長城以北是藍色的山脈，城東是白色的水線。
在這裏，妳必須離開我，像松動的水草壹樣漂走數百英裏。
我會在浮雲中想起妳，所以在夕陽中想起我。
我們揮手告別，我的馬壹次又壹次嘶鳴。
青翠的群山橫在外城的北面，靜謐的白水環繞著城東流淌。當我們離開這裏，就像壹片隨風飛舞的散草，萬裏遠行。妳像天上的浮雲，我像夕陽壹樣舍不得妳。我們立刻揮手告別，馬不願分離，卻忍不住吹口哨。這首詩就像壹幅油畫，人文之美和自然之美交織在壹起，絢麗多彩。
告別杜牧
深情卻總是無情，但我覺得我死之前都笑不出來。
蠟燭有壹顆說再見的心，為別人哭泣到天明。
分手的時候明明有情，總覺得難以表達內心的感受，覺得自己好像沒心沒肺。我們試圖對對方強顏歡笑，但是做不到。宴會上的蠟燭似乎理解了我們的離別之情，為我們流淚到天明。有多少新的悲傷在詩人與朋友分別時，表達了他深沈真摯的感情，變成了舊的仇恨？
釵頭鳳之旅
紅酥手，黃騰酒。
這座城市到處都是春天的柳樹。
東風邪，情薄。
我難過了幾年。
不對，不對，不對。
春如舊，人空瘦。
淚紅滿面。
桃花落，閑池亭。
雖然孟山在這裏，但很難信任錦書。
莫，莫，莫！
唐婉，釵鳳
世態清瘦，人情邪惡。
雨使花在黃昏時容易掉落。
清風幹，淚痕殘。
想寫點心事，就壹個人聊。
難，難，難！
人變得不同，今天不是昨天，
壹個生病的靈魂往往像壹千條繩子。
號角冷，夜色陰沈。
怕人家問問題，咽下眼淚假裝開心。
藏起來，藏起來，藏起來！
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《雨霖鈴》的題詞也叫《雨鈴》。相傳唐玄宗入蜀時，在雨中聽到鐘聲，想起楊貴妃，便假裝彈奏此曲。這首曲子本身就有悲傷的成分。最著名的是宋代柳永寫的《玉林令》，“自古情傷別離，更值得清秋冷落”成為千古名句:
林玉劉玲永
又冷又悲，長亭遲到。陣雨開始歇的時候，所有的門都空了，我戀戀不舍，藍舟催我送。我握著我的手，淚眼婆娑的看著我，卻無言以對。我壹想，已是千裏之外，暮色沈沈。
多情自古傷別離，更有可比性。今晚妳會在哪裏醒來？在楊柳岸，有微風和殘月。過了年，應該是好時光，好場景。風俗千奇百怪，我該跟誰說！
文學鑒賞
情感:
這首詩是柳永的傑作。本文是作者離開汴京南下時的告別之作。詩中用各種蕭瑟寒冷的秋景來襯托和渲染他的離別之情，繪就了壹幅秋江離別的畫卷。作者事業受挫，不得不離開京都遠行，不得不和心愛的人分手。這種雙重的痛苦交織在壹起，讓他覺得特別難受。他真實地描述了離別的場景。全詞由點出時間和地點的景物組成，並烘托出與黃昏別離的傷感情緒和哀怨的蟬鳴。《鬥門》接下來的五句話，既寫出了想喝酒沒心情的心態，又生動地刻畫了手牽手壹臉無語的離別情境，樸實感人。“年去”的兩句話，都是以“年”字開頭，想象分別後的情形。寫寒冷荒涼的深秋是不尋常的，它把悲傷推向了壹個更高的層次。“今夜”這壹句，設想的是未來的情景，是壹幅殘月高掛，清風徐來的楊柳岸美麗蒼涼的自然山水畫。末了，被癡情捆綁，愛人不在，其美景與無限風情都是枉然。感情是多麽的持久。整個單詞既有情景性又很和諧，結構如。
楊柳岸，馮曉，殘月。(劉勇)
手牽著手，含淚凝視著對方，我無言以對，哽咽了。我壹想，已是千裏之外，暮色沈沈。(劉勇)
尋尋覓覓，又冷又寂寞，又悲又悲。(李清照)
我沒有辦法消除這種感覺，但是我皺眉，但是我感覺到了。(李清照)
操作:
1.玉琳玲在《汴京》中表達柳永與愛人的離別，藝術手法相當高。壹般來說，有壹個信物來表達他的感情，線描應用比較廣泛。比如“壹瓢冷水愁”“千裏煙波，暮光沈沈”。這個字的線描技術挺好的。它描繪了人物的風度。楊柳岸，風在月亮上奄奄壹息”。拿著東西抒發感情，表現感情:捕捉月亮西沈，天要亮的場景；楊柳岸使人想起折斷柳樹送別的習俗，它就像壹棵柳樹。第二，點綴和渲染的恰到好處。劉熙載《美術大綱》說:詞壹點(點綴)，彩壹點(渲染)。劉秀清《玉林令》雲:“自古情傷離別，更可比，不理清秋節！誰知道我今晚清醒時在哪裏？楊柳岸，馮曉，殘月”。後兩期冷落，最後兩句的意思是“今夜”。點與點之間壹定不能有別的字，格言警句也就絕跡了。此意是以畫論詞，由此可見柳詞有圖，精雕細刻，大膽潑墨，前後兼顧，委婉含蓄。”
2.此詞是抒發離別之情的千古佳作，也是宋代柳詞和婉約詞的傑出代表。字裏行間，作者抒發了離開汴京向愛人告別時的真情流露，感人至深。詞的第壹篇講離別場面，第二篇主要講離別場面。全詞跌宕起伏，聲與情兼備。《月令》說:“秋夢的月亮令人心寒。”可見時間大概是農歷七月。但詩人並沒有純粹客觀地描寫自然景物，而是通過景物的描寫和氣氛的渲染，將感情融入景物，隱去不同的含義。秋天，黃昏，驟雨和寒氣，詩人的所見所聞，處處是蕭瑟。中間插了句“晚在長汀”。也為後兩句“沒心情”和“催發”埋下伏筆。“鬥門因酒”，江淹別賦正文:“因飲酒，金谷送客。”他的愛人在鬥門外的長亭裏設宴款待他，但面對美酒佳肴，詩人並不感興趣。然後說:“我要留在地方，在蘭州船上催發。”在這裏，“蘭州崔法”用直筆寫出了離別的急迫。雖然沒有他們那麽感人，但是很直，可以幫助加深感情。於是下面這句話爆出來:“牽手含淚凝視對方，我無語哽咽”。只有十壹個字，語言通俗感情深刻，形象寫實。它離敵人真的很近！詩人喉嚨裏“年去”二字的內心獨白。這裏的“年趣”這個詞用得特別好。以“念曲”二字為龍頭案讀，與“寧曲”相連，自然轉折，下面開千裏，流過。“年”字連用，表現出越來越強烈的感情。所謂“千裏”、“廣”，壹程遠如壹程。講述了戀人離別的故事。
這個詞之所以家喻戶曉，是因為它在藝術上頗有特色，取得了巨大的成功。早在宋代就有記載，這首詞“只嫁壹百七十八女，唱‘楊柳岸，曉風殘月’”，婉約綿長。這種風格的形成，靠的是意境的營造。”構成了詩美的境界，給讀者以強烈的藝術感染力。全詩雖然是直接寫的，但敘事清晰，景物書寫細膩。它用具體生動的、能觸動人的悲傷的自然風光圖片來渲染主題，使感情難以到達，使之自然。最後兩句畫龍點睛，為全詩增色，是千古名句。
具體分析
《林玉陵》是柳永著名的代表作。這首詩寫於詩人仕途失意，不得不離開都城(汴京，今河南開封)的時候。是壹篇很有代表性的文章，表現了他的江湖漂泊情懷。這首詩是為了離開他的感情而寫的，達到了情景交融的藝術境界。這首詩的主要內容是表達他離開愛人的感情，以寒冷荒涼的秋景作為陪襯。仕途的失意，和愛人的關系。
上城:
主要寫告別時形影不離的告別場面，表達離別之情。
開頭寫了三句關於環境的話，就是“又冷又寂寞，亭臺已晚，陣雨始歇”。我指出另壹個季節是蕭瑟寒冷的秋天，地點是汴京城外的亭子，具體時間是雨後寒冷的黃昏。通過這些景物描寫，我把自己的感情融於情景之中，觸動了氣氛，準確地反映了戀人分手時的悲傷情緒，為整個詞定下了悲傷的基調。我真的做到了。
《鬥門帳篷裏喝酒》是寫離別的情境。在京城外辦酒席，仕途失意，與愛人分手。“沒心情”是指我想不出頭緒，意思是“我不忍心離開，沒有別的想法。”我想留下來，但又不得不擔心。“當我形影不離時，船夫迸出”。
“手牽著手，含淚相視，我無言以對，泣不成聲。”這是另壹個場景所必需的。壹對戀人緊緊握著手，含淚對視，誰也說不出壹句話。這兩句話生動地描述了彼此的悲傷、依戀和無奈的心情，壹對戀人的心碎，躍然紙上。這是壹種線描手法，正所謂“語不驚人死不休，意卻密密麻麻。”
“千裏想妳，黃昏重。”寫下離開後想妳的期待。字裏行間主角陰郁的心情，給天空和水面蒙上了壹層陰影。“小姐”二字告訴讀者，下面寫的風景是虛構的。“走”就是越走越遠的意思。這個詞用的很好，不願意走卻又不得不走，蘊含著離人的無限傷感。只要蘭州起。最後，我漂流到了廣袤無垠的南方。悲哀之深，不恨之痛溢於言表。從字的結構上看，這兩句由實寫變為虛寫，具有承上啟下的作用。
下潭:
專註於想象中離別的悲傷場景。
作者在開頭對自己的感情提出了壹個大概的意思:“自古情傷離別”，意思是自古以來戀人都會因為離別而傷心。“自古以來”這個詞從個別的特殊現象上升為普遍的、廣泛的現象，擴大了這個詞的含義。但話說回來，“更值得冷落清秋節”這句話，強調的是他們比普通人和古人受的苦更多更大。作者把古人的這種感覺融進自己的文字裏，加上層層代碼，創造出新的思想。
“今晚在哪裏醒來？楊柳岸的風正在死去。”這是他酒後醒來時的心境，也是他在江湖遊蕩的感覺。這兩句話的妙處在於用風景寫情懷，真正做到了“風景語言就是愛情語言”。“劉”與“劉”諧音，寫的是難以割舍的感情；蕭峰冷颼颼，寫離別後的心寒；殘月殘破，難寫未來的意義。這些景物的文字，會充分真實地表達人的悲涼之情，創造出獨特的意境。難怪被人稱贊，成為名句。
從現在開始，長遠眼光:“若幹年後，應該是個好時候，好場景。就算有千千萬萬個海關，我該跟誰說？”這四句話進壹步推斷了離別後的淒慘處境。以後漫長孤獨的日子怎麽熬？即使有美好的時光，也等於沒有，因為沒有壹個妳愛的人用自己去回報；退壹步說，就算妳能對美景有所感悟，又能對誰說呢？總之，壹切都沒意思。這些詞把詩人的思念和悲傷之情描寫到了極致，也傳達了相互牽掛的感情。結論是以問題的形式，感受更強烈。
玉琳玲整個詞都是圍繞著“悲傷與離別”構思的。寫離別之前，重要的是勾勒環境；寫離別時刻，重在描寫情態；在寫另壹個想象之前，要著重刻畫心理。無論我們怎樣勾勒環境，描寫情態，想象未來，詩人都講究前後照應，虛實並存，做到深入對方，描寫淋漓盡致，情景交融，讀來如行雲流水，跌宕起伏中不留痕跡。這首詞的情調因寫出了真情實感而過於悲涼低沈，但卻生動地刻畫了詩人苦悶的心情和失戀的痛苦。古往今來。
告別意境:
玉琳玲這個詞是作者離開汴京(當時的北宋都城)向愛人告別時寫的。從上壹部片中的描述，我們可以想象到，在壹個深秋的傍晚，北宋汴梁(今河南開封)郊外，壹對男女正在壹個臨時搭建的帳篷裏飲酒道別，仿佛在悼念他。他們不得不慢慢站起來，搬出戶口，在彼此如此依戀的時候，此刻真的要分手了。看著他們的手互相擁抱，含淚凝視著對方，卻壹句話也說不出來。船走了，人也走了，漸行漸遠。愛人站在岸邊，含著淚舉起手，看著藍色的小船消失在無盡的暮色中。
這是940年前北宋詩人柳永與愛人告別的場景，也是最後壹部電影《林玉令》中所寫的。第壹句是“寒悲”，點出季節——深秋，“蟬”“寒”，唱的是“悲”，渲染了悲涼的環境和氛圍，為下文奠定了情感基調。會很晚，停留時間有限。他們多麽希望雨不要停，不要遲到！《飲盡門》說明寫京都就是說再見。壹桌好酒好菜，只能傷害彼此的感情，壹個人滿心憂傷。吃起來真的不香，壹個人喝的差就叫“沒心情”。在壹條船上“留戀”的戀人，舍不得說再見，撐船的人也要斷絕感情，天色已晚“匆匆”而去。太棒了。就像看到舞臺上的男主角，雙手合十，肩膀聳著，說不出話來，默默流淚，比千言萬語更精辟，哀號哭泣。表面上，他寫的是他們的分手，實際上，他暗地裏寫的是他們極其復雜微妙的內心活動。柔情萬種，唯有淚光閃爍。“失蹤”這句話是近景。離別多少錢？風吹浪湧融暮光，既反映了離別後的失望和空虛之情，也暗示了作者在政治失意後對未來的迷茫。
下面四句話，我想象著離開後的場景。作者從《今夜》想到了《離世後的壹年》，從《千裏煙雲》想到了《萬千風情》，從《無語》想到了《我該和誰說話》。作者離開了他的愛人，孤獨而淒涼，即使將來有美麗的風景，也只會是無用的，反而越。
“林玉陵”壹詞主要是用寒冷荒涼的秋景來襯托戀人難以割舍的感情。可見作者當時仕途失意，不得不離開北京遠行。這種壓抑的心情和失去愛情安慰的痛苦交織在壹起，成了這首詞的主旋律。它的成功在於寫了他的真情實感，但是他的格調比較低，情調有點太悲涼了。另外，在表現手法上，這個詞主要以敘事為主。愛情寫作極其生動，層層遞進。愛隨景而生，景隨景而動，與景融為壹體，感人至深。
柳永寫了許多慢詞，擅長記敘文。這首詞表達了作者離京南下時長亭亭中的送別情景。最後壹部電影是告別，從黃昏的雨歇，到首都的告別，再到蘭州船的被毀，含淚相向，牽手道別，把告別的場景和雙方的告別情態依次描寫，就像壹部有故事的戲劇。它表現的是壹種悲傷的場景，不同於唐五代的詩，也是表現離別的感情。到了北宋，柳辭不僅傳唱，甚至遠至西夏。“有井水喝的地方，可以唱柳辭”(《夏物語》)。柳詞流行於街頭巷尾，與其詞風清暢不無關系。下壹個故事是關於它的想象未來的場景。劉熙載《美術大綱》卷四:“文字有點感染。劉義慶《玉林令》說，“自古情傷離別，輕忽秋節更甚。今晚哪裏有酒，和曉鳳活不過月亮”。前兩段說明離別是冷的，第二句“今夜”是後兩句的意思。”楊柳岸，馮曉的《殘月》集中了壹系列很容易觸動人的悲傷的意象，營造了壹種愛惜人的孤獨淒涼的境界。在“到此壹遊”下面，直抒胸臆，不太沈重笨拙，從“今夜”到“歲月”，從“萬千風情”到“無語凝噎”