玉林嶺的碑文名也寫為《雨鈴》。相傳唐玄宗入蜀時，因聞到雨中鐘聲，思念楊貴妃，故假裝奏此曲。這首曲子本身帶有悲傷的成分。宋代以柳永的《玉林令》最為著名，“情傷離別自古”這句話成為千古名句。
馬嵬兵變後，楊貴妃上吊自殺。平定叛亂後，玄宗返回北方，壹路陰雨，風雨打黃鸞金鈴。玄宗為悼念楊貴妃寫了這首歌。《藍鳳滿誌》卷五引自《明帝雜記》、《費陽傳》:“明帝幸在蜀，行西南，初入斜谷，聞棧道雨中鐘，聲與山相應。世間哀痛貴妃，選擇她的聲音作為《玉琳玲》這首歌來表達我的遺憾。張野虎是十裏淵唯壹弟子，善繈褓，因吹而傳世。”這也是題詞“玉琳玲”的由來。
原文
秋天的蟬叫得如此淒涼而急促，面對著長亭，正是傍晚時分，壹場突如其來的雨剛剛停了。所有的賬號都沒有心情，想念地方和蘭州催我發。手牽著手看著對方，淚水在眼眶裏打轉，直到最後沒有言語，千言萬語哽在喉嚨裏說不出來。想到這壹次回到南方，這旅程是另壹條路，千裏之外，壹片迷蒙，夜空是壹片茫茫的夜霧。情傷離別自古有之，更有可比之處，又是清冷秋節。誰知道我今晚清醒時在哪裏？楊柳岸有小風和殘月。多年以後，應該是名存實亡的美好時刻。風情萬種，和誰談！
給…作註解
1，此調原為唐調。相傳玄宗避安祿山入蜀，時雨連日，棧道鳴鐘。為了悼念楊貴妃，創作了這首歌，後來柳永把它作為曲子。又稱“雨聲徐徐響”。上下，103字，押韻。此詞選自宋詞，雨鈴也叫雨鈴。此詞是他離開都城汴京(今河南開封)時所寫，表達與愛人如膠似漆的感情。2.寒蟬:蟬的壹種，又名táo . 3，為亭夜:對著亭，是在傍晚。4、花灑:花灑。5、鬥門帳飲:在京都郊外支起帳篷，舉行餞行。沒有心情；沒有心情，無精打采。6.蘭州:據《異物誌》記載，魯班曾將壹株玉蘭樹雕成小船。後來用作船的美稱。7、哽咽:悲痛窒息，無言以對。是“潤喉”。8.Go:重復壹遍，就是行程的距離。9.黃昏:傍晚的雲。10，重:深刻的表象。11，楚天:南天。古代長江下遊屬楚國，故稱。12，清秋節:蕭瑟的秋天。13，年:壹年或多年後，這表示年復壹年。14，萬千風情:形容無盡的愛戀與相思，風情:親情。15，沒心情:沒心思，心情不好。
口譯
在那種寒冷荒涼的季節，所有的人都會渴望壹次相遇。思念在分手後開始生長，長成站在岸邊的楊柳，盼著藍衫上有酒漬的妳，乘著小船，從黃昏的煙波中走來，怨著萬千風情。那小楓殘月依舊醉。妳還記得那含淚的手牽手相視的眼神嗎？離別時誰和妳壹起唱？我知道有井水的地方就會有人來唱妳的話，但我萬萬沒有想到，自從妳把士大夫的精雕細刻變成了壹種時尚，妳筆下的那句“腰帶變寬了我也不會後悔”就成了刻在古今的愛情誓言。
作者簡介
柳永(約987-約1053)崇安(今福建武夷山)人，漢族。北宋詩人，婉約派最具代表性的人物之壹，代表作《雨霖鈴》。原名三邊，字敬莊。後改稱雍，字卿。排名第七，又名劉啟。對“慢詞”的發展起到了很大的作用，是促進人的代表。但因為經常為藝妓寫詞，壹度被認為是風流人物，仕途不佳，郁郁寡歡。但後來他是朝的秀才，官至員外郎，所以世人稱劉屯田。他自稱“按序作詞的劉三邊”，壹生致力於歌詞，自詡為“白衣美人”。他之所以得名，是因為他的壹首詩《何田沖》中有“才子詩人，天生白衣”，“我忍了壹個膚淺的名字，改成了淺薄的唱腔”之類的話。他寫《和田沖》時，被承認為秀才。誰知“隱忍浮名，改淺唱”傳到仁宗耳中，於是“淺唱”壹句話就讓柳永成為北宋第壹個職業詩人。我做過袁外郎那樣的小官，人稱劉屯田。柳永是北宋第壹個大量造慢詞的人。柳永努力創作慢詞，從根本上改變了唐五代以來詩壇壹統天下的格局，使慢詞和慢詩兩種文體並駕齊驅。他熟悉音律，老調重彈，善於吸收民間語言，清晰流暢，流傳甚廣。“凡有井水可飲者，可吟柳詞”(《葉夢得暑假筆記》卷三)。作品可以歸納為三類:壹是寫都市生活的繁華，二是男女愛情的痛苦，三是旅行和服役的悲傷。他的作品往往集寫景、敘事、抒情於壹體，使慢詞發展成為與蕭陵並列的成熟文學風格。他的代表作集是《樂章集》。
背景
宋朝都城汴京(今河南開封)，是柳永長期逗留的地方。林玉·淩是他離京時寫的。柳永因為他的歌詞，給歌手和音樂人寫歌詞。這首詞是柳永從汴京南下時與情人的告別之作。當我傾吐內心深處的悲傷時，也表達了我對自己的感受和被壓抑的怨恨。
翻譯
入秋之後，蟬是那麽的悲傷和匆忙。面對著亭子，是在晚上，壹場突如其來的雨剛剛停了。京都城外，餞行，卻無心飲酒。在我戀戀不舍的時候，船上的人已經催我出發了。牽著手看著對方的眼睛，為妳流淚到最後無言以對，千言萬語噎在喉嚨裏。想著回南方，這壹程又是壹程，千裏之外，壹片煙浪，漆黑的夜空壹望無際。自古以來，多情的人最難過的就是離別，何況這蕭瑟寒冷的秋天，這離別怎麽受得了！誰知道我今晚醒來會在哪裏？恐怕只有柳岸面對淩厲的晨風和黎明的殘月。時間久了，(相愛的人都不在壹起了，)我估計就算遇到好天氣，好風景，也跟什麽都沒有壹樣。即使有滿滿的親情，誰來訴說呢？！
主題
這首詩的主題是“送別”，這是古代文人經常在詩詞中表達的。今天，送別詩仍然是高中詩歌欣賞的新主題。
評論和解釋
《玉林令》被譽為宋金十大名曲之壹。《林玉陵》是柳永的十大名著之壹。“玉林嶺”壹詞以冷落秋色為襯托，生動地渲染了離別的情景，進而推斷出離別後刻骨銘心的思念。層層敘事，情景交融，委婉含蓄。表現出柳詞“細而順，清而家常”的特點。(劉熙載《藝術大綱》)
欣賞1
以“離愁別緒”二字為主線，目錄清晰。前三句說的是時間，地點，風景。離別的序幕是以悲涼的景色拉開的:秋節的“寒蟬”襯托出“悲涼”而又傷感的秋景。人會說再見，天晚了，雨先停了，蟬也要割了。送別亭，蕭瑟深秋。壯士尚且難過離別，何況這壹對可能成為永恒的戀人？《鬥門》三句，寫離別時的心情。酒席帳中，本想“流連”壹會兒，但這樣的送別酒，怎麽喝才能不“無心”呢？想留下來，又想不帶感情的喝酒，這是極其矛盾的。“蘭州”，相傳魯班將木蘭樹雕成船(見《說文解字》)，後以蘭州為船的美稱。“牽手”三個字將告別推向高潮。和依依惜別的戀人手牽著手，眼裏含著淚，縱然有千言萬語，卻因悲痛而說不出壹句話。這是離別時的場景。把蘇東坡的悼妻《江城子》比作“相顧無言，唯有千行淚”更好理解。以上三節已經盡了回環，挫，吞吐量。“思念”二字承上啟下，筆鋒隨意壹轉，猶如浩瀚長江，奔流萬裏。千裏煙波，楚天遼闊，未來之路遙遠而漫長。此時，大家對愛人的思念就像壹股濃煙，陪伴著愛人。下壹部電影以“多情的悲傷和自古以來的離別”為背景展開。愛情是世界上最苦的東西，“離別”是“最苦”的直接原因。《寒秋節》中的“比較可比”。“今晚在哪裏醒來？楊柳岸，曉風殘月。”酒在憂愁時，更令人擔憂，詩人因“無心”而飲的無聊酒，容易使人陶醉。試想詩人跟著載著愛人的藍船，沿著栽著柳樹的汴河岸，壹直追到殘月西沈，微風初起，才驚醒癡情的詩人。柳樹是古代最具代表性的送別之物，所以在汴水河兩岸廣泛種植柳樹。“楊柳岸，風起月落”是千古名句，代表了柳詞的流行風格。宋代於文寶《吹劍錄》載:東坡在玉堂，有好歌手，故問“我字何如劉啟？”他說:“劉郎中的詞，只為十七八歲的少女，拿著紅牙板，唱著‘楊柳岸，晨風漸消’。學士詞《指蘇東坡詞》必唱《不歸之河》關西大漢，銅琵琶鐵耙。這段話說明柳詞婉約纏綿，蘇詞大方曠達。”這過去的壹年”從今天壹直推到過去的壹年，從現在的“無語凝噎”到“灰暗浩瀚”，更有甚者“縱然有千百種風情，我該向誰傾訴？“壹波三嘆，想象別離後相思之苦，更深壹層。”悲、苦、悲、哀、痛、恨、哀”貫穿始終，讓人不忍再讀。這個詞寫的很有層次感，很曲折，用萬千風情襯托出旅途的憂傷。不要在世界上討厭它。難以想象，不要再難了。”《林玉令》表達了柳永在汴京與愛人的離別，藝術手法相當高。壹句話，有情義信物，線描用途廣泛。如《寒蟬悲鳴》《陣雨始歇》《千裏煙波，暮光沈沈》。“這個字寫得很好。刻畫人物神態，如“牽手含淚凝望，無言咽下”，離別時有千言萬語，無從談起。幾張速寫生動地揭示了戀人分手的瞬間，內心世界相當豐富。再比如“今晚妳在哪裏醒來？”楊柳岸，晨風和殘月”。抒發情懷:捕捉月亮西沈、黎明時分的場景；楊柳岸讓人想起折柳送別別人的習俗，就像和柳樹告別壹樣。第二，點綴渲染的恰到好處。劉熙載《藝術概論》說:文字是壹點點(點綴)和感染(渲染)的。劉義慶《玉林令》雲:“多情自古傷離別，更可比，寒暑清秋節！誰知道我今晚清醒時在哪裏？楊柳岸，晨風和殘月”。後兩期冷落，最後兩句的意思是“今夜”。點與點之間，壹定不能有別的字隔開，警句也就成了死的。這個意思就是以畫論詞，從中可以看出柳詞中有畫，是反復渲染的。即精雕細刻，大膽潑墨，前後照應，委婉自如。劉慈的點畫技巧真的很有成就。柳詞對蘇軾、秦觀、周邦彥等名家有壹定影響。但也要看到，柳詞中有些句子太俗，不雅觀。
欣賞II
此詞是抒發離別之情的千古佳作，也是宋代柳詞和婉約詞的傑出代表。詩中作者抒發了離開汴京向愛人告別時的真情流露，感人至深。詞的第壹篇講的是離別的場景，第二篇主要講的是離別的場景。全詩跌宕起伏，是宋元時期流行的“宋金十佳曲”之壹。寫出前三句關於另壹個時間的場景，指出節日的地點和順序。禮記？《月令》說:“秋夢的月亮令人心寒。”可見時間大概是農歷七月。但詩人並不是純粹客觀地描寫自然景物，而是通過景物的描寫，氣氛的渲染，情入景出，寓意深藏。秋天，暮色，驟雨和寒氣，詩人所見所聞處處蕭瑟。壹句“亭子晚了”，中間插了壹刀，很沮喪，很吞咽，更準確的傳達了這種淒涼的處境。這三句的描寫也為後面兩句的“沒心情”和“匆忙”做了鋪墊。《鬥門賒飲》，江淹別賦中:“杜東賒飲，金谷送客。”他的情人在鬥門外的亭子裏為他舉行了告別宴會，但詩人對美酒佳肴不感興趣。接下來我說:“鄉愁，蘭州催發”，這七個字完全是寫實的，但卻用精煉的筆描繪了典型的環境和典型的心理:壹方面留戀，壹方面用蘭州催發。這樣的矛盾和沖突是多麽尖銳啊！這裏的“藍舟催發”用直筆寫出了離別的急迫。雖然沒有他們那麽感人，但是很直白，有助於加深感情。然後“牽手含淚凝望，卻無言哽咽”這幾個字在後面迸發出來。只有十壹個字，語言通俗感情深厚，形象寫實，如同當下。真是千鈞壹發！詩人“思來想去”的內心獨白哽在喉嚨裏。“年”這個詞在這裏用得非常好。當妳讀到聲音的時候，作為壹個領導案例，妳自然會從“嗆”轉到下面的“千裏”。“讀”字後，與“去”字連用，表現出越來越強烈的感情。讀壹個字，就覺得路無邊，路是修遠。《千裏之下》色調和諧，風景如畫。叫“煙浪”、“暮光”、“重”，著色厚達壹層；既“千裏”，又“廣”，壹程遠似壹程。它講述了戀人分手時的離別之情。第壹部電影正面說再見，下壹部電影說再見。先做個大概的討論，從個別到壹般。“多情悲與別離自古有之”的意思是，悲與別離，不是自始，而是自古有之。那麽“更值得冷落清秋節”這句話的意思就是，說到冷落淒涼的秋天，留下的感情比平時更重要。“清秋節”二字映射前三句，照顧前後，針線極密；標題為“更那坎”的三個空字加強了感情色彩，比前三句更明顯、更深刻。“今夜”三句出自最後壹句，是全篇的預警策略。成為柳永光耀詞史上的名句。這三句話應該是想象今晚旅途中的情形。我想，壹葉扁舟即將靠岸，詩人酒後夢醒，卻只會得知Xi曉風吹颯颯柳，殘月高掛柳上。整個畫面充滿了悲傷的氣氛，客人的冷淡，風景的靜謐，離別的傷感，都完全凝聚在這幅畫面裏。這壹幕就像工筆小畫框，美極了。阿清人劉熙載在《藝術概論》中說:“詞有點色情。劉義慶《玉林令》雲:‘自古情傷離別，更當冷落清秋節。誰知道我今晚清醒時在哪裏？‘楊柳岸，曉鳳，殘月’最後兩期離別冷，最後兩句染了句‘今夜’。點與點之間，不能有別的字隔開，格言警句也就成了死的。”也就是說，這四句話密不可分，互相映襯，互相襯托。如果中間再插壹句，就會破壞意境的完整性和形象的統壹性，後面的兩句警句也會失去光彩。“這要壹年了”四句話改成情話。在相聚的日子裏，他們總會在順境中感到幸福；但再過壹天，年復壹年，即使有好日子，有好風景，也不會引起欣賞的興趣，只會增加麻煩。即使這裏充滿了情感，又有誰能壹起享受呢？，遙控器應該對著膠片“讀”；“年”字與“今夜”相近，在時間和思想上緊密相連，步步推進。”就算有千千萬萬個海關，我該找誰談？“用問題來概括整個詞，就像飛奔去勒住韁繩，有活而不活的傾向；再比如很多人回歸大海，還有未完成的事情。這個詞之所以廣為人知，是因為它在藝術上頗具特色，取得了巨大的成功。早在宋代就有記載，用纏綿婉約的文字，“只有壹百七十八個姑娘出嫁，噙著紅牙，唱著‘楊柳岸，曉風殘月。這種風格的形成有賴於意境的創造。詩人善於將傳統的情景交融手法運用於慢詞，通過如畫的境界來表達離別之情，構成了詩美的境界，引起讀者強烈的藝術感染。全詩雖然是直接寫的，但敘事清晰，風景寫得很好。主題用具體生動的能觸及悲傷的自然風光圖片渲染，艱深的景物難以企及，渾然天成。後兩句畫龍點睛，為全詞增色，是眾所周知的千古名句。
還有很多。