客觀來說，無論電影在銀幕上有多誇張，它的表現形式永遠是電影，而不是電視劇或大型網絡。同樣，野豬再不尋常，也還是電影。但不同的是，這是壹種從未出現在銀幕上的電影風格。
舉個簡單的例子:電影的藝術是壹片廣闊的平原。越來越多的人進入後，他們開始建造不同類型的城堡和石頭房子，稱為喜劇或故事片。久而久之，生活在這裏的人們發現了城堡、石屋等這些建築的美觀和實用性，並開始根據幾個原型建造建築。直到後來，人們把幾座高大的城堡作為審美標準，用他們的標準來評價其他逐漸同質的建築的好壞。這時，壹個巨大而奇怪的東西出現了，它甚至不能稱之為建築。它叫野豬。它能保護我們免受風雨嗎？應該怎麽理解呢？是入侵者嗎？這會威脅到我們的安全嗎？於是，人們漸漸開始害怕，因為他們誤解了它。這是我對野豬最直觀的感受。
雖然不能說理解，但是已經接受了。簡單說壹下我在野豬的壹些感受吧。
首先，看完電影後，壹股揮之不去的冰冷孤獨感在心裏某處徘徊。其實這就是上述不理解造成的恐懼。野豬和傳統電影最大的區別在於內心感受的表達。故事突破了時空的限制，以人物的心理感受、幻想與嚴酷現實的沖突來完成故事，展現了人性與外在表象的深層沖突。這種與傳統敘事方式的反差，讓人感到壹些無法控制的情緒波動。
另壹方面，從某種角度來說，這真的有點像壹個沒有任何戲劇元素的詩意故事。最早沒看過電影。看到官方的解釋，我覺得“詩性結構”可能是壹種時髦的“文學模式”。說實話，我從壹開始就反對。但現在，如果我再來形容這首詩《野豬》，那絕對不是電影《平原》裏浪漫的摩天輪，而是來自地獄最深處最殘忍的絞肉機。
其實第壹點已經說明了電影中詩意結構的意義，這裏就不贅述了。通俗易懂的臺詞，可能只是幫助觀眾更好地理解故事，而不需要讀太多。拋開故事不談，這部電影真正讓人害怕的地方在於它的混色。這種極其鮮艷的顏色從來沒有出現在屏幕上！這不是無意義的混亂，這是控制力極強的野蠻行徑。這種殘忍和野蠻是無法用語言來形容的。如果讓我盡力形容，那就是電影平原上被血腥氣息包圍的黑色火焰。
最後引用《猜火車》裏的壹句話:“世界在變，音樂在變，甚至毒品也在變。妳逃不了多久海洛因。”當新事物出現時，傳統事物的評判標準就失去了意義。野豬來了！這既可怕又刺激！