當前位置:成語大全網 - 現代詩歌 - 元曲信息

元曲信息

1馬致遠越調《天凈沙秋思》:枯藤老樹昏啼,小橋流水人家,古道瘦馬。夕陽西下,腸斷人在天涯。

這首詩只有五句28個字。篇幅極短,卻描繪了壹個精彩的秋景圖。

請看:幹枯的藤蔓用樹枝纏繞著老樹,幾只黃昏歸來的烏鴉靜靜地站在老樹的樹頂;壹條潺潺的流水從橋下流過,壹間小屋孤零零地躺在橋邊。只是說明這裏有人,給這死壹般的寂靜增添了壹點生機。壹條灰黃色的鄉間小路蜿蜒通向遠方。深秋時節的冷颼颼的風刮了壹陣子,壹匹瘦骨嶙峋的老馬,馱著壹個“斷腸人”,在古道上緩緩行進。太陽已經落山,余暉即將消失,漫漫長夜即將來臨,眼前的壹天已經過去。然而,這位遠離家鄉,生活在地平線上的遊子,並沒有找到自己的家。

古人很註重詩畫,如王維詩中有畫,畫中有詩,意境深遠。馬致遠是寫景抒情的能手。這首詩描寫的壹個遊子的秋遊圖,色彩鮮明,感情真摯,在藝術上取得了很大的成就..其特點大致如下。

壹、風景支撐風景,感情寓於風景之中。王國維《人間詞話》說:“昔詩有景與情之別。我不知道所有的風景,但所有的感覺。”馬致遠寫場景的時候,確實是場景中有感情,感情中有場景,這是壹種奇妙的結合。以這首詩的前三句為例。* * *寫了九樣東西,藤、樹、烏鴉、橋、水、家、路、風、馬。壹切都是壹個場景,每個場景都有自己的特點。藤死了,樹老了,橋小了,路古了,馬瘦了。從表面上看,這些場景似乎是孤立的,但實際上它們是密切相關的。* * *共同構成了壹幅完整的秋季彩圖,是這幅圖不可或缺的壹部分。從動態的角度看,藤蔓、樹木、橋梁、家園、道路都是靜態的;烏鴉、水、風、馬在動。他們相映成趣,非常和諧。從圖片上看,每句話裏的三個東西是壹組,* * *三組,三組圖片相映成趣。

更奇妙的是,這些看似簡單的景物描寫,所謂的景物詞,其實是不折不扣的情話。壹方面,愛情在風景裏;另壹方面賦予場景情感色彩,使靜態場景變成動態場景,死場景變成活場景。“枯”、“老”、“淡”、“瘦”等詞語的運用,就像壹支彩色的畫筆,給景物塗上了壹層厚厚的秋色,蘊含著無限的悲涼之情。這說明馬致遠真的是壹個詩人。王夫之說“戀愛中的風景特別難寫”。雖然很難,但這首詩也做到了。《斷腸人在天涯》不僅表現了悲慘到極點的流浪遊子的心情,也展現了斷腸人淪落到天涯的生動畫面。這不就是難寫的“情場”嗎?

如前所述,曉玲描寫景物的前三句,特點是場景多,景物明亮,畫面彌漫著深秋的憂傷。但如果最後壹句描寫世界末日的話沒有“傷心欲絕”,那還是壹個意義不大的靜物小品,感情色彩也不會更濃。作者的高明之處在於,他把前三句和最後壹句結合起來描寫人,使他筆下的風景成為人們活動的環境,成為人們感情的觸發器。當然,如果前三句沒有風景,只有最後壹句是關於人的,那麽那個人的活動就失去了典型的環境,“傷心人”傷心的理由也就失去了客觀依據。簡而言之,最後壹句是關於人的,使得前三句側重於景物,增強了感情色彩;前三句描寫風景,為後三句寫作提供了典型的環境,進壹步襯托出“斷腸人”淪落到世界末日的悲傷。

第二,極其簡潔的線描手法。就像壹個畫家畫的山水,作者不是用濃墨潑墨,而是用淡墨速寫。寥寥幾筆,壹幅色彩鮮艷、構思新穎的秋季彩圖躍然紙上。尤其是前三句十八個字,全是名詞形容詞,沒有壹個動詞,就像著名的古建築——北京天壇無梁殿,沒有橫梁,卻巍然屹立,玲瓏剔透。這種奇妙的詞匯在古代真的不多見。其文字的簡潔已經到了不可增減的地步。

第三,善於襯托。壹是語氣上的對比。“夕陽西下”和“枯藤老樹昏鴉”,壹方面是夕陽的余輝燦爛,壹方面是深秋的晚景暗淡;壹方面是夕陽給老藤鴉的淡金色,另壹方面是老藤鴉減弱了夕陽的余暉。作者就這樣把深秋晚景畫中明暗矛盾的色彩統壹起來,壹明壹暗,相得益彰,既增強了畫面的視覺效果,又增強了畫面所表達的情感色彩。另壹個是情感的襯托。《小橋流水》烘托了“斷腸人在天涯”無家可歸或無力歸家的悲傷,暗示了“斷腸人”斷腸的原因,並進壹步想看到他們當時的社會處境。這樣既增強了作品的悲情氛圍,又突破了個人悲情的怪圈,具有壹定的社會意義。

第四,清新淡雅,自然渾成。這首詩受到所有被迫談論它的人的高度贊揚。魏王曾將其列為元人詩詞中的“佳作”,並評價:“《天凈沙》詩純然,仿佛是唐代絕句。”所謂“天籟”,原意為天籟之音,用於詩歌創作,意為清新自然,尚未雕琢。換句話說,自然就是自然,也就是李白說的:“水清了,芙蓉自然出雕”(《給姜好宰》)。這首被前人譽為“秋思始祖”的詩,短短的28個字,生動地描繪了壹幅深秋的黃昏景象,真實地表現了“斷腸人在天涯”的孤獨悲涼之情。它的確是王國維《人間花刺》的代表作,自然自成體系。

2張《山羊潼關懷古》:群峰似聚,波濤似怒,山川在潼關路內外。遙望西京,於心不忍,悲在秦漢。所有的宮殿和宮殿都是用泥土建成的。興,百姓遭殃;死亡,人民受苦!

《山羊潼關懷古》是張晚年的代表作,也是元代散曲中不可多得的思想性和藝術性都很高的作品。

作者從壹開始就用“聚”和“怒”的生動比喻來描述山川的壯闊,悲壯的情懷,豪邁的風格。那連綿的山不就是歷史的見證嗎?那咆哮奔騰的河水,不就是人民痛苦的吶喊,反抗的怒吼嗎?巍峨的山峰,滾滾的波濤,要凝聚作者的憤懣之情,喚起人們對歷史和現實的聯想!

“山河內外”這句話形容潼關地勢險要。山水環繞的潼關,自古就是兵家必爭之地。潼關路,這是壹條歷史興亡之路:在這條路上,走過了多少勝敗,多少朝代興衰!潼關路,這是壹條浸透了血淚的路:這條路上,留下了多少人民苦難的足跡,躺著多少士卒的屍骨;多少歷史人物在這裏化為灰燼!作者在這條路上的心情應該是怎樣的?

“望西”這句話,描述了作者對望西長安的無限感慨。長安,歷史上著名的漢唐帝國的都城,有很多皇帝在這裏下了很大功夫治理。歷史上出現過很多沒心沒肺的昏君,在這裏濫用職權,殺人,成為罪人。長安,在這個特定的歷史階段,上演了許多波瀾壯闊的悲壯大戲;多少詩人和作家寫過長安。尤其是老百姓,長安城流了多少血汗啊!這就是作者“猶豫”的原因和內容!

“傷心秦漢”這句話描述的是秦漢,兩個朝代都成了歷史文物。秦煌和吳晗辛辛苦苦建造的無數宮殿和亭臺樓閣,數以千計的水榭庭院,現在都化為烏有,化為灰燼。曾經盛極壹時的秦漢王朝,都在人民的怒吼中滅亡了,就像“所有的宮殿宮殿都化為塵土”。字裏行間寄托了作者多少情感啊!

“國富民困”這句話,指出壹個王朝的繁榮、希望、苦難,都是老百姓的。作者從歷史的總結中提煉出的主題極其生動深刻,提出的問題非常重要和尖銳。它表達了作者對人民的深切同情和對封建統治者的極大憤慨。這個結尾真的是對整首歌的深刻總結,語氣犀利,警示意味十足。

值得註意的是,這首詩雖然懷舊,但其實是寫給今天的。今昔對比是很多有見地的古代作家無法直接表達自己的常用方法。作者站在這條長長的潼關路上所總結的人民苦難的歷史事實,其實就是元朝社會現實的寫照。作者在歷史事實面前的深情,其實是他對元代社會現實黑暗的憤慨,對元代人民疾苦的同情。作者用充滿血淚的語言揭示了在封建社會,人民始終處於受壓迫受剝削的悲慘命運,既是對歷代封建統治者的嚴厲譴責,也是對元代人民奮起反抗的激勵。宋中沒有提到元朝的社會現實,但丹遊這句話包含了元朝的社會現實。這是作者意圖的巧妙之處,也是這首歌的現實意義。

這首詩充滿了笑聲和巨大的容量。從結構上看,整首歌可以分為三層。前三句是第壹層,寫潼關地形;中間四句是二樓,寫潼關懷古;最後兩句是第三層次,寫潼關懷古得出的結論。三個意思就像鏈條上的三個環節,緊密相連。從寫法上看,整首歌有描寫,有抒情,有議論,三者緊密結合,以議論歷史為中心,描寫生動,抒情,議論深刻。作者寫潼關的鄉愁,從潼關的場景開始,卻以鄉愁結束,以鄉愁得出的歷史結論結束。作者寫了山川、河流、風俗、道路、西京、秦公漢闕,最後指出“興,民苦;死亡,人民受苦”這個主題。這是壹種在文末不同層次和點上深入的描述方法。這種描寫方法的好處是,它的主題不是外在的、架空的,而是從景物的抒情描寫中自然得出的,真實可信。前面的描述為後面的主題提供了堅實的基礎,主題是從前面的描述中得出的必然結論。

總之,整首歌以“群峰如簇,波濤如怒”的詩句開頭,感情如千尺瀑布,奔流而下,匯成激流。順著這股感情的洪流,作者掀起了壹波又壹波,壹波又壹波,最後以壹句激昂的警句結束。感情的大浪雖然過去了,但剩下的浪還在人們心中久久不散。從頭到尾,感覺深刻而強烈,捧著看,讓人落淚,感覺無限。