勢很大。李白看了之後，不敢再談這個建築，而是去了南京登臨鳳凰臺。方圓回評英魁的律動與精要:馮舒:為什麽有壹種病，就是格律詩，也不是平齊的，更不是對偶的？馮班:那就奇怪了。前半段千裏之外。如果妳開始四句話，妳會不知所措。紀昀:如果妳偶爾得到它們，妳會有獨特的曲調。但是，壹定不能有壹個也不能有兩個。再復制壹遍，就變成壹個圖案了。許印芳:這篇文章是格律詩的變體。前半部分是古詩，古筆是律詩。無名氏(B):前六句充滿了激動，第二句包含了無限的意義，是以後的第壹首絕唱。趙茜:這首詩充滿了困難，它的美在於所謂的“神來了，氣來了，愛來了”。、坤《唐詩三百首》、《存韻:古人行善事。李白登上黃鶴樓時說:“眼前有景，崔豪卻在上面題詩。”到了金陵，他寫鳳凰臺來起草。今天，兩首詩是象棋的真正對手。劉說:恨是壓倒壹切的草率，所以勝過智謀。高銘昆《唐詩正音》:氣格之音，千年壹絕。明朗英《七稿》:古人不計較作品，如“鸚鵡洲”對“漢陽樹”，“白鷺洲”對“藍天”，超然物外，不受法律約束，繁華而富有意義。王銘世茂《藝苑摘抄》:崔郎中寫詩《黃鶴樓》，紫羅蘭氣急，後題《鳳凰臺》，古今為敵。知者說前六句不能用，結論深悲慷慨，異勝於耳。但余韻更差，無論中英文對聯都達不到，就是結論也大相徑庭。詞和詩壹定要比賦更傳神，比如“夕陽下鄉”，傳神而賦，“浮雲”而“遮天”，賦比賦。從這個角度來說，雖然“讓人難過”三個字都壹樣，但是到底應該做哪個呢？《夕陽下，鄉關》《煙浪河上》都沒有指出。登上飛機的人，天生愁容滿面，所以說“使人煩惱”，煙浪使人煩惱。“浮雲”、“遮天蔽日”、“長安不見”，開走了就該擔心自己，何樂而不為呢？紫羅蘭的才華，體現了幾千年，而不是予言？尺有所短，寸有所長，這首詩我抓不住。如果我有罪，我不敢退出。明胡應麟詩:崔豪黃鶴樓，李白鳳凰臺，但略題，黃鶴鳳凰未提。.....因此，古代人的欲望，往往神韻超脫，從不去鑿。李明蟠龍《唐詩精選》:李濱之說:崔豪的詩是古詩詞，百聽不厭。明和的唐詩之鏡:此詩氣韻生動，形似自然。鐘鳴行唐詩歸來::這首詩的美就在於它慷慨大方，無所不用其極。用歌讓別人演戲特別難受，不尊重也太白了。周明贊《唐詩林總論》:關於樓名的前四句有多通順傳神？最後四句帶感情思想的話有多傷感？黃鶴有去無回，白雲在望。看到江疏洲的草，不禁心酸。給景給情不是假斧，所以成了千古佳作。李夢陽雲:它很清晰，明亮，美妙，它太白了，所以我很抱歉。周靜說:整個故事既悲慘又精彩。明人許詩風辨:崔《黃鶴雁門》，進士宮商聲所讀，晚年所作。明星韻的《唐丁峰》:這種曲風也更引人入勝。雲卿的“古意”還是涉及到鍛煉，這是最高的。吳明伊壹《唐詩三百首》:吳敬璉說:哀痛過去，痛定思痛現在，寫出來也是這個意思。宗的《近秋日》:高而空，渾而絕世，與太白的《鳳凰臺》壹脈相承。顧太白是個不正規的老師，理想主義。他不敢從過去吸取教訓，所以他不得不獨自推動這件事。金銘聖壇《關華堂唐才子詩選》:此詩以巨筆為筆，連寫“黃鶴”四字。.....四個突然相伴的“白雲”，是有意無意中的精彩，是無意義的。徹查之後，不知他有沒有寫過壹首詩，但他看到真相後，站了起來，拿起筆蘸墨，走到大樓的白粉墻上，寫了壹行字。既然書已經寫完了，我就自己看，不明白好不好。只覺得不用修，不用補，不用加減，所以滿滿的滿足感。即使我留下來，我也要休息壹下。沒想到，後來有人看到，我就跳不出它的影子了。而後人跳不出來，又不用補，不用加，不用減，就這麽走了，不是說有語法，句法，作文，都被占了，沒法比。這個解(按:指最後四句)也很奇妙，因為沒有牽連到上面。這只是壹個高瞻遠矚的問題。不要吐槽自己的懷抱，以後讓讀者自己決定。真的是人人都有的規矩。五六剛剛推翻了“鄉關在哪裏”這個詞，說這裏是樹，這裏是洲，是鄉關特有的，但不知道在哪裏。他只在句子上橫得了“夕陽”二字，於是造了前四句二十八個字，每壹個字都抖在壹起，是絕無僅有的壹筆。王銘富之唐詩選本:鵬飛形象驚艷，雄心勃勃。其實從懷舊來說，是壹首關於建築的詩，而不是建築。壹個結還不如《鳳凰臺》，對精神的傷害也更有意義。清春酒堂詩:詩評太白空。我喜歡譚又俠的壹句話“慷慨有余”，這不是崔詩歌獨有的，可以推而悟詩之道。沒有見識，氣質深沈，就會害羞，如牧羊椅。吳琴昌奇對刪唐詩的解讀:非古非法，亦古亦法。為什麽唐力應該是孤獨的？清·毛奇齡《唐七律選》:此法最重要的變化，是出自心血來潮，信口開河。比如魔駒出水，割了就不好了。前壹種人物是唐代第壹，或者說不是必然，但保安中有兩個。清黃柏山《加唐詩挑錢》:前半段，我直走，沒做對，是法的變種。56“州”與“草”與“樹”成對互換(角)。前半句，意思是抓住過去不放，憑空下來。”清川傳神”“綠草如茵”都是從“白雲”“悠悠”中誕生的。結從“漢陽樹”與“鸚鵡螺島”生“相館”，看作者身份；發現“河”並指明它的位置；還用“煙浪”勾起“愁”字，用“愁”字填滿前半段。前四句正確，第二句和諧，結健，橫插“煙浪”二字。豪放高傲，全靠氣贏，直得像《國策》的正文，其法極其細致。清傳敏《紮沙唐詩》:不言而喻，今求其精，壹氣呵成，以古於法。就是“清傳”這句話，清晰無比，無論做什麽，都看不到未來。而且痕跡都沒了，所以是壹步到位的過程？清茶沈星《詩評初百安》:此詩由後七律發展而來。何晴晁的《三體詩評唐詩》:此體可與老杜登嶽陽樓相媲美。清代唐代屈賦詩:律動失控，律動與葉諧，紫仙才作瞬筆，前所未有之高。”鳳凰臺》為此文屢擬，邯鄲學步，故失。鸚鵡螺島前半段神似，後半段千裏之外。崔世本的《龍池篇》中，的詞雖是，但調子是自創的，崔壹拍即合。這是流暢的尚平音，而不朽的是龔音。徐青曾《二唐詩》:言之針鋒相對，所以打個轉。方是壹個著名的手。清代王阮庭《唐憲三昧集註》:此詩壹疊字，皆譯自三百篇。清代沈德潛論唐詩:意為先，言為神言，故擅千古奇。清代趙註唐詩七言律令:妙就妙在說“黃鶴”“黃鶴”“黃鶴”“黃鶴”三遍，讀者才不會對此感到懷疑、厭煩或驚訝。尤其奇妙的是，叫黃鶴的時候，再叫黃鶴，叫三聲黃鶴，突然就和白雲連在壹起了，讓讀者不要以為是突然，不知道它的誕生，也不要為它的無緣無故而感到驚訝。這是為什麽呢？其氣足以充之，神足以運之。如果從實際出發，崔誌明在上面，李誌明在下面。有關系嗎？方清代趙薇:崔豪的《黃鶴樓》，千古名篇，只寫文體，有轉折。五六月風景雖破，氣亦溢。事實也是如此。如此珍貴。這個身體已經學不下去了，學得無味，不足為奇。仔細研究壹下，還不如《陸家少婦》，可以作為歷代的法條。張清石維《唐七律》:毛:張說，別人不知道他的詩不要緊，但崔思訓的《黃鶴樓》和沈戰史的《古意》，如果記不住，背得動嘴，在丁白就是文盲。《吳琴易唐詩選登》:這種風格充滿了賦的風格，前四句是爬樓梯感受到的。近代王闿運的香奇樓詩:從頭到尾，只看太白的《鳳凰臺》《鸚鵡洲詩論》就知道自己笨拙。現代高買《唐宋詩詞集》::無邊無際，高唱入雲，太白不碎，何況？現代余碧雲《詩境簡論》:這首詩是絕唱，卻沒有說出原因，讀者找不到它的美。評論這首詩，崔世誠說是“意為先，神言於語外”，但讀者還是沒有表達出來。我說有兩個好處:能壹口氣旋轉七定律的人，五定律已經很難了，七定律特別難。大歷以後，專家不多了。崔石的詩飄在空中。仙人若空足，可與李、杜甫比肩，其美在於格調之高，寓意之高超。黃鶴樓、嶽陽樓是江湖中的極品，杜少陵、孟向陽的嶽陽樓詩都是江湖中的壯美。黃鶴樓在江漢之交，水浩浩蕩蕩，凡登上者，從此易想。也是專門唱江景的，未必不出杜、孟的範疇，而崔只想到“黃鶴樓”二字。前兩段明確標明銘文，說鶴去空樓。乍壹看，如果是直的，說明神仙過鶴，就是虛無，不想定性。所以黃鶴接下來的三句話已經走了，沒有重新開始的希望，而長恨歌上天了，消失了。樓以仙命名，仙去樓空，余者只有天空白雲，源遠流長。說它看雲以為仙固，說它因仙而不可知。但是，它是無邊無際的，有壹種無限的感覺。不僅決定寫“黃鶴樓”二字，它的美還在於空靈高遠的情懷。整篇文章都白說了，五六句是從我在樓裏看到的寫的，用思念家鄉的意思概括整篇文章。妳嶽陽樓的兩首詩，前半句寫的是真，後半句寫的是虛，實生實，五七個字也是這個規律。作品與唐代許多詩選有關。七律中的黃鶴樓，之所以開始或卷起來，是因為這首詩被後人稱為“唐代七律之首”，與李白的壹個典故有關。在唐代眾多詩人中，有唐代“詩仙”之稱的李白是第壹個與江漢結下不解之緣的。李白少年時在江漢壹帶流浪十余年，故自稱“少長江漢”。他說:“我是楚國的瘋子。“這些不是詩人戲謔的話語，而是他的肺腑之言。楚山楚水曾經造就了戰國時代屈原這樣的大詩人，李白的成長離不開壯美的楚山水的哺育和熏陶。李白詩集有壹千多首詩，其中有五十多首是關於黃鶴樓、江夏、漢陽的。武昌蛇山有許多關於李白的傳說和遺址，包括寫作亭、太白亭和李白的閱覽室。因為崔豪的詩《黃鶴樓》，也引出了李白“眼前無風景，上面有崔豪的詩”的千古佳話。李白是否因崔豪的詩而“停筆”黃鶴樓，歷代詩人說法不壹。有人認為李白並沒有停止寫作。壹些人對註銷表示懷疑。有的對李白的寫作表示遺憾和惋惜。有些人對崔實不服氣，高喊“不要讓崔實上位”，看似沖動。清代湖北學者陳石冷靜考證，指出李白當時與寫作無關。陳石提到這個謠言的由來:“李白過武昌，看到崔豪的《黃鶴詩》，就不寫了。去給金陵鳳凰臺。後來禪師借此事打了壹巴掌:‘壹拳砸碎黃鶴樓，壹腳踢翻鸚鵡螺島。妳面前不可能有風景，而崔豪在上面寫了詩。“本來是設詞的事，不是太白詩。流傳久了，信以為真。後人稱贊李白虛懷若谷，才華橫溢，專門建了壹座寫字亭。清代江夏縣令曾衍東為此寫了壹副對聯:“樓起前有鶴，落筆後無詩”，崔豪的黃鶴樓也以此典故成為“唐七律之首”。作者簡介崔豪(704？-754)，唐代詩人。汴州(今河南省開封市)人。開元十壹年(723)，進士。開元後期(713—741)，唐玄宗在代州刺史杜(杜)手下工作。天寶初年(742-756)，唐玄宗入朝任太仆寺官，官至尚書司勛、元外郎。他早期的詩歌，多寫閨情，膚淺輕浮；後來的邊塞生活大大提振了他的詩風，頓時變得正常而肅然起敬，尤其是邊塞詩，慷慨豪放，在當時赫赫有名。《全唐詩》共42首。