壹般來說，普通話上聲和下聲(尹平和陽平都有)的字，大部分是古典詩詞聲韻部的“平調”；第三和第四聲都是連音(既有“上聲”，也有“降調”)，但這只是壹般情況，絕不是確定的。如果以普通話的發音為韻來確定平仄，就會有誤差。因為在很多入聲字裏，它的讀音是普通話的陰陽調，入聲字只是詩的韻。輸入韻字是我最頭疼的，壹不小心就會出錯。在我自己的古典詩詞中，大部分的毛病都是在用錯了入聲字上發現的。
怎樣才能記住入聲字？有人總結了壹下竅門，但我不太認同。在我看來，入聲字的掌握應該是在長期的寫作中逐漸體會到的。不熟的時候，只能通過查韻書來確定。雖然這樣比較繁瑣，但是可以有效的避免水準測量的失誤。
入聲韻書很清楚。在這裏，我們舉幾個詞作為例子，但我希望大家都知道，這些詞不是平仄，而是押韻:剝、吃、走、*興奮、休息，等等。這幾個字的讀音在普通話裏是“平仄”，但在詩韻裏，都是押韻。
補充壹個小故事來說明連調的問題:梁武帝曾問朱彜:“妳們文人整天講四聲是什麽意思？”朱趁機拍馬屁:“意思是‘天子萬歲’。”天是平調，子是升調，萬是降調，福是入聲。天平了就構成了中古漢語的四聲，天高了就叫降調。這四個聲調中，問題最多的是入聲。梁武帝接著問:“為什麽‘田字手考’不是四聲？”天道、孔府、壽星都是平的、上下的，但是考試都是不入聲的，說明當時的普通人不知道入聲是什麽。
其實在普通話裏，入聲已經消失了。有些讀音不同、押韻不同的入聲字，今天讀起來壹模壹樣。比如《平水韻》中屬於入聲、十三位、十四筆四種不同韻的“B、Yi、Yi”，用普通話讀，沒有任何區別(如果用閩南話讀，可以清楚地區分，分別讀作ik、it、ip)。
光是平調就說了這麽多。其實如果妳手裏有壹本韻書，是最方便的事情。當妳對很多詞的平仄沒有把握的時候，可以查壹下。以前比較喜歡用《平水韻》，現在只喜歡書店買的新版詩韻，這本書叫《新韻》，新韻是古典詩詞的改良韻書。如果妳去壹些大的書店，妳應該能找到這樣的書賣。三聯書店有這些書。
第二，關於押韻的壹些概念
韻是詩歌格律的基本要素之壹。其實壹個詞如果出現在壹行詩裏，它的平仄就可以叫律，有錯就叫“不合律”，有錯就叫“不合韻”。詩人在詩中用韻，稱為“韻”。從《詩經》到後世的詩詞，幾乎無韻可言。就連民謠都押韻。在北方戲曲中，韻又叫“引”，所以“韻”又叫“引”。
人們寫古典詩詞，有兩種情況:壹種是習慣於不按章法平仄地寫詩，對章法的運用是由普通話的發音決定的。所以他們不提規矩，就不會按規矩寫，但是押韻很可能是錯的。我固執地認為，壹首古典詩歌可以有錯但絕不能有錯，否則就根本不是古典。還有壹部分朋友喜歡按格律寫詩，他們所指的韻腳大多是《平水韻》或《節奏的啟示》中的格律。這是正確的。雖然很多人呼籲用普通話來確定詩歌的押韻部分，但這些呼籲並沒有得到有關部門的重視和認可。所以，要想讓自己的詩不押韻，還是要用古人給我們寫的這些規矩。其實用韻涉及的問題並不多，除了用詞可以在韻書上規定，然後了解幾個必須掌握的概念就夠了。
總結與韻相關的定義，也是名詞解釋:
1.韻:古典詩詞寫作中的韻，可以將相鄰韻的韻混合使用，稱為韻。
2.窄韻:壹個韻裏的詞很少。(寬韻與窄韻相反，故省略。)
3、韻:按詞譜規定應使用韻時，詩中夾雜其他韻的詞，稱為韻。
4.押韻:唱歌和別人的詩中用的押韻詞，用來為詩押韻。
5.次韻:也稱“步韻”，用原詩中相同的韻字，前後順序必須壹致。
6.押韻:在別人的原詩中使用相同的押韻，但不必按照他們的順序。
7.押韻:用與原詩押韻的詞，但不要用其原詞。
8.押韻:第壹句與最後壹句押韻，第二句與陶第二句押韻，以此類推。
9、偶韻:遇到偶句才押韻。
10.押韻:壹種押韻方法，其中壹個調用應該轉換。壹般上壹句押韻，下壹句跟著。
11.押韻安排:從地面的句子到全章甚至整篇文章，每壹句都是基於同壹個押韻。
第三，對偶:
《對偶》如果細說，不如買本書認真看，主要是內容太多。我記得當我看到“對偶”這個詞有這麽多學習資料的時候，我非常驚訝。我壹直以為掌握基本知識就夠了，沒想到要學要懂的東西那麽多。在對仗的每壹部分，都被分成了小部分，這裏很難全面概括。所以只能挑壹些好記多用途的知識作為筆記內容，再深的知識壹定要看書。
詩歌中的對偶性被稱為對偶。古代的儀仗隊是相對的，這就是“對仗”壹詞的由來。壹般來說，對偶是指上下句的相對性。上壹句也叫“句”，下壹句也叫“對偶”。
正體詩的對仗和對聯的對仗不壹樣，照抄就錯了。對聯中的對仗很寬，就是說即使工整(也叫寬對仗)，格律詩的對仗也不壹樣。格律詩的對仗在工整上要求非常嚴格，甚至比詞和歌都要嚴格。由於七律詩中對仗較多，對聯和頸聯中要求對仗，所以對仗多用於格律詩中的“七律”體裁，絕句中對仗用得較少。詞曲對仗要求相對寬松。壹般來說，古典詞中的五言七言句，只要成對出現，就要求對仗。如果詞的前兩句要求對仗，那麽在詞譜上會有特殊要求，比如《西江月》和《搖上走》的前兩句。好在這些要求很多都沒有刻意提醒，所以現在我們在填詞的時候，即使有錯誤，也往往忽略了這方面。
格律詩的對仗規則有以下幾個要點:
1，語法是壹樣的。
2.妳不能用意思相同的詞。像“人有悲歡離合，月有沈浮”這樣的對仗，在詞和歌裏是允許的，在格律詩裏是不允許的。
3.詞性應該是相對的。名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，副詞對副詞，代詞對代詞，虛詞對虛詞。要想工整，還必須用意義相同的詞(主要是名詞)，如天文對天文，地理對地理，數對數，方位對對方，色對色，時對時，器對器，人事對人事，生物對生物，等等。需要特別註意的壹點是，在對偶中不能同義。比如“星星從空地上俯下，月亮從河上跑上來”，“星”和“月”是天文對，“野”和“河”是地理對，“豎”是相對於“湧”，“平”是相對於“大”，“寬”是相對於意義上的“流”。這種對抗被稱為對的作品。
4、句與句是相對的。
5，句子的詞和句子的詞不能重復使用。
詞的對仗和格律詩有兩個區別。
第壹，詞的對仗不壹定要對等，而是對等。如“千裏冰封，萬裏雪飄”，或“望長城內外，我卻茫茫；河水起起落落，失去了氣勢”(城平於河；外到底部，是對的)。
第二，單詞的對仗可以讓同壹個單詞相對。如《千裏冰封》到《萬裏雪飄》；再比如“破馬蹄鐵”對“鳴笛”；“蒼山如海”對“夕陽如血”。
除了以上兩點，文字的對仗和詩歌的對仗是壹樣的。
對偶中某些名詞的解釋；
1，雙手交叉——壹副對聯中對仗的上下句，壹般內容不同或相反。如果兩句話完全同義或基本同義，就叫“交叉雙手”。雙手交叉是寫詩的大忌。
2、流水對——上下句關系相同，講的是同壹件事，下句由上壹句引申而來，兩句其實是壹句，稱為“流水對”。
第四，古詩詞與古詞用韻的差異:
古詩詞的押韻和古詞的押韻有些不同。分別表現在以下幾個方面:
1，古典韻律的每首詩可以用壹個韻，也可以用兩個或兩個以上韻，允許變韻；現代韻文每韻只能用壹個韻，甚至幾十句的排列也不能改變。
2.古典詩詞可以用偶數句押韻，也可以用奇數句押韻。現代詩除了第壹句(以平聲結尾押韻，以降調結尾不押韻)，其他都只在偶數的句子裏押韻。五字不賭多，七字賭多)，其余奇句不押韻；
3.古典詩詞平仄皆可押韻；壹般近體只用平韻。(“齊梁體”叫古風，唐以後不合時宜的詩也叫古風。格律詩，包括格律詩和絕句，稱為近體詩或近體詩。)
壹個詞的押韻可以在字典裏查到。字的韻不要求像格律詩壹樣押韻到底，可以在韻的範圍內選擇其他韻來使用。這種做法被稱為“壹般收費”。《童歌》的押韻部分是不能隨意使用的，它仍然是押韻中規定的部分。
詩韻、韻、韻都不壹樣，網上搜壹下就知道了。這是古詩詞創作必不可少的工具。要想寫出合格和諧的古典詩詞，還得靠他們準。畢竟韻腳太多，我們根本記不住，所以打印出來或者買本書是最好的選擇。
動詞 （verb的縮寫）其他幾個問題:
1，背現代詩歌常識的秘訣:
從第壹句開始往下推，對聯就貼在對聯上了。壹，三，二，四，不要寂寞。
結尾是平的，是押韻的，句後三聲不壹樣。中間講對仗，句式還在變。
把相鄰的對聯剪掉，做壹首絕句，不管對句與否。前面的加頓是七個字，後面的毫無疑問不用皺眉。
再多的話，道理都是壹樣的，只是米略松了。詩再長，規律都壹樣，加幾副對聯，保平安。
註意:
(1).最後三個詞不能相等或不同。
(2).不犯“孤獨”。也就是必須是平的。
(3).壹，三，不管，二，四，不動。
(4).粘性:對聯中第二個字也壹樣。
(5).右圖:每副對聯中的字都是偶數對。平行對聯和頸聯的字要壹樣。
(6)押韻:偶句押韻。第壹句和最後壹句是平仄的，必須押韻。
2.“孤平”“別扭句”的定義:整句除了押韻，只有壹個平聲字，叫做“孤平”。孤獨平淡是現代詩中的大忌，在唐詩中很少見到。這種違法的句子被稱為“尷尬句”。
3.“難救”的定義:為了避免孤獨，我們必須做壹些改變，調整平仄(如果第壹個字必須是平仄，那麽第三個字就用平仄來代替，以挽救壹首詩中的不壹致)，從而避免孤獨。而這種做法被稱為“難救”。
特殊賬戶:
自救，孤獨。很常見，也很有用。
存個萬能藥。它經常用在句首。
很難的句子，而且很和諧。常用於尾部連接。