白居易
江南的風景很美，如畫的風景早已為人所熟悉。日出時，河水比火更紅，春天時，河水綠得像藍色，不能忘記江南。
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這個詞形容的是江南春色，第壹句就是“江南好”。用壹個簡單生動的“好”字，抓住了江南春色的全部美好，作者的贊美和向往也包含其中。同時，也正是因為有了“善”，我們才能無止境地“記住”。所以這句話有暗諷“能不能忘了江南”這句話，並與之有關。第二句“我曾經熟悉的風景”，指出江南“好”的風景不是謠言，而是作者在杭州外出放牧時的親身經歷和切身感受。這樣既落實了“好”字，又照顧了“記憶”字，是連接壹篇文章意義的絕妙筆墨。三四句話生動地詮釋了江南的“好”，突出了江花的鮮艷色彩和紅綠的河流，給人以耀眼的印象。其中既有同色之間的相互對比，也有異色之間的相互對比，充分顯示了作者良好的上色技巧。文末以《可否忘江南》收全詩，既表達了生於洛陽的作者對江南春色的無限景仰和留戀，又營造出壹種綿長持久的韻味，將讀者帶入了纏綿悱惻的境界。
2.《年輕的美人》
李煜
春花秋月何時了，往事知多少！
小樓昨夜又偏東風，國不忍回首月中。
雕花柵欄和玉雕應該還存在，但朱妍改變了它們。
妳能有多少悲傷？就像壹條向東流的河流。
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《於美人》是李漁的代表作，也是李後主的絕望之語。相傳在他生日(七月七日)(“七夕”)的晚上，他命壹名妓女在他的公寓裏尋歡作樂，並唱了壹首新詩《於美人》，這首詩在國外廣為傳誦。宋太宗非常生氣，有人給他藥酒並毒死了他。這首《於美人》充滿了悲傷和仇恨，引起了楚的感情。歷史上很少有淩駕於刀劍之上的君王敢如此大膽地表達亡國之恨。法國作家苗賽說:“最美的詩是最絕望的詩，有些不朽的篇章是純粹的眼淚。”
3.“慢聲”
李清照
找來找去，又孤獨又難過。
剛開始乍暖還寒的時候，最難停止呼吸。
三杯兩盞酒，怎麽能打得過他，風裏來晚了？
郭艷很難過，但這是壹個老熟人。
黃花堆得滿地都是，枯槁殘損。現在誰能挑他們？
看著窗外，壹個人怎麽會黑？
懸鈴木甚至下著毛毛雨，直到黃昏，點點滴滴
這壹次，多麽悲傷的壹句話？
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著名的《慢聲》是李清照的代表作，歷來為人們所稱道，尤其是作者的哀怨之情。不知道感動了多少人。唐宋時期，古代文人以散文為賦，樂人其實是以慢詞為賦。慢詞具有賦描寫的特點，流暢、均勻、富於變化，堪稱“超越賦”。李清照的第壹首《慢聲》簡直就是壹首悲秋詩。縱觀李清照晚年寫的《慢聲》，無論從藝術角度還是從遣詞造句方面，都達到了壹定的高度。我們可以說，“慢聲”這個充滿悲傷的詞，堪稱千古絕唱！
4.藍寶石的案子？元西
辛棄疾
東方夜千樹開，繁星點點。
雕花寶馬滿路香。鳳笛動，玉壺轉，魚龍舞通宵。
飛蛾，雪柳，金線，笑語，芬芳，遠去。
眾裏尋他千百度，驀然回首，那人就在那裏，燈火闌珊處。
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《玉案》這首詩作為婉約詞，與北宋婉約派大師顏姝、柳永相比，在藝術成就上並不遜色。該詩從試圖渲染元宵節五彩繽紛、熱鬧非凡的場景入手，反映了壹個與金玉粉不同的孤傲冷漠、高人壹等、不落俗套的女性形象，賦予了作者在政治失意後不願與世俗同流合汙的孤傲性格。從修辭的角度來看，《玉案》只是上城的第二句變成了三字斷句，跌宕起伏。下城沒有這種脫節的句子。壹篇三個七言絕句可以平行排列，隨詩人心意而變，但排句趨勢是壹樣的。排比完了，警句才能逼出來。古代詩人在元宵節寫的詞數不勝數
5.“爬山”
杜甫
在來自廣闊天空的尖銳大風中，猿猴在嗚咽，鳥兒在清澈的湖面上飛回家，白色的沙葉像瀑布的浪花壹樣落下，而我看著長河總是滾滾向前。
我從三千英裏外趕來。帶著悲秋，帶著我百年的悲哀，我獨自爬上這個高度厄運在我的鬢角上打下了壹層刺骨的寒霜，心痛和疲憊是我酒中厚厚的灰塵。
這是壹首最能代表杜甫詩歌中蒼涼遼闊景象的七言律詩。前兩聯寫的是爬山嗅景，後兩聯表達的是爬山的感受。以情擇景，與景融為壹體，充分表達了詩人多年漂泊、憂國傷國、蒼老孤獨的復雜情感。然而，風格是宏偉和高爽，慷慨和蓬勃的，他是壹個孤獨的壹步在古代和現代
這首格律詩很特別。其四韻皆是對作，前兩句自正。可謂“句句在壹文，字字在壹句”。就山水描寫而言，有細致入微的描寫(第壹聯)寫出風、天、猿、島、沙、鳥六種景物的形狀和聲音。有大量的寫意(對聯)傳達了秋天的魅力。難怪明代胡應麟的詩說，全詩是“五十六言，如海底珊瑚，難以名狀，難以名狀，深不可測，力大無窮。章節、句法、字法都沒有前輩，演講者也很少。
6.“永裕樂？京口顧北亭懷古”
辛棄疾
古往今來，英雄無處可尋，孫仲謀就在其中。
亭臺樓閣，唱臺起舞，風總要吹走。
夕陽下的草樹，普通的小巷，曾經生活過的人道主義奴隸。
那時候，金戈鐵馬，虎吞萬裏。
袁家草草封了狼，住在徐旭，贏了倉促撤退。
四十三年，我還記得在希望裏，我在揚州路火了。
回頭壹看，河貍廟下有烏鴉社鼓。
誰能問:廉頗老得吃不下飯了？
作為豪放派，辛棄疾與蘇軾相比，少了壹些曠達豪邁，多了壹些悲壯。“壹去不復返之河，浪花淘盡千古風流人物”，“搖過半空，撞在岸上，卷起千堆雪”，何等豪邁壯闊！這是辛棄疾做不到的。全詩雖然基調大膽，卻充滿了悲傷和惆悵。上壹部《千古絕唱》那句話，豪放直截了當，詩的調子卻放低了。此詞是南宋豪放詩人辛棄疾的代表作，也是最好的愛國詞之壹，壹直為後人所傳誦。
7、《靜夜思》
李珀
我的床腳閃著如此明亮的光，難道已經結霜了嗎？。
擡起頭來看，我發現這是月光，再次下沈，我突然想起了家。
短短的四首詩，寫得清新質樸。它們的內容很簡單，但同時也很豐富。它們很容易理解，但卻用之不竭。詩人沒有說的比他已經說過的多得多。它的構思細致而深刻，卻又不著痕跡地脫口而出。從這裏，我們就不難理解李白絕句的“性質”了。然而，書寫遠方的鄉愁卻意味深長，耐人尋味，千百年來如此廣泛地吸引著讀者。壹個離家在外的人大概會有這樣的感受:只是壹天，夜深人靜的時候，思鄉之情難免在心頭蕩漾；更何況是月夜，更何況是明月如霜的秋夜！
8.山裏的壹個秋夜
王偉
空曠的群山沐浴在壹場新雨裏，夜晚來感受初秋。
皎潔的月亮從縫隙中灑下清亮的光線，將噴泉清在巖石上。
竹林鏗鏘，洗衣女歸來，荷葉輕搖欲上輕舟。
春天的春天不妨讓它休息壹下，秋天的太陽可以在山丘上停留很久。
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這首詩把山裏的黃昏描寫得很迷人。王孫指詩人本人時，顛倒了《楚辭》中“王歸，山中不能久留”的詩句，說山中景色格外迷人。
這幅著名的風景畫在詩情畫意中體現了詩人高尚的情感和對理想境界的追求。
"雨後的空山，站在秋天的傍晚."詩裏寫的很清楚，有壹艘女漁船。詩人怎麽會寫它是“空山”呢？原來，山裏郁郁蔥蔥的樹木掩蓋了人們活動的痕跡。它叫做“空山上似乎沒有人，然而我想我聽到壹個聲音”(《柴璐》)！因為這裏人跡罕至，“洞內無人知外事，外人觀之只有空山厚雲”(《桃源行》)，壹般人自然有富貴山有人。“空山”二字，點明此地如世外桃源。在山雨的早期，壹切都是新的，這是初秋的傍晚。可想而知，空氣清新，景色美妙。
"松樹林中的月光，小溪中的水晶石."天已經黑了，但天上有壹輪明月；花已雕謝，但有松樹如蓋。山泉清澈，流過山石，像壹片純白的修行，在月光下閃閃發光，多麽寧靜清澈的自然美景啊！王維的《四賢論經賦》曾盛贊兩位隱士的高尚情操，說“陰中無邪木，飲水須偏激。”詩人本人就是這樣壹個思想高尚的人。他曾說:“住在野樹林裏，不如喝那水，不必坐在梁上看諸侯。”(《獻始興侯爺》)這月松樹落，石上清泉落，不正是他所追求的理想境界嗎？這兩句話如畫，隨意，不著調。這樣感人的、自然的景物書寫，達到了藝術爐火純青的程度，非壹般人所能學。