李商隱
壹個人隱居，俯瞰夾城，春已去，夏已清。
小草被雨水淹沒，終於得到上帝的愛，雨是晴的。
登上高閣，遠眺遠眺，天高地空，夕陽的余暉透過窗欞。
過了窩，飛身更輕。
做出贊賞的評論
把晚晴的風景畫得細膩壹點，可能不會太難。但是，如果要把詩人獨特的感情和心境融入景物的描寫中，特別是要不著痕跡地隱含壹種積極的人生態度，使讀者在思想上受到啟發，這就要求詩人在思想境界和藝術技巧上“上壹層樓”。
第壹副對聯說他隱居，遠眺嘉城(城門外的曲城)，時節是清河初夏。乍壹看好像不相幹，上下句也不相幹。其實“俯瞰城市”的“深宅”才是觀賞晚晴的落腳點，而寧靜的初夏更進壹步指出了晚晴的具體季節，可以說是這首詩從時間和地點兩方面的唯壹體現——初夏高嵐看到的晚晴。
嶺南幽然初夏多雨(此時詩人在桂林鄭亞木工作)。久雨轉晴，傍晚雲開霧散，萬物豁然開朗，人的精神也煥然壹新。這種景象和感覺，這是普通人所習慣的，也是他們所擁有的。詩人的獨特之處在於，他既不籠統地寫晚晴的情景，也不詳細描繪，而只取生長在黑暗中不被人註意的小草，在想象的地方用筆，把晚晴藏在暗處，然後寫出他對晚晴的理解感受。久旱逢甘霖的幽草，突然與夕陽相遇，好讓它吸收余暉，增添生意。詩人被景色激動，突然有了“神憐幽草”的奇思妙想。這使得作為自然事物的“有草”無形中被擬人化，給人以豐富的聯想。詩人自己也有類似的命運，所以他很自然地在草叢中找到了自己。這裏是詩人的生命體驗感。他在為自己目前的運勢感到欣慰的同時，卻意外地表現出對過去厄運的傷感，或者說因為過去的厄運而對目前的運勢感到安慰。這自然就引出了“天下重有晚晴”，並賦予了它特殊的人生意義。晚晴很美，但很短暫。人們常常欣賞纏綿，對它的匆匆逝去感到惋惜和失望。但詩人並不在乎它的簡潔，只是強調“強調傍晚。”從這裏，我們可以體會到壹種珍惜美好和短暫事物的感情，壹種積極樂觀的生活態度。
平行對聯寫得空泛全面，深具托付，頸聯轉晚晴畫。這樣，現實與密度交替，詩顯得輕松而有目的，而不是平淡單調。雨後晴，雲開霧散，有高嵐俯瞰，視線更遠，所以說“加了壹個架子”(這個架子就是詩人居住的亭子)。這句話是從側面寫的，風景是從裏到外寫的，下壹句是從正面寫的，角度是從外到內。夕陽的余暉流瀉在小窗上，帶來壹縷光線。因為是暮色，光線弱而柔和，所以叫“微註”。盡管如此，這種傾斜的脈搏仍然帶來歡樂和安慰。這幅對聯通過對晚景的細致描寫，寫出了明朗、愉悅的心情，使“重”字具體化。
鳥不寫歸巢，姿態輕盈靈動，還是妳爬到頂上能看到的樣子。《幹巢》《輕體》剪《晴》《歸飛》剪《晚》。鳥類的回歸通常會觸動旅行者的心事，但在這裏卻成了快樂陽光心情的陪襯。古詩中有壹句“渡鳥巢南枝”。這裏寫的是飛鳥歸巢，自有深意。如果說“幽草”是詩人“墮落、困苦”的生命體驗的象征，那麽“月鳥”似乎就是詩人心情舒暢、神清氣爽的化身。
在這裏，我想說明壹下作者入桂木前後的壹些情況。李商隱自838年嫁給王茂元(被視為李氏壹黨)後，壹直處於黨爭的狹谷，受到牛黨的仇視和排擠。玄宗亦步亦趨，牛黨把持朝政，形勢對他更是雪上加霜。他不得不離開長安，跟隨鄭亞到桂林當副官。鄭亞更信任他，他能在窗簾裏感受到壹些溫暖。同時，離開長安這個黨爭的漩渦，能夠暫時避免被牛黨不斷看不起，也是壹種精神上的解放。正因為如此，詩中才有了草遇夕陽幸，鳥歸幹巢喜的感覺。
作為壹首有意蘊的詩，“晚晴”的寫法更接近於“有意無意”的“興”。也許詩人本來沒有明確的意圖要表達自己的誌向，但當他爬到山頂時，觸到了東西，引發了聯想，他的感覺與環境融為壹體，從而把壹瞬間理解的感覺融進了對晚晴風景的描寫中，所以顯得特別自然，天衣無縫。
小池楊萬裏
春天的眼睛①無聲的憐憫②涓涓細流，
樹蔭照在水面上，愛陽光，愛溫柔。
小何(4)只露出尖角(5)，
很久以前，壹只蜻蜓站在它的頭上。
詩歌是新鮮的小品。壹切都是那麽美好，那麽柔軟，那麽深情。每壹句都詩情畫意，展現美麗的初夏景色，自然質樸，感人肺腑。這首詩描寫了壹個泉眼、壹條涓涓細流、壹池樹木、幾片小荷葉和壹只小蜻蜓，構成了壹幅生動的小水池風景圖，表現了自然界萬物之間親密和諧的關系。開頭的“春光無聲惜涓涓細流，樹陰照水愛柔”幾個字，把讀者帶入壹個小巧、精致、柔和、愉悅的境界，壹股涓涓細流無聲無息地從泉中緩緩流出；夕陽下，池畔的綠樹將濃蔭拋入水中，光影斑駁，清晰可見。壹個“憐”字，把無情變成了有情，仿佛春天正因為愛情的憐惜，讓它無聲地緩緩流動；壹個“愛”字給了綠樹生命。它似乎喜歡陽光柔和的景色，以水為鏡展示自己的魅力。詩人用三四句話，像壹個聰明的攝影師，用快鏡拍出了壹個有趣的鏡頭:“蕭何只是露出了他的尖角，很久以前就有壹只蜻蜓站在上面。”時間順序還沒到盛夏，荷葉剛從水中露出壹個尖角，壹只小蜻蜓站在上面。壹場“才藝秀”和壹場“早點攤”前後照應，生動地描繪了蜻蜓與荷葉相倚的場景。楊萬裏寫詩提倡師法自然。他對自然風景有濃厚的興趣。他經常用清新活潑的風格和平實的語言來描述他每天看到的平凡風景。他特別善於捕捉景物的特點和轉瞬即逝的變化，形成有趣的畫面，所以他的詩充滿了濃郁的生活氣息。春眼的寂靜是珍惜細水長流，樹陰倒映水面是因為喜歡晴天的溫柔。就在小小的嫩荷花離開它緊緊包裹的葉尖時，可愛的蜻蜓早早地來站在它上面。
黎明時分的湖邊寺廟
宋·楊萬裏
畢竟，在六月中旬，
景色和四點鐘不壹樣。
荷葉無限綠，
荷花是鮮紅色的。
做出贊賞的評論
西湖之美壹直是文人墨客描寫的對象，而楊萬裏的這首歌以其獨特的手法流傳千古，值得細細品味。“畢竟西湖的景色和六月四點的不壹樣。”第壹句看似突兀，實際壹句大氣。雖然讀者還沒有從詩中領略到西湖的美，但他已經可以從詩人那令人驚嘆的語氣中感受到了。這句話仿佛脫口而出，是震驚和欣喜若狂後最直觀的感受，從而強化了西湖的美。果然“天上的荷葉無限藍，陽光下的荷花顏色各異”。詩人用“藍”和“紅”突出了荷葉和荷花強烈的視覺沖擊。荷葉無邊無際仿佛與天空相連，氣象磅礴，既描繪了荷葉的無限，又渲染了天地的恢弘，具有極其豐富的空間造型感。“映日”與“蓮花”相映成趣，使整個畫面絢麗生動。全詩通俗易懂，突出的是先寫感受，後寫真實情況，從而營造出壹種先虛後實的效果。看完之後，妳才能真切地感受到西湖六月的美景，“四季不同”。
西江月夜遊黃沙路中段
辛棄疾
地平線上的月亮升到樹頂，驚飛了棲息在枝頭的喜鵲。涼爽的晚風似乎傳到了遠處的蟬。
在稻花香中，人們談論著壹年的收成，耳邊壹片蛙鳴，仿佛在壹個豐收年。舊時茅店近林，路轉溪橋。
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此詞是辛棄疾貶官居江西時所作。刻意描寫黃沙嶺的夜景。明月清風，星稀雨稀，喜鵲驚蟬鳴，稻花香，蛙鳴聲。詞從視覺、聽覺、嗅覺三個方面描寫了夏夜的山村景色。情景交融，美如畫。寧靜自然，生動寫實。是宋詞中以農村生活為題材的代表作。
郭古仁莊
孟浩然
這位老朋友準備了壹頓美餐，並邀請我去他熱情好客的農場。
綠色的樹林環繞著村莊，綠色的山丘位於城外。
打開窗戶面對山谷菜園，遞過玻璃聊莊稼。
當第九個節日來臨時，請到這裏來看菊花。
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這位老朋友準備了壹頓美餐，並邀請我去他熱情好客的農場。“開頭好像是日記裏的壹個筆記。故人“邀”，我“到”。文中沒有渲染，簡單隨意。這只是不需要客套的朋友之間可能的形式。“雞和小米”的邀約，既展現了田家的獨特風味，也展現了待客之道的淳樸。正是這種不講儀式和排場的待客之道，讓朋友之間的心更加彼此敞開。這個開頭平靜而自然，但對要展開的生活內容是壹個極好的引子，表現出大氣的特點，下面還需要進壹步豐富和發展。
"我們看著環繞妳們村莊的綠樹，以及遠處群山的淡藍色"。(智莊)“我們看著綠樹環繞妳的村莊”，特寫。“和”是指村莊被綠樹環繞，形成壹個安靜的世界。“和邊遠山區的淡藍色”，視覺。“斜”是指城外青山遠眺，形成壹片遼闊的境界。遠景襯托近景，描繪了老友村廣闊寧靜的環境。詩人來到這樣的環境，自然是很開心很放松的。
對於這兩句話，人們更多關註的是“談桑麻”，認為他們農事健忘，這是真的。但加上軒窗前的壹大片糧田和菜園，綠蔭環繞，給人壹種寬敞舒展的感覺。桑麻讓妳更有田園的感覺。因此，我們不僅可以領略到更濃的鄉土氣息，勞動生產的氣息，甚至可以聞到苗圃上的泥土氣息，看到農作物的生長和收獲，甚至可以感受到地域和季節的特點。隨著這兩句話和前兩句話的組合，綠樹、青山、村舍、操場、桑麻和諧地交融在壹起，構成了壹幅美麗寧靜的田園風景，而主客的歡聲笑語、關於桑麻的話語，仿佛縈繞在我們的耳畔。
“等到山上放假，我在菊花時間再來”。(送別)孟浩然被農家生活深深吸引，所以臨走時，他坦率地告訴主人，要在秋高氣爽的重陽節回來看菊花。簡單的幾首詩，老友相待的熱情，做客的愉悅，主客之間的親切融洽，都躍然紙上。壹個普通的農場，壹頓普通的雞和小米的晚餐，是那樣的詩意。它描述了眼睛的前景，使用口語，描述的水平是完全自然的。筆和筆都很輕松，連韻律詩的形式都顯得自由靈活。朋友之間相待的熱情，詩人做客的愉悅，他們之間深厚的友誼，都深深地蘊含在“回”字裏。
6月27日在王虎大廈的醉酒書。
蘇軾
雲湧了出來，像墨水壹樣傾瀉而下，但地平線上露出了壹段山脈，明亮而清新，濺起的水花如白色的珍珠礫石，濺到船上。
突然，風卷起，驅散了天空的雲彩，湖的湖碧波如鏡，美麗而溫柔。
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《烏雲轉墨》中的“無蓋山”、“跳珠”、“跳船”，表示雨下得很大。在烏雲完全遮住天空之前，亮晶晶的雨點像珍珠壹樣跳到船上。剛下了壹會兒雨，突然壹陣狂風卷走了雨水和烏雲，暴風雨過後，樓下的湖水看起來波光粼粼。這首詩描寫了夏天西湖上壹場來去匆匆的暴雨。第壹句說烏雲滾滾，第二句說下著傾盆大雨，最後兩句說雨過天晴。大自然變化得多快，神奇的詩人是如何用筆的。
名句賞析——“白雨跳船。”
在這首詩中，作者描述了他在王虎大廈飲酒時西湖的景色。作者最早是在暴雨前寫的，場景是烏雲在天空中翻滾，就像濃濃的墨汁在地平線上翻滾，遠處的山在翻滾的烏雲中依稀可辨。這時，壹場暴雨如註地降臨了。大雨帶著白色的雨滴打在船上，濺起的水花就像成千上萬顆從天而降的珍珠。正當人們在感受暴雨的壯觀景象時，壹陣狂風在地上翻滾，壹下子就把烏雲和暴雨吹走了。當雲層散開，太陽升起時，王虎湖下面的水面平靜如鏡，空氣清新。從遠處看，水和天空是壹樣的。詩人善於渲染氣氛，從緊壓湖面的雲朵和突降的雨絲的壯美，到雲朵的消失，雨後筆鋒的起伏，對天氣瞬息萬變的從容不迫的描寫，讓人目不暇接，頗有戲劇性。尤其是“白雨跳船”這句話最為形象。作者本人非常欣賞這首詩。50歲的時候，他又去了杭州，專門寫了壹首詩，說“我會醉在西湖的雨裏，十五年不見球跳。”可見他對這首詩的喜愛。
王虎大廈-杭州湯門外西湖邊。
夏天的西湖，時而陰天，時而晴天，時而刮風下雨，極其迷人。這首小詩描寫的是西湖的景象，乍壹看陽光明媚，變幻莫測。
前兩句說的是雲與雨:濃濃如墨的雲洶湧翻滾，還沒來得及遮住湖邊的山，白花花的雨就落在湖面上，雨腳敲打在湖面上，濺起無數顆閃閃發光的珍珠，無序地跳進船艙。“烏雲轉墨”和“白雨跳珠”的比喻，既描寫了天氣突變時的緊張氣氛，又烘托了詩人在船上賞雨的喜悅。
第三句是關於風的:突然，狂風席卷大地，吹落湖面上的雨水，驅散了雲層。“突然”這個詞用得很輕，卻凸顯了天空的瞬息萬變，顯示了風的巨大威力。最後壹句是關於天與水:雨過天晴，風平浪靜。詩人登上樓房，望著欄桿，看到湖面上沒有水，水映著天。水的顏色像天空壹樣清澈，顏色是藍色的。風呢？雲在哪裏？我不知道他們都去哪裏了，好像剛才什麽都沒發生。
詩人先在船上，後在樓頂，迅速捕捉到湖面上瞬息萬變的自然景色:雲翻、雨澆、風卷、晴好，寫遠寫近，動而靜，生動深情。讀著讀著，妳會有壹種身臨其境的感覺——仿佛經歷了壹場湖中驟雨，來到王虎大廈欣賞水天壹色的美景。
杜甫-江村
年份:唐朝
作者:杜甫——《江村》
內容
清澈的河水蜿蜒環繞著村莊，漫長的夏天，村莊裏的壹切都顯得優雅。
自從我離開以後，我就來到了梁，我和水中的海鷗很親近。
老太太在用棋盤，小兒子在打針做鉤子。
只要壹些老朋友給點錢，我要求什麽？
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這首詩寫於唐肅宗上元元年(760)。幾個月前，這位詩人在流亡四年後，從通州來到綿州，這是中國西南壹個繁榮的家鄉，位於成都郊區，沒有受到戰爭的幹擾，暫時保持安靜。他在親友的支持下辛辛苦苦經營的草堂已初具規模；這位詩人，經歷了背井離鄉的艱辛，做好了顛沛流離的準備，終於有了壹個暫時的棲身之所。現在是初夏，在浣花河畔，河水蜿蜒曲折，而水木的清華，卻是壹派寧靜雅致的田園風光。可想而知，詩人拿起《江村》這首詩的題目，落筆吟詠情懷。
這首詩第壹副對聯第二句的“萬物皆靜”是全詩的壹個字，讓我想起了壹份遺囑。中間四句緊扣“萬籟俱寂”，壹路往下。梁中燕，來去自如；江上的白鷗，遠近並駕齊驅。從詩人的眼裏，燕子和海鷗都有壹種忘機的興趣，適合樂群。事情就這樣安靜下來，人事的興致尤其讓詩人開心:老伴為棋的癡情和天真畫紙，看著就可親；小孩子敲針做鉤的天真可愛。象棋最適合夏天，清江只是釣魚，村裏其樂融融，萬事如意。久別重逢，詩人重拾天倫之樂，怎能不感到幸福和滿足？結束語“但是有壹個老朋友提供大米，我還能要求什麽呢？”雖然表面上是喜字，骨子裏卻有很多辛酸。說“但是有”並不能保證壹定會有；說“妳更想要什麽”，說明妳已經提出要求了。杜甫真的沒有忘記，他眼前的悠閑生活，是建立在“飯老朋友”的基礎上的。這是壹個非常敏感的敏感點。壹旦大米的分配出現問題，什麽都談不上。所以，我們可以說，後兩句與其說是幸運的話，不如說是苦澀的感受。壹代詩人，生活清貧，寄人籬下，在暫時安頓下來的同時，卻透露出如此悲涼的話語，實在是對封建統治階級摧殘人才的強烈控訴。
中聯的四句話，從物質狀態和人情方面，已經寫夠了江村的清靜。然後在句末，用“我們還能要求什麽”這句話，封閉了“萬物皆靜”的主題，最簡單，最有保障。
《江村》這首詩在藝術處理上很獨特:
第壹，復合詞不重復。這首詩的前兩句，既有“江”字，又有“村”字。按照作格律詩的壹般規則，下巴和脖子的同聯是禁止有合成詞的，第壹、二聯的散行句也沒有那麽嚴格，但要盡量避免。現在用壹對復合詞，有壹種輕盈飄逸的感覺，我也不覺得這是犯罪。這種情況很像法律句子裏的難救。難句必須由難句來救，合成詞必須由合成詞來補。況且第二句還有另外兩個重疊的詞“壹切”，以至於前兩首詩讀起來，壹點支撐感都沒有。
第二，全詩前後銜接，照應緊湊。梁歸村，水中鷗歸河:棋為長夏頂，魚鉤藏清江。顓頊的“自去自來梁，近於水中鷗”，兩個“自”字，兩個“相”字，句句自正時:“去”“來”“近”在上下句也正。自扶正與互扶正，讀書輕飄飄，飄忽不定。項鏈上的“畫”和“敲”都是現成的。而且兩句都是平實的語氣，最能表達夫妻白頭偕老，相敬如賓，子女愚癡無知的意境。
第三，是句子的結尾，突然轉為悲傷，這是杜甫詩歌的很大特點。杜甫有兩句詩，描寫了他詩歌的悲歡離合，說“極度的悲哀以詩為據，詩轉蒼涼”(《後終》)。這首詩本來寫的是壹種閑適的心情，但他寫出來，在結尾又忍不住流露出了自己的孤獨和不快樂，讓人感到失望。杜甫的即興詩幾乎都是這樣的。前人稱杜甫的詩為“沈郁”，這大概就是轉折點。
山亭的夏天
高片
原文:
綠樹，深深的陰影，漫長的夏天，塔在池塘中的倒影。
水晶窗簾動著微風吹著，玫瑰花香四溢。
做出贊賞的評論
這是壹首描寫夏日景色的七言絕句。
第壹句話看似平淡，但仔細琢磨“蔭”字，不僅使樹郁郁蔥蔥，還暗示著夏天中午前後，驕陽似火，驕陽似火，所以“蔭”可以“厚”。這個“濃”不僅僅是濃蔭的偶然，還有深度的“深”的含義，即濃蔭濃密、幽深。《紅樓夢》描寫的是盛夏中午大觀園的景象，意思是“烈日當空，樹木遍野”。夏天中午前後能給人“長夏”的感覺。楊萬裏《初夏睡午覺》裏說“睡久思無情”，這是我寫的。所以“夏之長”是和“綠樹濃蔭”隱晦地聯系在壹起的，絕不是壹般的筆。
第二句“陽臺倒影入池塘”，詩人看到池塘裏的陽臺倒影。“如”字用得很好:夏天的中午，艷陽高照的天空壹片寂靜，池水清澈見底，陽臺的倒影映在池塘裏十分清晰。這個“進”字正好寫出了此時陽臺倒影的真實場景。
第三句“水晶簾動，清風起”，是詩中最精妙絕倫的壹句。這句話可以分為兩層意思。壹是烈日下的池水清澈見底；微風習習，海水湛藍。詩人用“水晶簾動”來形容這壹幕，妙不可言，逼真無比——整個水面就像水晶做的窗簾，被風吹起，在蕩漾的水波下，是搖曳的陽臺的倒影。多美啊！其次，看風景的詩人，先看到池水的波動，再感受風。夏日的微風不會讓人壹下子就感受到，只有看到水波才會有，所以說“水晶簾動，微風起。”如果先寫“清風起”，再寫“水晶簾動”，那就像嚼蠟壹樣無味了。
正當詩人陶醉在美麗的夏日景色中時，突然來了壹陣花香，香味沁人心脾，詩人的精神為之壹振。詩的最後壹句“滿院子的玫瑰花香”，給寧靜的景色增添了亮麗的色彩，充滿了醉人的芬芳，使整首詩在夏天充滿了獨特的活力。《壹院香》與上面那句“清風起”不謀而合。
寫夏天景色的詩，純粹類似於繪畫:樹木幽暗，陽臺倒影，池塘開滿玫瑰，構成了壹幅色彩明亮，意境和諧的畫面。這壹切都是站在山亭上的詩人描述的。雖然詩中沒有出現山亭和詩人，但我們在欣賞這首詩的時候，仿佛看到了山亭和悠閑的詩人。