1.鐘惺包含比率
《興》中有壹個比喻，即在“先說別的事使詞傳唱”的開篇句中，也有壹個“以此事比彼事”的比喻。興包含比，常用在詩的開頭。用於取樂的意象與主題沒有直接關系，但起到催化作用，也含有壹定的渲染和鋪墊的意味。但是如果和比較結合起來，就直接和這個話題掛鉤了。比起單純的引起興趣或者單純的用比較，詩中的意義是倍增的。興包含比，主要是興，比緊隨其後。
常見的表現愛情、親情、離別等詩詞，往往會從外在的山水意象引發聯想。從鐘惺寒碧拍攝的圖像類型來看，有比較動植物的，也有比較非生物或自然現象的。
從《詩經》以來的古詩詞來看，有相當多的詩詞中間含有隱喻，從植物中取意象。
比如杜甫《新婚》的開篇是這樣的:“Tussilage(壹種匍匐草本植物)附以麻，故不長以引藤。與其養路邊，不如嫁女嫁夫。”開頭是“先說別的，以引起要唱的話”的上升，上升句隱含著“娶個女人，找個丈夫”這種不靠譜且短暫的比喻，這是鐘惺韓弼。
又如《詩經·周南·姚濤》中說:“桃飛(鮮嫩)，焚其花(花朵)。兒子(還是說'這家夥')回歸(結婚)，合適(作...而且)活在壹個家庭(家族)裏！桃子快死了，但它有壹顆心(果實又大又鮮艷)。壹個兒子應該回到他的家庭！桃死了，它的葉蓁蓁(茂盛的外表)。玉桂的兒子適合他家！”這是壹首慶祝婚禮的歌，可能是新娘的女伴走出來的時候唱的。歌詞大意是:新鮮的桃樹，花開正盛。這姑娘上了門，壹定會家財萬貫！新鮮的桃樹，掛滿了果實和樹枝。這個女孩如果過門會讓家裏人很開心的！鮮嫩的桃樹，葉子很厚。這個姑娘的過門，壹定會讓家裏更加興旺。歌詞前三段均以“桃之夭夭”為開頭，從桃的花、果、葉層層設色渲染，寓比喻於其中，表達了對新娘婚姻的諸多美好祝願。這也是植物和花的比較。
樂府《古葛炎》:“我是壹只白兔，我在四處張望。衣不如新，人不如舊。”這首詩的前兩句以動物為題材，含有隱喻。寫壹個被拋棄的妻子被迫出走，就像壹只孤獨的小白兔，東奔西走，雖走猶愛故人。最後兩句是勸老朋友懷念過去。
北朝龍頭有壹首歌是:“龍頭(龍山山頂)流，流(滴)下山。我想念我的兄弟，漂浮在曠野。”第三首是:“長頭流水，歌聲嗚咽。望秦川(關中)，心魂俱斷。”在這兩首詩中，前兩句是以龍頭裏的流水為背景，對照流水的狀態和聲音，如遊子和鄉愁。在這裏，雖然觸景生情，情景交融也未嘗不可，但畢竟是聯想的靈感，而且因為盛世和華夏的結合，前半段和後半段緊密相連，成為壹個完整的整體。
繁華與繁華的結合就有這樣的美。可見，董芳村的“性靈說”有點偏頗。
2.崛起和繁榮
詩歌以“觸物激情”和“以情動物”為開頭或結尾，稱為“上升和結束”。具有引發聯想、渲染氣氛、調動情緒的作用。在古詩詞中，上升和使用較為常見；星傑相對用的少壹些；而有時用在壹首詩裏的起落，就更少見了。
比如杜甫的史詩《離婚記》說:“土司絲披麻，故藤不長。與其娶女求夫，不如棄路邊。如果妳成了妻子，妳不會溫暖妳的床。..................................................................................................................................................................................人事多錯(交織不滿)，面對水君！”這是壹首第壹人稱敘述者的敘事詩，詩中塑造了壹個深明大義的新娘形象。始則植物崛起，終則動物繁盛:鳥見柳飛，大小必兼吉祥。“由翼比吳聯想到別離，這是另壹種寫法。全詩從“崛起”開始到“興傑”結束。