小時不知天上明月，故稱白玉盤。懷疑它是姚的平臺，在天空中的上空飛行。月亮裏的仙女在吊腳嗎？為什麽月桂樹在壹月裏會變圓？
大白兔不是老靈丹，妳能告訴我誰吃嗎？癩蛤蟆吃滿月，月亮，月亮那麽黑，不清楚。後羿射下九個太陽，人間天堂無災無難，清明寧靜。
詩人運用浪漫主義的創作手法，通過豐富的想象力、對神話傳說的巧妙處理、強烈的抒情性，形成瑰麗、神奇、雋永的藝術形象。詩以童年時對月亮的幼稚認識為開頭，與“白玉盤”和“瑤臺鏡”相比較，生動地表現了月亮的形狀和皎潔可愛的月光，讓人感到十分新奇有趣。“喊”和“懷疑”這兩個動詞傳達的是孩子的天真。前四首詩看似手寫，卻飽含著美好的情懷和才情。繼續寫月亮的升起:“神仙垂足，桂樹圓？”大白兔把藥砸了，問跟誰吃？“根據古代神話，月亮裏有神仙、桂花樹和大白兔。月亮誕生的時候，先是看到了仙人的腳，後來逐漸看到了仙人和月桂樹的完整形狀，滿月和月亮中間的大白兔。詩人用這個神話傳說，寫出了月亮誕生時仙境般的場景。然而好景不長，月亮漸漸從圓裏侵蝕出來:“癩蛤蟆蝕圓影，大明夜沒了。“蛤蟆，俗稱蛤蟆；大明，月亮。傳說月食是癩蛤蟆吃月亮造成的，月亮被癩蛤蟆破壞變暗了。詩人的情感和希望表現在“前塵已墜九惡，天人明和”。古時候，善於射擊的後羿射下九個太陽，只留下壹個，救了天與人於水火。詩人為什麽要在這裏畫這樣壹個英雄？或許是因為現實中缺少這樣的英雄吧！或許我希望有這樣壹個英雄來橫掃天下吧！然而現實終究是現實，詩人深感失望:“陰精迷茫，卻又不夠。“既然月亮丟了，迷茫了，還有什麽可看的！趁還來得及，我們走吧。這顯然是壹個無奈的辦法。我心中的憂慮不但沒有減輕，反而加深了:“憂慮怎麽辦？“傷心到毀心。”詩人舍不得走開，內心充滿矛盾和憂慮。
這首詩很可能是李白為了應對當時國家事務的黑暗而寫的。唐玄宗晚年縱情聲色，偏袒楊貴妃，做了漢奸、太監、邊關將軍，把國家搞得壹塌糊塗。詩中“癩蛤蟆蝕圓影，大明夜盡”似乎刺中了這種黑暗的處境。沈德潛說，這是“影射貴妃會迷惑主聽”。(《唐詩》)。但詩人主旨不明，卻通篇使用隱語，將現實化為海市蜃樓，以癩蛤蟆蝕月來影射現實，十分深刻曲折。詩中壹個又壹個新穎奇妙的想象，表現了詩人感情的跌宕起伏，文字如行雲流水，韻味十足，耐人尋味，體現了李白詩歌雄渾奔放、清新淡雅的風格。
八九要月亮
明月何時在天空升起？我現在停下杯子問。月亮永遠登不上月亮，但月亮與人民走得很近。像飛行鏡壹樣明亮，
所有的綠色煙霧都熄滅了。但看到黑夜從海上走來，妳寧願知道它是走向雲端嗎？月亮在白兔的倒腰，秋天和春天，昌哦孤獨的生活與誰是鄰居？
現在的人在古月不見，在現月卻取了古人。古人雲，人若流水，望明月。只願歌對酒，月色照金瓶。
這是應朋友的要求寫的壹首關於月亮的詩。詩人以奔放的筆觸，從多方面、多層次地描繪了明月的孤高意象，通過對海天壹色的描寫和對世事流逝、人生短暫的哀嘆，展現了作者曠達飄逸、瀟灑瀟灑的個性。
前兩句用倒裝句控制全篇，用疑問句表達詩人的困惑，很有氣勢。詩人停下來喝了壹杯冥想，有些醉了，擡頭看著天空問:這古代的月亮是什麽時候存在的？這種對宇宙起源的尋找和困惑，其實是他對自己人生價值的壹種反思和探索，“停杯”壹詞形象地表現了他的向往和困惑。三四句話寫出了人類與明月的微妙關系。古往今來，多少人為了長生不老，想要翺翔到月中，卻又徒勞無功，而明月依舊以萬裏的光輝普照人間，陪伴著世世代代生活繁衍的人們。兩句描寫明月的擬人化，無情又深情，親密又神秘，蘊含著詩人向往又無奈的復雜心境。“皎如”這兩句話，形容的是月色之美。厚厚的雲層漸漸散去，月亮皎潔如鏡掛在天空，散射著清亮的光芒，照在猩紅的宮門上。詩人以“飛鏡”為比喻，以“丹雀”和“青煙”為襯，寫出了皎潔的月色嫵媚奪目。“但見”兩句，借明月當夜曉未來感嘆時間流逝的速度。明月夜裏升起在東海，黎明時分消失在西方的雲海中。這種循環是無止境的，地球就是從反復出沒中推導出來的。兩句話既表達了對明月不可捉摸蹤跡的驚訝，也暗示了人們不懂得珍惜美好時光的深深遺憾。
《嫦娥》這首詩天馬行空，天馬行空，對月亮中的白兔和嫦娥發問，是詩人第二次向月亮發問。大白兔年年月月中搗杵，嫦娥獨住月宮。誰陪她？在對神和仙女孤獨命運的同情中，詩人自己孤獨而崇高的感情流露出來。“現代人”這句話，在壹聲嘆息中表達了生命有限，宇宙無限的感嘆。”今人不見古月”其實是在說“今人不見古人”；此月曾照古人”意為“古月猶照今人”。皓月當空，人類卻代代變遷。今天，人們只能在哪裏，在我之前，是已經過去的時代？在我身後，下壹代在哪裏？，寶貴的生命轉瞬即逝。後四句是從上面收集的，進壹步表達了對宇宙和人生的思考和感受。古往今來無數的人都像流水壹樣逝去了，面對空中同壹個永恒的月亮，也許他們都有過類似的感受吧！我只希望在我唱歌喝酒的時候，皎潔的月光能長久地照在杯中，讓我享受當下的精彩人生。人是壹棵蘆葦，但他是壹棵有思想的蘆葦。詩人覺得月長人生短，人類無法改變這個自然規律，所以要珍惜這壹生的點點滴滴，把握瞬間的永恒。結論雖暗示及時行樂，但整體基調仍是積極向上的，表現了詩人曠達、適應力強的寬廣胸懷。
全詩充滿了奔放的感情，流暢自然的語言，充滿了錯綜復雜的圓之美。詩人從酒寫到月，又從月回到酒。他以行雲流水般的抒情方式反復將明月與人生相提並論，在時空的主觀感受中表達了對宇宙和人生哲學的深刻思考。詩人從對宇宙奧秘的不解出發，寫出了自己的人生失意和對人生哲學的探索，表現了自己崇高的胸懷。它的立意繼承了屈原的《田文》，啟發了蘇軾的《水調歌頭》。既合情合理，又充滿了強烈的藝術感染力。
與月亮共飲
花兒在下壹壺酒，沒有朋友，獨飲。舉起我的杯子，我邀請明月，明月帶給我它的影子，讓我們成為三個人。
明月不知飲酒，身前影子在後。我不得不和他們打成壹片，享受春天的快樂。
我唱的歌是光明而流浪的，我舞的是漂泊前的影子。醒來壹起開心，醉後各自散去。
我願意和他們永遠在壹起，忘記友誼的傷害，就像銀河的銀河。
花叢中，壹壺酒，開懷暢飲，壹醉方休。但沒想到，花和酒讓李白覺得不開心。原因是什麽？因為我壹個人喝酒。沒有人和我在壹起！李白有壹句名言，可以作為這首詩的註腳，“直到，舉起我的杯子，我問明月，給我帶來我的影子，讓我們三個”！從落寞的“不相親”到談笑風生的“三人行”，李白壹個手勢就完成了。妳看他，當他舉起酒杯時，月亮成了他的伴侶，當他低頭時，他的身影陪伴著他。世間難尋的“謫仙”面孔，可以被他人模仿、模仿得多麽瀟灑、多麽自在、多麽生動？“唉，月亮不能喝水，我的影子茫然地跟著我；。但仍有壹段時間，我有這些朋友，在春天結束時給我打氣。”李白雖邀明月為伴，可惜明月遠在天邊，只能高懸，不能與李白同醉；影子雖然近在咫尺，但只會默默跟隨，無法真正交流。當他未能說服月亮喝酒並與人物交流時，李白對此進行了思考。能夠在花前月下飲酒作詩，遠離世俗雜念的幹擾，不正是他在長安醉生夢死時想要的快樂嗎？然後，在這美好的春夜，和天上的明月，地下的身影，壹起吃喝，壹起醉。但壹個“暫時”說明李白也清楚地知道這種解脫只是暫時的。然而，大概正是因為它的短暫，才更加珍貴，不能輕易放過。
“我唱了。月亮鼓勵我，我跳舞。我的影子在後面翻滾。醒來壹起開心，醉後各自散去。我願意和他們永遠在壹起，忘記友誼的傷害，就像銀河的銀河。我看到他也唱著跳著，他擡起頭，空中的月亮似乎也隨著他唱歌的節奏在跳舞。低頭壹看，地上的人影正隨著他的舞姿搖曳著。這壹切似乎都表現出壹種莫名的蒼涼和孤獨，他覺得有他們陪伴很不容易。“做愛”二字，表現了詩人對此的滿足。的確，好酒讓李白忘記了世間的煩惱，明月給李白帶來了心靈的慰藉。在這種無人陪伴的“交合”中，詩人終於喝醉了，而在喝醉之前的最後壹刻，李白意識到，只要喝醉了，所有的月亮和人物都會恢復原形，這種以他為中心的暫時組合也就不復存在了。但是，他壹點也不灰心，因為他和月影的關系是長期穩定的。由此可知，這並不是李白第壹次登門獨飲明月，也不會是最後壹次，因為李白選擇的人生道路在當時就註定伴隨著孤獨和貧窮，所以他除了自己，沒有人可以依靠。這也是他壹生中最敬佩呂忠廉這個不忠於秦朝的孤膽英雄的原因。所以，他想說“月之悠悠，目之自古稀”，只能把天上的月亮，地上的身影這種“無情”的東西介紹為終身知己，這時候真的是無情了。和沒心沒肺的東西做愛，自然表現出當時的世態炎涼，人情冷暖。可想而知，李白在長安任翰林時受到了禮遇和吹噓，但當他離開京城被囚禁時，卻遭受了世人的冷遇。但通過這些獨白和獨白，人們可以明顯感覺到李白依然失意，初衷不變。李白作為盛唐詩人的代表，正是因為他的詩歌表現出與生俱來的曠達和高超的浪漫，才受到後世的推崇。乾隆皇帝也從這個角度肯定了“獨飲明月”，說“古往今來的好奇，可以從現在得到。雖然情況復雜，落魄，但最後也不會心胸寬廣。”。
作者借酒澆愁，表達了自己孤獨苦悶的心情。雖然是個人感情的表達，但也和當時的現實有關。當李白參加政治活動時，唐朝已經開始腐敗，這是李、楊和皇室掌權的黑暗時期。他們與黨員結盟，排斥異己。李白不僅是“畫廊”而且傲慢，這肯定會被他們容忍。所以他壹直在政治上受挫，對現實不滿。而李白作為壹個封建士大夫，無力改變現實，看不到其他的前途，所以感到孤獨和苦惱。這首詩通過獨飲明月反映了這種思想感情。
關山月
壹輪明月從祁連山升起，穿過茫茫雲海。浩蕩風吹萬裏，過玉門關。
當年，漢兵直指山路，吐蕃覬覦青海廣闊的領土。這是歷代戰亂之地，很少有士兵能活下來。
士兵們轉過身，望向邊境，帶著渴望的眼神想起了家。士兵的妻子望著高塔，哀嘆何時才能見到遠方的親人。
這首詩描繪了壹幅寒冷無邊的月夜畫卷，將關山邊塞風光和守邊將士的思鄉之情融入月夜高樓之中，表達了詩人對招人的關註和對和平的向往。
前四句就像影視文學的蒙太奇，將“詩意的話題”壹壹融化。關、山、嶽三首詩的意象既相互獨立又相互聯系，奠定了全詩的蒼涼基調。“月”，出天山的雲，是壹片廣闊、壯闊、壯麗的雲景。“風”，漫天大漠的北風，如虎嘯狼嚎，吹遍玉門關，聲勢何等浩大，異鄉何等洶湧。詩人巧妙地用“長風”將“關”與“嶽”有機地聯系起來。
月亮還在，關隘還在，歷代守護長征的將士們壹去不復返了。無休止的戰爭什麽時候會停止？因此，詩人生動地渲染了“長風、嶽明、天山、玉門關”的廣闊無垠的意象，營造出壹種瑰麗蒼涼的意境。詩人通過對邊塞巨幅畫卷的描寫，為下方期盼家鄉的戰士編織了壹個“鄉愁”情結。
中間四句在景物描寫的基礎上表達了“既然歷史上沒有壹次著名的戰役把它所有的戰士都送了回來”的主題。“中國人走鄧白路，韃靼人看碧波灣”，詩人引用典故，疊加在“關山”的自然邊塞風光上，印出了壹幅軍人上戰場的壯麗景象。據史書記載，漢高祖劉邦率兵出征匈奴，在鄧白山(今大同西)浴血奮戰，劉邦的士兵被匈奴圍困了七天七夜。而綠灣壹帶也是唐軍和吐蕃連年征戰的地方。歷代這種無休止的戰爭，讓士兵幾乎無法在家鄉生存。那無奈的壹飲，或許會成為未來戰場戰鬥的最後告別。這種痛苦的心情只能通過喝醉來解決。
最後四句描述了士兵們“回首往事”的悲傷心情。《守客》和《思鄉》充滿了哀愁，看著邊塞荒涼的景色，壹臉說不出的愁容。我想家裏高樓裏的老婆、白發媽媽、瘦子玩，也壹定是站在這冰冷的山下樓前或折柳吧。他們擡起頭，想到了“我”，壹個可能永遠活不下去的招聘人員。在這種情況下，妳似乎可以聽到他們憂郁的嘆息。詩人把軍人和家屬的思鄉之情融進了廣闊無垠的風景裏，讓風景因情而怨，讓情因景更傷。
縱觀全詩，李白以廣闊深邃的畫面表達了保衛人民鄉愁的意境，這其實是詩人博大胸懷的自然流露。如果說李白的詩大多是用“月”、“遊”、“酒”來宣泄個人的怨恨，那麽這首關於“關”、“山”、“月”的詩，則表現了他關註民生、體恤他人的另壹種情懷。