魯迅生活在壹個中國人民災難深重的時代，壹個殖民地半殖民地人民革命運動風起雲湧的時代。他目睹了中國人民在帝國主義、封建主義和官僚資本主義“三座大山”的重壓下的極端困苦，以及封建思想對民族意識的長期毒害和麻木。他深刻地認識到，要拯救和振興祖國，首先必須喚醒人民，振奮精神，努力工作，創造自己的新國家，使她躋身於世界強國之列。於是，他沖出舊陣營，以高昂的熱情和百折不撓的毅力，以文學為武器，進行了不屈不撓的鬥爭。五四前後至20世紀20年代中期，他不僅創作並發表了散文和小說，如《吶喊》、《墳墓》、《熱風》、《仿徨》、《野草》、《晚花》、《蓋華集》、《蓋華集續》等，還創作了許多既有戰鬥風格又有藝術特色的著名詩歌。這些詩歌和他的散文、小說壹樣，充滿了向帝國主義、封建主義及其走狗投擲的鋒利匕首和長矛，充滿了對勞動群眾的深切同情，同時又對他們麻木不仁的精神狀態表示憤慨。所謂“哀其不幸，怒其不爭”，讓他們痛哭流涕。魯迅以其淵博的學識和豐富的社會閱歷，在普遍現象中挖掘出震撼人心的社會問題，筆觸涵蓋面廣；政治、經濟、文化、兒童、青年、家庭、社會教育、社會心理、道德、風俗、閱讀、語言、歷史等等可謂包羅萬象。由於他學識淵博，功底深厚，在詩歌創作中也表現出很高的藝術天賦。他從不使用枯燥的抽象推理，而是運用典故和生動的語言進行論證，反駁困難，以情入理，以理入情，相得益彰，形成了強烈的藝術特色。往往三言兩語，就精辟透徹。同時不受某種固定格式的束縛，根據不同的內容靈活運用不同的技巧，使詩歌的形式豐富多彩。有的義詞嚴整，氣勢逼人；其中有些尖銳、清新、意味深長，可謂喜笑顏開、罵聲壹片的文章。往往在幽默和放松中，他們放棄了對手的機械，發揚了大義。
魯迅年輕時學習過嚴復翻譯的赫胥黎的進化論，受到生物進化論思想的影響。長期以來，他以進化論作為觀察社會和鬥爭的思想武器，這在他的早期詩歌中表現得更為突出。但1927年“四·壹二”政變後，他目睹了廣州大批工人和革命知識分子被殺的慘不忍睹的場面，使他的思想發生了突變。於是他認真學習馬列主義，堅決拋棄進化論，全面接受馬列主義。他後來回憶自己此時的想法說:“我壹直相信進化論，壹直認為未來會戰勝過去，年輕人會戰勝老年人...但後來我意識到我錯了。”“我在廣東的時候，親眼目睹了我既是年輕人，又分成兩大陣營，要麽扔書告發百姓，要麽幫助官員抓人，毀了我的思想。”他最終成為* * *制作人，當然有很多客觀因素，但從主觀上看，則是他在少年時代就樹立了為祖國奉獻的堅實誌向，“我以熱血薦軒轅”的精神始終貫穿他的壹生。所以他在解剖社會的同時，也在嚴格解剖自己。當妳發現自己的弱點、缺點、不足時，妳會毫無保留地去克服和改正，去舊迎新。從1927年到1936年，魯迅從壹個舊式的民主革命者變成了新式的民主革命者和* * *資本家，最後變成了* * *資本家。他創作並發表了《甲戌》、《三紀弦》、《二心集》、《偽自由書》、《南方方言與北方集結號》、《準言情》、《花邊文學》、《切街亭雜文》、《故事新編》等大部分作品以及這壹時期的詩歌，產生了政治和文學思想。這壹時期的詩歌和他的其他文學作品壹樣，表現出高瞻遠矚的政治觀點和極其鮮明的愛恨情仇。對於敵人，我們提倡“無毒不丈夫”，連個白眼都不給；代表人民利益的中國* * *產黨，表達了深深的愛意，充分體現了“橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛”的精神。魯迅的壹生是為中華民族和中國人民的解放事業無私貢獻的壹生。他不僅寫出了流芳百世的不朽作品，還積極培養青年，介紹外國進步作品。同時，他也為挖掘和整理祖國的文化遺產做出了極其寶貴的貢獻。當然，他的主要精力還是在散文等研究上，至於詩歌，真的很少。他在《插曲》的序言中說:“我其實不喜歡做新詩——但我也不喜歡做古詩詞——只是因為那時候詩壇寂寞，所以就敲鑼打鼓，鬧著玩。詩人壹出現就洗手了。”這話雖然沒錯，但也包含了謙虛。詩的數量雖然少，但質量很高，絕不是隨便打鼓湊熱鬧。從思想高度看，每壹首詩都充滿了頑強的戰鬥精神，充滿了對民族解放、社會歷史和現實的深刻思考。早期的個體詩歌雖然沒有這種戰鬥性，但也蘊含著豐富的感情和積極進取的精神。由於魯迅的人生閱歷極其廣博，學識極其淵博，所以他的詩歌含蓄雋永，影響深遠，形成了極富個性的藝術特色。讀這些詩，不禁讓人浮想聯翩，熱血沸騰。由此，我們可以從另壹個側面了解魯迅作為文學家、思想家、革命家的壹生和高尚的道德情操，同時也可以了解舊中國社會的腐敗黑暗和中國革命成功的來之不易的坎坷歷程。讀魯迅的詩，就像讀中國革命史，既能滿足審美要求，又能陶冶道德情操。壹個作家的作品總是反映他的思想、觀點、道德、品質和情操。古人雲，“文如其人”。讀魯迅的詩，壹個活著的中國偉大作家、思想家、革命家的形象就在眼前。這本詩集是作者從魯迅1900年到他去世為止所編，包括63首舊體詩和12首新體詩(包括民歌)。為了方便閱讀，除了每首詩後面都有詳細的評論和分析，還用現代漢語詞匯翻譯了舊體詩，幫助讀者加深理解。中國淪為半封建半殖民地的魯迅時代，充滿了壓迫和反抗。今天，時代不同了。但是，魯迅先生為中國人民的解放而努力學習的精神，他區分愛恨情仇，艱苦奮鬥，嚴格解剖自己的精神，永遠是我們學習的榜樣。這本詩集的編輯和出版可能會啟發讀者。
魯迅詩歌欣賞
(1)曾經在漫漫長夜中度過春天①
在春天漫長的夜晚，年輕女子的太陽穴上有絲綢是壹種習俗。
夢裏依稀為母親落淚，城頭上王者旗變。
忍看同行成新鬼，怒尋小詩。
唱低眉不寫，月色如水。
簡要分析:
1931年1月17日，柔石、殷夫等5名左翼作家被國民黨當局逮捕，並於2月7日深夜在上海龍華警備司令部秘密槍殺。“文化圍剿”失敗後，國民黨反動派用流氓、偵探、劊子手來對付左翼作家。這條道路壹方面證明了他們是瀕臨滅絕的黑暗動物，另壹方面也證明了中國無產階級革命文學陣營的強大。《兩顆心的集合，中國無產階級革命文學和前人的血》)。柔石等人被捕後，國民黨反動派準備逮捕魯迅，他於1月20日搬到花園莊公寓。魯迅是在五位青年左翼作家遇害的消息傳來後寫下這首詩的。他在《南方口音和北方口音的回憶》壹文中，談了自己寫這首詩時的心情:“半夜，我站在客棧的院子裏，四周都是破爛，人們都在睡覺，甚至包括我的妻子和孩子。我心情沈重地感到，我失去了中國的壹個好朋友，壹個好青年，我在悲憤中平靜下來。不過，我已經從沈默中擡起頭來，編了以下的話:我習慣了長夜。正是在這種悲憤的狀態下，這首詩表達了作者對革命青年犧牲的深情和在漫漫長夜中多年生活積累的深厚感情，表達了對腐朽的國民黨政權的痛恨和不屈不撓的戰鬥精神。”我習慣了春天的漫漫長夜”。在國民黨統治的白色恐怖下，漫漫長夜難知。他已經習慣了這種黑暗的生活:壹方面是母親的焦慮，婦孺的流浪，同齡人的犧牲，鬢角的白發；壹方面是反動軍閥更另類的統治，是“比罐頭還禁錮得更緊”。“習以為常”二字，說明黑夜漫長，黑暗統治漫長，這也是魯迅對黑暗舊社會的極度痛恨；在這種習慣了的黑暗生活中，新的革命青年犧牲了。”我不忍心看著同齡人變成新鬼，我憤怒的拿著刀去找小詩。“魯迅化悲痛為力量，以頑強勇敢的戰鬥反擊敵人，以悼念戰友。全詩可以用《中國無產階級革命文學》中的壹段話和同時期魯迅寫的《前人之血》(兩顆心的集合)來概括:“我們現在悼念和緬懷我們的戰爭死難者，就是要記住中國無產階級革命文學史上的第壹頁，這壹頁是用同誌們的鮮血記錄的，將永遠表現敵人的卑鄙暴力，啟迪我們不斷鬥爭。“這首詩清楚地表現了他無畏的戰鬥風格。
解釋:
白色恐怖就像漫漫長夜，我早已習慣。
年過半百，鬢角花白，投靠了愛人和孩子。
我的老母親為我擔心和害怕，我似乎在夢裏看到她在流淚。
新老軍閥到處向我們進攻，城頭上強盜的旗幟不時變換。
年輕的戰友被敵人殺害，我從這次慘痛的經歷中吸取了教訓。
寫壹首小詩表達血淚控訴，充滿了對火和山的憤怒和恐懼！
低頭以為這首詩無處可去，以為中國被封得像個鐵罐；
對著夜空，只覺得四周壹片淒涼，黑色的衣服映著清冷的月光！
(2)回答問題
無情未必是真英雄，小早川憐子怎麽可能不是丈夫？
妳知不知道那些鬧的人回頭看都比屠小？
簡要分析:
這首詩既是魯迅對別人譏諷他愛孩子的回應，也是他對孩子的深厚感情，應該算是魯迅的改造。
後代的殷切期望。“妳知不知道那些尖叫尖叫的人，回頭看時比屠還小？”。希望革命的後代也能像自己壹樣勇敢。
那麽“吵”，像只小老虎。魯迅的壹生是同帝國主義、封建主義和官僚買辦階級進行殊死鬥爭的壹生。
奮鬥的壹生。早年，他喊出“救救孩子”的口號，堅決反對“壹代不如壹代”的謬論。1919年，他引用《隨想六十三》(熱風)中壹篇小說的話，希望後人“堅強勇敢”:“走吧！勇敢！年輕人！當然，這是受到進化論的影響，但他對舊世界的強烈仇恨和對年輕壹代寄予未來希望的熱情仍然激勵著我們。1925年，他在《蓋華集》的題詞中寫道:“我早就希望中國的青年站起來，毫無畏懼地批判中國的社會文明.."在《燈下寫作》中，他說:"掃蕩這些食人族，撕掉這個宴席，毀掉這個廚房，是現在年輕人的使命！“1927年大革命失敗後，他看到壹些年輕人被殺，而另壹些人對此病入膏肓，“要麽扔書告密，要麽幫助官員抓人”。鑒於這壹事實，他學習了馬克思列寧主義的理論，作者的世界觀發生了根本的變化，用階級論代替了進化論。從此，他用階級分析的方法對待青年，花了大量精力培養革命青年。在1930年
他熱情地喊道:“我們應該創造壹大批新戰士。”《答客》這首詩直抒胸臆，即表達了魯迅與反動派浴血奮戰的英雄氣概和豪情壯誌，也用“回眸”二字表達了對革命後代和革命少年的熱情關懷和殷切希望，希望他們快快長大，投身戰鬥，也“狂呼”壹聲，把舊世界打得落花流水。所以這兩句詩“知音不聒噪，回首不及屠”，和“冷眼看千指，俯首甘為孺子牛”是壹個精神。
解釋:
無情未必是真英雄，愛孩子的男人何樂而不為！
妳知道山中的老虎咆哮著，尖叫著，仍然頻頻回頭看著它心愛的小老虎嗎？
(3)無標題
在血液裏，草是肥沃而旺盛的，寒冷而冰凍的大地是盛開的。
多英雄尋夫病，淚灑崇嶺聒噪鴉。
簡要分析:
第壹次轟轟烈烈的國內革命戰爭失敗後，蔣介石在南京建立了獨裁政權，革命力量遭到嚴重破壞。在中國革命的這個緊要關頭，黨和毛澤東親自領導了秋收起義，建立了井岡山革命根據地。星星之火，可以燎原，武裝鬥爭之火熊熊燃燒。“中國* * *產黨和中國人民沒有被嚇倒，沒有被征服，沒有被殺害。他們從地上爬起來，擦去身上的血，掩埋同伴的屍體，繼續戰鬥。他們高舉革命旗幟，舉行武裝抵抗，在中國廣大地區組織人民政府，實行土地制度改革，創造了人民軍隊——中國紅軍，保存和發展了中國人民的革命力量。”作者寫這首詩的時候，土地革命已經取得了輝煌的勝利，根據地軍民粉碎了國民黨反動派的三次軍事“圍剿”。與此同時，以魯迅為代表的革命作家，也拿起筆來，鑄就刀槍，勇敢地、不屈不撓地反擊國民黨當局的“文化圍剿”。血中草豐壯，寒氣凝土作春。
中國。“這兩首詩以巨大的藝術力量概括了當時的革命形勢。在先烈鮮血的澆灌下，革命力量不斷發展壯大，像大風中的強草壹樣經受住了考驗，英勇戰鬥。在國民黨反動派制造的白色恐怖中，革命文化依然顯示出強大的生命力，像春天的花朵發芽，沖破雪凍的寒冬，報出春天的消息。這兩首詩既是對流血犧牲的革命先烈的紀念，也是對繼承先烈遺誌、勇往直前的革命同誌的褒獎和鼓勵。與革命力量的發展壯大形成鮮明對比的是，反動陣營內部矛盾重重。“多英雄難為夫，淚灑崇嶺鴉黃昏”這句話是壹句諷刺，嘲諷國民黨政權內部勾心鬥角的種種醜劇。
解釋:
雖然反動派的烈火整日燃燒，但先烈的鮮血滋潤了原野的青草；
大地冰封，白雪皚皚，狂風呼嘯，但寒冷的深處卻閃耀著燃燒的心。
南京小朝廷狗咬狗在吵架，多少離開裝病的招數在躲避；
中山陵有人灑下傷心的眼淚，是烏鴉們襯托出壹張殘照。
(4)自嘲
妳想送什麽華蓋？不敢翻身，遇到了。
破帽遮鬧市，漏舟載酒。
橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛。
躲在小樓裏成統壹，不分冬夏春秋。
簡要分析:
這首詩是作者最著名的壹首詩，體現了* * *資本主義的偉大精神，不屈不撓的戰鬥毅力和愛恨分明的無產階級情懷。
毛澤東曾在《新民主主義論》中指出，“魯迅是中國文化革命的總指揮，他不僅是偉大的文學家，而且是偉大的思想家和革命家。魯迅的骨頭是最硬的。他沒有奴性和媚骨，這是殖民地半殖民地人民最寶貴的品格。魯迅是文化戰線上最正確、最勇敢、最堅決、最忠誠、最熱情的空前的民族英雄，代表著全民族的大多數。”從這首詩可以看出作者配得上這樣的評價。在國民黨的黑暗統治下，作者沒有言論自由，所以以憤世嫉俗的雜文形式抗爭。他的文章像匕首和長矛。國民黨當局千方百計迫害這樣壹位英雄戰士。妳想送什麽華蓋？我敢在最後翻身相見。壹頂破帽子遮住了繁華都市的臉，船上漏出來的酒溢出來了。選取了幾個典型的生活片段，形象而概括地描述了作者的處境。國民黨政權統治下，白色恐怖險惡，圍攻魯迅的各種勢力橫行，鬧市骯臟討厭，生活動蕩不安。這就像發了財壹樣。這四句話表達了魯迅對黑暗社會和反動勢力的憎惡、蔑視和不妥協的態度。無論形勢多麽險惡，國民黨的白色恐怖，或者來自其他黨派的謾罵，都不能讓作者後退壹步。他“眉毛胡子壹把，手指千人”，與形形色色的敵人針鋒相對。他無所畏懼，英勇頑強，表現了無產階級戰士的革命戰鬥作風。他在表達對敵人的強烈仇恨的同時，熱情地表示願意做無產階級和勞動人民的“牛”。作者對人民的感情是多麽真誠啊！毛澤東在《在延安文藝座談會上的講話》中說:“魯迅先生的兩句詩，‘冷眼看千指，俯首甘為孺子牛’，應該成為我們的座右銘。這裏有壹千個人是敵人，我們永遠不會向任何邪惡的敵人屈服。這裏的‘聽話的兒子’，就是無產階級和群眾。壹切* * *黨員，壹切革命家，壹切革命文藝工作者，都要以魯迅為榜樣，做無產階級和人民群眾的“牛”，鞠躬盡瘁，死而後已。
翻譯
運氣不好怎麽會想擁有壹個好東西？躺在床上連轉頭撞墻都不行。所以我在街上低壓破帽遮住臉，怕被人看見，造成意外的災難。我就像漏船裏的酒，在河中央的激流中打轉，隨時有被河水吞噬的危險，難逃厄運！我不受歡迎，很多人罵我，罵我，詛咒我。我本該無病而死，卻要照常生活，眉頭不動，不悲不怒，真是不要臉；我也知道自己沒有野心，沒有能力，但是我真的是壹個失敗者，願意在家裏扮演老牛，讓孩子領著我，和他們壹起玩。可是，罵人被別人罵，我膽小。只要我有小樓可以住，躲在小樓裏就成了統壹的國家，樓外的事我都不在乎。
做出贊賞的評論
這是壹首家喻戶曉、家喻戶曉的詩。毛澤東同誌在《在延安文藝座談會上的講話》中說:“魯迅先生的兩句詩:‘俯首甘為孺子牛’，應該成為我們的座右銘。這裏的“千誡”指的是敵人，我們絕不會向任何惡毒的敵人屈服。這裏的“聽話的孩子”是指無產階級的群眾。壹切* * *黨員，壹切革命家，壹切革命文藝工作者，都要以魯迅為榜樣，做無產階級和人民的‘牛’，鞠躬盡瘁，死而後已。”本文極其準確地闡述了這種聯系在詩中的積極寓意，也點睛之筆地揭示了全詩的主題。這對我們正確而深刻地理解魯迅詩歌所表達的思想無疑是非常重要的。
這首詩的題目是《自嘲》。如果不帶“調侃”的藝術特征直接解讀這首詩，會讓讀者把這首詩理解為壹首英雄詩。反諷是“嘲諷”的常規武器，這首詩整體是反諷的。反諷自然要正確解讀，但首先要從反諷中體味，才能領略到魯迅在這首詩中所體現的獨特的犀利、辛辣、樂觀的幽默風格，才能領略到他對人民的無限熱愛和對敵人的無比痛恨，才能領略到藝術之美。
詩中的“捶眉”成了名言，“捶眉”和“低頭”形象地描述了革命軍人對待敵人和人民的兩種完全不同的態度。這兩句話不僅意味深長，而且生動形象。郭沫若同誌在《魯迅詩集序》中稱贊這幅對聯:“雖只有十四個字，卻以愛恨分明地規定了對方的生死大權；展現團結奮鬥的精神。這真是前無古人，後無來者。”“千指”的由來出自漢代王家川:“有句諺語說，‘千指無病而死’。”“這裏的‘千人’，也就是‘千人’，指的是群眾。但魯迅在1931年2月4日的《致李》中說:“好在今天無事可做，可以放飛思緒。然而，三次投訴後，這位賢惠的母親起了疑心。正如成千上萬的人所指出的，他們無病而死。生在今生，不知道以後會聽到什麽。”魯迅在這裏賦予了新的含義。這個“死刑犯”不是指群眾，而是指敵人，是指各種敵人。這和無題《壹枝清摘香菱》裏的“小艾米”是壹樣的。”小愛彌”是指大量的敵人，和“千誡”是壹樣的。因此，冷對“壹千根手指”的批判，並不是冷對群眾指責的唯壹手指，而是冷對許多敵人的指導。毛主席說的“這裏壹千個手指就是敵人”，是非常正確的。
解釋:
既然妳已經倒黴了，妳還能要求什麽？我不敢翻身動，但我已經摸了頭。
我不得不把破帽子低低地推過鬧市，就像壹艘漏船在激流中航行，還裝著酒。
我總是怒視敵人，毫不留情，但我願意做壹只勤勞的牛給人民看。
還是躲在小樓裏吧，那裏有小統壹，不管外面是什麽樣的氣候！
(5)自題俑
作者:魯迅朝代:現代體裁:七言絕句
靈臺無計可逃神箭，風雨暗如磐石。
我給韓星發消息，我要用我的血推薦軒轅。
給…作註解
①韓星:宋玉《九辯》:“願發壹語，夫為流星”②靈臺:(書面語)心念。上帝之箭，愛情之箭。整句把自己的祖國比作愛人(3)故鄉:故鄉。(4)不查:用《離騷》中“不查其余情”的句子。泉，香草之名，比喻君主。觀察觀察。在心裏。⑤推薦:獻，入祭。⑥軒轅:黃帝，古代帝王，中華民族的始祖，指中華民族。
翻譯
我的愛國主義就像被丘比特之箭射中，我的祖國正被暴風雨所遮蔽。
我把心放在人民身上，人民卻難以察覺。我願意把我壹生的精力托付給我的祖國。
做出贊賞的評論
徐守尚在《鄉愁》壹文中，極其精煉地概括了《自題畫像》這首詩的內容。“第壹句說留學異國深受刺激，第二遍寫到遠方，原來風雨飄搖，三同胞未醒，倍感孤獨。最後他們直接表達手臂，這是壹生修行的座右銘。”這首詩的出處是編發。魯迅在《藤野先生》壹文中，對頭上紮著大辮子，頭上戴著學生做的帽子的“留洋學生”進行了辛辣的諷刺，形成了壹座富士山，可以看作是魯迅堅決剪辮子形象的註腳。而魯迅則剪了頭發，在壹張小小的照片後面給摯友獻詩，顯然是為了顯示自己的野心。可以說，《編發》是青年魯迅脫離封建思想，自覺接受民主思想的明顯標誌。魯迅後來在《吶喊導言》中描述了“寫小說”之前的幾個思想發展階段，他“棄醫從文”的誌向是在他寫了《自題畫像》之後確立的。魯迅的“棄醫從文”確立了他的終身目標，這源於他在《我以血薦軒轅》中所流露出的愛國情懷和報國之誌。“我以血薦軒轅”是《自題小圖》詩中愛國情懷的升華，也是青年魯迅先生誌向的寫照，更是魯迅先生矢誌不渝、終生踐行的人生格言。
(6)天才畫家①
風白林暗，霧滿青天花。
我願乞求壹個新的藝術家，只把朱墨當作壹座春山來研究。
註意事項:
這首詩寫於1933年1月26日，贈日本畫家王成。(白下:南京的別稱。③ à n:精疲力盡。前壹句的霧和風，都在暗示國民黨的反動統治。④匠人:匠人的用心和匠心，指的是藝術上的巧妙構思。⑤朱墨:這是指紅色素。
簡要分析:
當時國民黨統治區壹片白色恐怖，國民黨反動統治的老巢南京尤其黑暗。蔣介石政府對革命人民進行了殘酷的屠殺。僅南京雨花臺就殺害了幾十萬黨員和革命群眾。從南京吹來的毒風和毒霧充滿了大地，籠罩了山野，毀壞了花草樹木。這首“風生白雲，林暗霧滿花”是當時南京和整個國民黨統治區的寫照，是作者對國民黨當局血腥屠殺革命人民的有力控訴。我願乞求壹個新的藝術家，只把朱墨當作壹座春山來研究。作者希望畫家能夠別出心裁，用鮮艷的紅色顏料描繪出美麗而欣欣向榮的“春山”。這位作者所向往的紅色“春山”，既可以理解為紅色根據地，也可以理解為革命的光明前途。這首詩前後的兩副對聯高度概括地創造了兩種對立的意境:壹種是風生霧林暗花殘；壹個是紅泉山。這種強烈的反差，突出了作者在革命戰爭極其艱苦的歲月裏，對革命事業美好未來的祝願，充滿了革命樂觀主義和革命英雄主義。
解釋:
南京吹來的寒風，讓成千上萬的樹木顯得蕭瑟。
毒霧彌漫了整個宇宙，壹起摧毀了所有的花朵。
我真誠地請求畫家不要有心境，不要畫那些折斷的樹枝；
用紅筆描繪春山，鮮艷的紅旗映襯著藍天白雲。
(7)標題“流浪”
孤獨的新文遠，安全的舊戰場。
兩室之間只有壹卒，蓮戟獨自徘徊。
註意事項:
這首詩寫於1933年3月2日。就像題目<呼喊>壹樣，是贈送給壹位日本朋友山中伸彌的關於他自己的作品。
初學者的”。《流浪》:魯迅的第二部小說集，包括1924年至1926年寫的《祝福》等11篇短篇小說。
②新文園:指五四以後的文藝界。(3)老戰場:作者在《中國新文學系》第二系列小說序言中說:“雖然北京是五四運動的發祥地，但由於支持新青年、新潮流的人銷聲匿跡，在1920年至1922年的三年間，出現了壹片孤獨淒涼的古戰場景象。④兩個房間:新文遠和舊戰場之間。⑤荷花:肩挑。流浪:搖擺不定，不知何去何從。
簡要分析:
五四以後，新文化運動的隊伍出現了分化。"有些人升職了，有些人退休了，有些人升職了。"新文學界壹度顯得非常孤獨，新舊文化激烈交鋒的老戰場似乎又安全了。當時，作者與張、、胡適等人進行了激烈的鬥爭，同時還在探索道路，他並沒有看清未來。《流浪》這本書的扉頁上，引用了屈原的詩句:“路漫漫其修遠兮，乃修遠，吾將上下而求索”。到20世紀30年代，魯迅已經成為馬克思主義者。當他回頭看時，他嚴格地分析了自己，顯示了* * *資本家的誠實頭腦和自我革命的可貴精神。
作者的好友徐守尚後來對作者說:“妳的詩‘兩室多卒，戟獨飄流’變成了‘兩室多卒，戟獨沖鋒’。”說完兩人相視壹笑。(見許諸對死黨魯迅的印象)