壹個是純古董，壹個是法家古董。
純古風練級基本免費。但唐代以後，壹些詩人寫古典詩歌時，有意避開格律句，從而營造出壹種無形的氛圍，使古典詩歌盡可能與格律詩區分開來。這樣，古典詩詞的句子就有了壹些特點。
三平調是古代文體的壹種特殊形式，已成為古代文體的特征之壹。除了這個三級調，後面三個字後面都是以壹級調結尾；也有兩個比較少見的，結尾是平的或者平的。
也就是說，平仄的句子，五個字的第三個字或七個字的第五個字，都是以用平聲為原則；跛腳句中，五個字的第三個字或七個字的第五個字，是以用音為原則的。從整個句子的平仄來看，大部分句子的節奏不是平仄，而是平仄，也就是說五古的第二、第四個字是平的，或者第二、第四個字是平的；古琦和第四、第六個字都是平的。
比如杜甫的《隋燕行》:
歲末北風多，瀟湘洞庭雪中。漁人寒網苦凍，不拍雁唱桑弓。去年軍隊大米緊缺，今年大米便宜傷農。高電機官厭酒肉，此輩空虛。楚人重魚輕鳥，不可枉殺南。聽說男女無處不在，削善忍也是租房的事。以前用錢抓私鑄，現在用鉛、錫、青銅。雕泥是最容易得到的東西，好惡不是長相能掩蓋的。這首歌的悲傷何時結束？
全詩十八句中有十五句符合上面提到的四個三字後綴的要求；特別是十個平仄句中有七個是三級調，特別值得註意。有九個句子符合重疊的要求。只剩下兩句話(“今年米基被打得很慘”“世界城市吹響號角”)。這說明純古風和正體詩有很大的區別。
入法古風正好與純古風相反，詩人盡量使用法律語句。
古代入法體之所以不同於格律詩，主要在於:
(1)句數不確定；(2)交替韻和押韻；(3)往往是四句壹韻。
這種情況壹般只存在於七言古體中。
比如王波的《王騰歌》，句子基本都是諧音，簡單來說就是兩句詩連在壹起，但其中壹句只是押韻絕句。這種韻與平仄交替，四句變韻，後來成為法家古風的典型。
白居易的《長恨歌》基本上就是這種形式，還有他的《琵琶行》、《元稹》、《蓮長宮詞》。這就是通常所說的“元和”。