先回顧壹下五六十年代詩歌的特點。
中國特殊的歷史環境和中國文學的範式決定了這壹時期詩歌的基本範式是頌歌和戰歌。
時代要求詩人，也要求詩人自己“具有正確強烈的社會主義革命情懷，用現實主義的創作方法描繪我們時代的物質和精神的偉大變革，用* * *生產主義教育人民”。“詩歌是時代的真實而響亮的音調，即人民意誌的代表”。
在以情感為主體的詩歌創作中，強烈的個人情感被社會和集體的本質所取代；詩歌中特有的含蓄、暗示、曖昧等審美因素被省略和否定。
賀敬之
提高嗓門唱歌
郭小川
自己的願望
二，朦朧詩的出現
在“賦”和“戰歌”的操控下，文革十年詩歌創作的主流已經走到了“假、大、空”的死胡同，而壹些地下詩歌創作中心正在形成，他們寫出不同於賦的“朦朧詩”，其中最著名的是“白洋澱詩群”，由壹群從北京到白洋澱插隊下鄉的知青組成，主要成員是莽。
後來成為朦朧詩主要指揮者的北島和舒婷也在這壹時期開始寫作。
這些年輕人的寫作不是為了發表，不是為了名利，而是真誠和激情，所以他們的詩歌呈現出與當時主流意識完全不同的思想空間。