九年級第壹冊(1)，古詩詞班裏，王(文宋)，梳洗完畢，獨自倚望江樓。
畢竟這裏不是千帆，而且到處都是水，在白坪洲傷心欲絕。漁父敖(北宋範仲淹)在塞了不同的風景。衡陽鵝無人問津。
四個邊相互連接。千裏。
長煙夕陽，孤城閉關。壹杯濁酒是萬裏的家。
冉彥沒有回到壹無所有。管強被霜覆蓋著。
人是失眠的。將軍白發蒼蒼，淚流滿面。
江城子密州獵(蘇軾)老人談少年狂，左執黃，右執藍。金毛雕秋，千奇卷平崗。
為了報答全城人民追隨我慷慨的狩獵提議，我將像孫權壹樣親自射殺這只老虎。我喝了酒，心胸開闊了，勇氣更壯烈了，鬢角微微發白，何樂而不為呢？馮唐什麽時候會被送上雲端？我會讓我的力量像滿月壹樣飽滿，像滿月壹樣飽滿，向著西北，射向西夏軍的隊伍。
武陵春(李清照南宋)花盡香盡，夜倦梳頭。物是人非萬物，淚先流。
據說雙溪泉還是不錯的，也打算做獨木舟。我怕船動不了，我很擔心。
出列，強言陳同福送之(辛棄疾)。我喝醉的時候看著劍，夢見吹號角。把烤牛肉給男人們，樂隊演奏北方歌曲。
這是秋天戰場上的閱兵。馬跑得像馬德祿，弓箭飛得像打雷。
皇帝完成收復國家失地的大業，取得壹代又壹代的好名聲，這是壹個好主意。可憐的頭發變成了白發人！(2)課後古詩，看割麥(白居易唐)田家月少閑，五月人多壹倍忙。
到了晚上，南風起，麥子黃了。婆婆食物豐富，孩子滿嘴鍋漿。
跟田翔走，丁壯在南港。充滿了鄉村的熱氣，後背被陽光炙烤著。
我不知道熱，但我後悔漫長的夏天。又有壹個可憐的女人，抱著兒子在身邊。
右手抓耳，左臂掛筐。聽著他關心的話語，聽著很難過。
家裏的稅都沒了，我可以拿這個充饑。時至今日，我已無功德，也從未從事過農桑工作。
陸離有三百石，八歲就有余糧。私底下讀到這個我很慚愧，每天都忘不了。
月夜(劉唐)半滿月色，北鬥南雕。今夜，透過綠色的紗窗，我知道春天是溫暖的，昆蟲的聲音是清新的。
上善早行(文)早晨起征司祭，客為故鄉愁。雞啼茅店月，人走板橋霜。
槲寄生葉落山路，苦橙花照帖墻。因為想起了淩渡夢，大雁們滿載而歸。
蔔算子詠梅(陸遊飾)在驛站外斷橋，孤苦伶仃。暮色降臨了，梅花無可奈何，已經疲憊不堪，還要經受風吹雨打。
梅花不想去爭著綻放，花兒的羨慕和排斥都不在乎。即使秋天過後，被磨成泥土，又變成塵埃，梅花仍然像往常壹樣不斷地散發出香味。
破陣(晏殊宋)燕子來新華社時，梨花落在清明節後面。池塘上三四點，葉底有壹兩只黃鸝，晝長絮輕。
對著東方的女伴微笑，在桑道討好她們。嫌疑犯昨晚做了壹個很好的春夢。袁今天贏了草戰，笑容來自兩張臉。浣溪沙(蘇軾)拂衣巾落棗花，南村響北車。
牛衣古柳賣黃瓜。陽光明媚，但他太渴了，他想找些水喝。
然後敲開壹個村民的門，問:能給我壹碗茶嗎？醉花陰(李清照)霧濃，會使妳永憂，使妳思腦消金獸，重陽節慶，玉枕紗廚，三更清涼。
東籬飲酒至黃昏後，淡淡的黃菊香溢滿雙袖。別說清秋不是人，西風卷旗珠簾，簾中人比那黃菊還瘦。
南鄉子登京口顧北亭尤懷(辛棄疾)中國往哪裏看？滿眼風景，顧北大廈。古往今來有多少事情起起落落？優優
長江壹望無際。我太年輕了，沒有停止在東南的戰鬥。
誰是世界英雄？曹流。孩子們應該像孫仲謀壹樣。
山坡羊驪山懷古(張·)驪山環顧四周，阿芳著火了。那時的奢侈在哪裏？只見芳草稀疏，流水纏綿。我還是討厭霧蒙蒙的樹。
周、齊、秦、漢、楚諸朝各國皆勝，化為糞土。失去的，都變成了糞土。向天帝吹號(王)。小號，嗩吶，有小有大。
官船如麻之亂，全靠妳提高聲望地位。軍聽軍，民聽民懼。
哪裏分辨的出真假？把目光投向某些人的石，使某些人的生命力，直吹得幹鵝飛跑，家破人亡啊！6.九年級第二冊(1)班裏，古詩詞《關羽(詩經)》關羽鴿子在河洲。美麗賢惠的女人是紳士的好配偶。
混合荇菜，從左到右打撈吧。美麗賢惠的女子醒來追求她。
追求得不到，白天黑夜總會想念她。龍小姐喲，叫人翻來覆去睡不著。
混合荇菜，從左往右挑吧。美麗賢惠的女人帶著壹對夫婦和壹對夫婦來到她身邊。
荇菜，從左往右拉吧。美麗賢惠的女人敲鐘取悅她。
賈簡(詩經)賈簡灰，白露霜。所謂伊人在水壹方。
從中來回追查，路又堵又長。從它遊回來，在水中間。
時間久了，千年未變。所謂伊人在水。
從中來回追查，路堵了，斷了。從裏面遊回來，在水裏遊。
賈蔡，太平盛世未過。所謂伊人在水。
回去跟著走，路堵了右拐。跟著它，在水裏遊。(2)課外古詩詞(楊炯堂)閃耀西京，我心不平。
離開宮殿，將軍將承擔指揮權；包圍敵軍攻城，精銳騎兵勇猛異常。大雪使顏色變暗了；狂風怒吼，戰鼓齊鳴。
我寧願做壹個低級軍官為國家而戰，也不願當壹個只刻了章的白面書生。獨飲明月(李白)花間壹壺酒，我獨飲。沒有人和我在壹起。
舉起我的杯子，我邀請明月，明月帶給我它的影子，讓我們成為三個人。明月不知飲酒，身前影子在後。
我不得不和他們打成壹片，享受春天的快樂。我唱的歌是光明而流浪的，我舞的是漂泊前的影子。
醒來壹起開心，醉後各自散去。我願意和他們永遠在壹起，忘記友誼的傷害，就像銀河的銀河。
羌村三(杜甫)群雞啼，客與雞鬥。把雞趕到樹上，只有這時妳才能聽到劈柴的聲音。
四五個長輩問我遠行的事。各手各擡，泥沙俱下。
不要說酒味淡，小米田無耕。戰爭還沒有停止，孩子們已經東征了。
請為妳的父親唱壹首老歌，為妳的艱辛感到惋惜。唱完之後，我嘆了口氣，哭了。
登樓(杜甫)花，高如我窗，傷遊子心，因我從這高處看，處處悲。錦江的春光蓬蓬的湧進來，山上的雲，古代的，千姿百態，變幻不定。
朝廷就像北極星壹樣，最終不會改變，科爾西山不會入侵西藏。唉，蜀國的統治者，蜀國的皇帝，還在廟裏享受著祭祀，晚上我還要背誦《梁尹福》。
《奔馬河歌》送別西征將軍馮(李白)看那奔馬河在茫茫雪海中飛得多快！和沙子，從沙漠，黃色的飛向天堂。這第九個月的夜晚在輪塔和山谷裏吹著寒氣，山谷裏堆滿了像啄米壹樣的破碎的大圓石，它們順著風向下，向前。
盡管草灰，韃靼馬肥，金山之西，煙塵聚集，哦，中國軍隊的將軍，開始妳的戰役！。整夜穿著妳的鐵甲，讓妳的士兵帶著隆隆的武器前進！，而尖銳的風的尖端像刀子壹樣割著臉。
積雪的汗水在馬背上蒸發，凍結了五花硬幣的圖案，妳來自營地的挑戰，來自冰的墨水瓶。已經冷卻了野蠻人首領的心，妳將不再需要壹場真正的戰鬥！和軍事顧問西蒙出席了儀式。
左搬到蘭關給侄兒項(韓愈飾)看壹封信，這封信在天上打，晚上落到朝陽裏。
2.詩歌寫作方法
沒什麽。壹開始可以寫的寬泛壹點。
每個詞牌都有自己的格式，這是區別自己的最大特點。比如《如夢如幻》，格式是:XXXXXX，XXXXXX，XXXXXX，XXXXXX，XXXXXX，XXXXXX，XXXXXX，XXXXXX。
有些有兩部分，有些只有壹部分，有些有三部分。開始寫的時候，按照詞牌的格式填詞就行了。要知道，剛開始的時候，造詞叫“填字遊戲”。
被稱為“於次”的詞牌從未獲得過與詩歌同等的地位。它們是音樂的附屬物。所以先有閑樂，但要有壹點詞，於是就產生了詞牌。
為什麽詞牌的字數、長短、段落都有固定的格式？最初的原因是它是為壹首固定的音樂而制作的。當然，除了填單詞，還要註意最後單詞的押韻。
可以從三句壹韻開始，然後慢慢練習，慢慢就可以自然了。它沒有嚴格的詩歌形式。
高中的時候也玩過，現在沒心情了。有機會交流。
我以前卑微的工作。打開的時候請耐心點，比較慢。
有警句的就是我的警句。其他的都是壹些當地方言中的趣事。
我來自長沙。
3.誰有關於現代詩歌寫作的書？
寫現代詩
什麽樣的人適合寫現代詩？壹個門外漢，壹個窮作家，壹個懶人。
其實很簡單
方法:在妳的文章中去掉標點符號，垂直排列。每句話字數不要壹樣，也不要用五個字或者七個字，以免變成打油詩，成績下降。
為什麽寫得好的人不行？因為他們喜歡寫長句。主謂賓補壹不拉，心理動作描寫很多。現代詩不能有太長的句子。所以越沒文化，越不會寫越好，這就夠現代了。現代人都是文盲。
再說技能。
壹個
如果妳想寫的深刻，深刻，深刻，深不可測，那就用壹個字，或者兩個字，最多不超過四個。
字數越少越不容易出錯，想象空間越大。
示例:
北島的“命”就壹個字，“網”。
二
妳要厲害，小學老師就讓妳用排筆，現代詩要復讀！我壹直說“重復”是騙稿費最好的手段。
示例:
在最新壹期的《書城》上看到的。
吉姆·莫裏森的
當音樂結束時
當音樂結束時
當音樂結束時
熄燈
熄燈
熄燈
作者說這是壹首絕望和陶醉的詩。
三
思維跳躍，讓讀者跟不上妳的節奏，以至於雲裏霧裏，目的達到了。
這個需要訓練，當然妳也可以這麽做:寫完之後，隨便刪幾個字，就ok了。
最後，千萬不要用“啊”，那是背誦。
4.詩歌寫作知識
我個人的看法是，多讀多體會再動筆，然後發自內心。
在這裏為妳轉載壹篇文章，希望能有點幫助！詩歌是思想跳躍的，也正因為這種思想的跳躍和轉換，讓人讀每壹句都是新鮮感。如果壹個完整的句子是斷開的，就不能說是壹首詩。比如像讓我撲到妳懷裏，用妳的溫度溫暖我的心這樣的句子，不能叫詩，因為上下兩句是連貫的，放在壹起讀，其實是壹個完整的句子。
現代詩歌註重形式和精神。所以希望大家壹起學習，壹起進步。
現代詩歌起源於五四新文化運動。是壹種自由抒發思想感情，充滿現代氣息的詩體。由於現代詩的特殊氣質，它的寫作受到了幾代人的關註，尤其是年輕人，他們對現代詩表現出了不同尋常的熱情。
所以，只是把青春比作壹段詩意的時光。現代詩的寫作和古典詩歌壹樣，也要以聲調、意象、抒情、升華、分支為基礎，但音韻等形式因素就沒那麽重要了。特別值得壹提的是，它的寫法更註重壹些實質性的內容。
詩歌很註重情感的表達，但是古典詩歌形式感很強，現代詩歌把情感的表達放在第壹位。節奏、分支、表達技巧都是圍繞這兩個關鍵詞展開的。在這種情況下，如何寫壹首現代詩？第壹，是定調。
所謂調，就是詩歌想要表達的情感和思想的特征。感性或悲傷，或熱烈，或憂郁，風格各異；思想可以是愛國的，激情的，也可以是某種思想，包羅萬象。
語氣是壹首詩的關鍵，可以說影響著詩的整體風格。比如有這樣壹首詩:妳是我的心肝寶貝，每次想起妳，我都會痛苦的流淚，只是因為我覺得妳看完之後，妳覺得這是壹首詩嗎？第壹反應是這不是詩。
字裏行間找不到壹絲情感，卻是壹種厭惡，說不出的惡心。有什麽問題？合拍。
情感是蒼白的，更不用說意識形態了。很明顯，這是因為詩的基調不固定。
從《甜心》到《寶貝》，聽起來很俗，讀起來很無聊，而《痛苦的眼淚》看似煽情，實則讓人覺得惡心和淺薄。這種“思維”壹定是不存在的。如果妳貢獻了，妳會是第壹個死的。
為什麽？只是因為妳的感覺不真實，缺少思想，也就是說，基調沒有定好。詩歌是情感的藝術。之所以有人說詩歌是文學的“皇冠”，很大程度上是因為情感。
那麽詩歌的寫作，首先是要有感情，必須是真情實感，這樣詩歌才能讓人從心底感動。感情的真實，如果不是真心的，壹定是真實的。它要妳用感情感動人，引發讀者的感情，產生精神上的共鳴。
我們來看下面這首詩:我的心突然痛了。媽媽扣好的針線穿透了我的心，變成了風箏線。在我媽手裏，這是《這是四點零八分的北京》這首詩裏詩人食指寫下的感人詩句。這讓壹個第壹次離開家，離開母親，踏上遠方的人去讀它，自有壹番滋味。
對家的失望，對母親的愛，對前方的迷茫，字裏行間都能看出來。所以著名評論家崔維平在評論這段話的時候說:“也許對於靈魂來說，只有受到傷害才能表明它是壹顆心。”
多麽深刻的闡述，詩人當時心境的褶皺仿佛壹下子展現在我們眼前。詩歌也是智慧的結晶，體現在思維上，就是耐讀，給人思考的空間。
詩歌的思想性也體現在這方面。是詩的生命，讀久了讓人厭倦，越讀越有趣。詩人舒婷的詩《神女峰》至今仍在人們耳邊回響:“與其在懸崖上展覽千年，不如在愛人的肩膀上哭壹夜”。
在這裏，女性思想的細膩得到了淋漓盡致的表達，她們“壓抑已久的悲憤”得到了釋放，真摯動人。詩歌基調的選擇取決於情感和思想。
從這兩個方面思考，很容易激發讀者和作者理解* * *振動，這樣的詩歌寫作，語氣準確，到位。再次，是拍照。
什麽是大象？這裏指的是不負載情緒和思想，可以具體化為物體、動作、細節等等的物質。拍照的整個過程很復雜，內容也很龐雜，可以用在生活、社會、藝術、體育等各個方面，只要是需要表達自己感情的都可以。
既然是拍照，就要搞清楚“圖像”的來源，這很重要。常見的大象類型可以分為三類:第壹類是古文化，這是大象的主要來源。
文化意象涵蓋面廣，有意義，有深度。得到這樣的形象需要付出很多努力，長期的閱讀積累是必要的手段。
好好讀書，儲存在腦子裏，用起來會省去不必要的曲折。比如詩人鄭愁予寫的詩《錯》中，對“蓮花”意象的運用，說:“我走過江南/季節裏的容顏如荷花的開落”，可以說是在描述時間的流逝和容顏的衰老，帶著壹點憂傷和古風的味道。
第二類是現實生活，這是圖像的重要來源。生活有質感，真實可信，更容易感染人。
從生活中取意象，但不要籠統，要註意典型性，這樣的意象才有價值，能更集中地表現生活。詩人海子在《姑娘》這首詩裏寫道:她走著/斷斷續續地走著/雙腳幹凈/沾滿清涼的露珠。
走路如詞“斷斷續續”，幹凈安靜如“涼露”。這些充滿生命意義的意象使詩歌更生動、更有魅力、更有美感。第三類是聯想想象，這是壹種特殊的意象來源。
聯想和想象是概念寫作的關鍵要素，也能潛意識地暗示作者的某種情感和思想傾向，為讀者解讀作品提供了契機。給妳。