蘇軾
在毛毅的第壹個月的第二十個晚上，我想起了我的夢。
十年生死兩茫茫，不以為然，刻骨銘心。
千裏之外壹座孤墳，荒涼無處可談。
即使相見不相識，也是滿臉塵土，鬢角如霜。
夜晚來臨，夢突然回家。小軒窗，穿衣。
相顧無言，唯有淚千行
預計壹年壹度的斷腸之地:月夜，短松岡。
水調歌頭①
蘇軾
陳冰在中秋節喝了很多酒，喝醉了寫了這篇文章，並且懷孕了。②
月亮什麽時候開始出現的？我從遠處拿酒杯。不知道今天是哪壹年。(4)想乘風回家，又怕瓊樓玉宇。頂的冷我受不了了，跳著舞想知道影子到底是什麽樣的。
轉諸葛，抵野湖，拍照不眠。不應該有恨，壹切都偏向其他時候。(5)人有悲歡離合，月有陰晴圓缺。此事古難全。但願人長久，千裏好風光。
2.尋找蘇軾關於少女的詩...壹去不復返，波濤洶湧。
千古風流人物。老營西，人說是三國之戰，赤壁之戰。
陡峭的巖壁，如驚雷般的海浪拍打著河岸，浪花像卷起千萬條雪。如畫如山，壹時有多少英雄！回到公瑾，小喬第壹次結婚。
英姿颯爽，羽扇黑絲圍巾，談笑風生，都沒了。我今天神遊在戰場上，我感受著壹顆感受的心，過早地生出了白發。
世事如夢，壹瓶還是壹個月。“他首先引起了道家的思考，思考自然的規律，就像四季的變化。到了春天，萬物復蘇，壹派生機勃勃，就像壹個初次接觸詩歌的人，看到的都是新的；夏天的時候，壹切都是美好的，就像五顏六色油膩的文字，但是幹燥的空氣卻相當充沛。入秋後，萬物開始成熟，燥氣稍減。這個時候也是壹個人創造力最旺盛的季節，但是她的旺盛給我們帶來了壹個征兆，就是衰退(後面會詳細解釋)。
冬天過後，壹切都很平靜。再者，他們把自然規律的循環變化加入到人們的生活中，得出了驚人的結論，使得壹些從來不相信循環論的人(這是道家和佛教的壹大區別)開始思考和探索道家和佛教的相似之處。
這是壹些道家的人對那46個字的看法。的確，蘇軾讓我們感動的遠不止於此。我只是努力想在蘇軾的胸口找到壹塊笨拙的石頭，卻怎麽也拿不到。我想我太膚淺了，遠沒有這位睿智的老人想象的深刻...他的詩就像帶著泥沙的長江，不像清澈的流水。
但也許正是他站在了山頂上，展現了滾滾江水的磅礴氣勢。他的敵人可以這樣批評和嘲諷他，但他們永遠無法否認他的偉大和不朽。
如果！拋開政治立場帶來的對立和分歧，從對詩歌的尊重和對蘇軾人格的理解來看，任何人，包括他的敵人，都會給出壹個姿態——心中的尊重！他寫了壹首《念奴嬌？赤壁懷古開創了大膽的詩歌。今天看來，這100字和其中蘊含的文學價值壹樣重要。雖然他壹生寫了很多詩，也寫了很多好詩，但我懷念蘇軾的時候，腦海裏首先浮現的就是這首詩。現在的她似乎成了壹種文化符號，每壹次演唱，都仿佛深深地刻上了蘇軾的背影。
十年生死兩茫茫。從不思考，從不忘記。
千裏之外壹座孤墳，荒涼無處可談。即使相見不相識，也是滿臉塵土，鬢角如霜。
夜晚來臨，夢突然回家。小軒窗，穿衣。
相顧無言，唯有淚千行它料斷腸年年，月夜上，短松岡。
這首《江城子》是蘇軾被貶密州後，夢見妻子王符後所作。王福去世已經十年了。蘇軾壹生娶了三個女人，都姓王。
第壹個是王福小姐，在北京考試前被父母娶了。當時(1054)蘇軾十九歲，王符十六歲。她賢惠、美麗、睿智，但年輕的蘇軾卻毫無規劃。在他眼裏，世界上沒有壹個人不是好人。
相反，蘇氏夫人善於辨別，經常給蘇軾壹些建議，對不懂為官之道的蘇軾幫助很大，兩人感情也很好。可惜大自然捉弄了人。王符只陪了蘇軾十壹年。王符27歲去世，蘇軾傷心欲絕。
十年後(1075)，正月二十夜，夢見愛妻王符，便寫下了這首《當天滿聲，當春滿淚》(陳師道)。“女人很難追隨妳，所以不要忘記”是王符死後蘇洵對蘇軾的指示。
可見王符在陪伴蘇軾的日子裏幫了蘇軾很多，所以他在蘇軾心中的地位是別人望塵莫及的。試想，以蘇軾的性格，平時不易流露真情，但在這篇悼詞中，情感的隨意表達恰到好處，讓人贊嘆不已。
蘇軾因為仕途的跌宕起伏和南北奔波，心情十分蒼老。王符遇見蘇軾，也是“相顧無言，唯有淚行千行”，仿佛是在傾訴《妳將何去何從》之後的無限哀思。
生活的艱辛對無意識的夢也有潛在而深遠的影響。最後三句是關於埋葬在地下的亡妻的孤獨和悲傷。其實他們兩顆心是連在壹起的，生者對死者無盡的向往更是尷尬。
也許這就是壹個男人感情的真實寫照吧！也許這是壹個真正的男人寫給亡妻的悼詞！也許這是壹個男人從自己的生活中寫出來的最著名的情書！太多的可能性讓我們錯過太多...！朝雲？寫心深雲的想法是在寫蘇軾之前的。我當時的想法是先寫雲，然後雲會把我們引入蘇軾的情感世界。但是我醞釀了很久，卻壹點頭緒都沒有整理出來。工作太忙，有點不知所措。)第壹，由於缺乏第壹手資料，我怕把朝雲的美好形象寫下來。(嗯，我不擅長寫作，有資料也怕記下來。該打了，該打了！)，前者可以彌補，後者遠不可原諒。基於這兩個原因，為了能夠整體把握，系統認識朝雲，我只好放棄先寫朝雲的想法，先寫蘇軾。我個人對蘇軾的情感理解和探索，引導我去理解和想象朝雲，並從蘇軾身上發現和接近這個中國古代最讓男人心動的妃子...不合時宜，只有晁雲可能知道。壹個人彈著老調，每次下雨都想妳。這不是壹副普通的亭子對聯，它包含了蘇軾對自己坎坷壹生的感嘆，而這種感嘆最終是由壹個紅顏知己維系的，這個紅顏知己就是葬在劉茹亭並命蘇軾“黃昏三思”的愛妃王朝雲。
王朝雲，字，錢塘人，因家境貧寒，自幼被貶為歌舞班(青樓、青年)。
關於蘇軾的妻子和兒子蘇軾的三妻四子。
蘇軾的三個妻子
蘇軾的已婚妻子王符，是四川梅州青神人，年輕貌美。她懂書，懂禮貌。她16歲嫁給蘇軾。她堪稱蘇軾的左膀右臂，有“聽幕後”的故事。蘇軾心胸寬廣，待人接物相對疏忽，王符就在屏風後聽著，把自己的建議告訴了蘇軾。王符和蘇軾活了十壹天就死了。蘇軾按照父親蘇洵的遺言，葬在妳母親的墳旁，並親自在葬王符的山上種了三萬棵松樹以示悼念。十年後，蘇軾寫下《江城子憶夢》，算是為王符的第壹首悼詞:十年生死茫茫。從不思考，從不忘記。千裏之外壹座孤墳，荒涼無處可談。即使相見不相識，也是滿臉塵土，鬢角如霜。夜晚來臨，夢突然回家。小軒窗，穿衣。相顧無言，唯有淚千行料斷腸處年年月夜，短松岡。
蘇軾的第二任妻子王閏之是王符的表妹，在王符死後第三年嫁給了蘇軾。她比蘇軾小十壹歲。她從小就仰慕蘇軾，天性溫柔，壹直依賴蘇軾。王閏之陪伴蘇軾度過了人生中最重要的25年。烏臺詩案、黃州貶謫後，在仕途的沈浮中與蘇軾同甘共苦。二十五年後，王閏之也先於蘇軾去世。蘇軾傷心欲絕，寫了壹篇悼詞:“我要回家了，我要回元秋。曾經有壹點，先拋棄了我。誰歡迎我們的門，餵養我們的田地？我們無能為力！眼淚流幹了。出國旅遊，我就不那麽感恩了。只是同壹點，還是重復這個說法。唉！”妻子死後壹百天，他的朋友、大畫家李龍眠被要求畫十尊羅漢像。當和尚被要求為她念經超度，在天堂生活時，這十尊雕像是獻給他妻子死去的靈魂的。蘇軾死後，蘇轍將他與王閏之合葬，實現了紀念館“只共壹點”的心願。
蘇軾的妃子王朝雲，比蘇軾小二十六歲。當蘇軾最困難的時候，王朝雲總是陪伴著他。王朝雲是蘇軾的紅顏知己，蘇軾寫給王朝雲的詩最多，稱她為“維摩女神”。可惜，晁雲也先於蘇軾死在了徽州。晁雲死後，蘇軾壹直守寡，再未結婚。蘇軾遵照朝雲的遺願，將他安葬在惠州西湖孤山南麓齊禪寺大聖塔下的松林中，並在墓旁建有六亭以紀念他。寫的對聯是“過時了，只有朝雲能認識我；壹個人彈著老調，每次下雨都想妳。”這幅對聯中有壹個著名的典故:“東坡壹日退朝3231313335323635438+034313635335358585 e5aeb 931333333333333333338。古慢慢地走著，對仆人說:“妳們這壹代的道是什麽？”壹個女仆突然說‘都是文章’，坡不同意。另壹個人說，‘充滿知識’。坡特也沒想到會是什麽時候。當他到達雲端時，他說:“單身漢的肚子已經過時了。愛倫坡突然大笑起來。朝雲墓現已成為惠州西湖風景區的壹個景點，惠州市重點文物保護單位。
蘇軾的四個兒子
王夫生下了蘇軾的長子蘇邁，王閏之生下了蘇軾的次子蘇軾和三子蘇果。三個兒子都是由王閏之帶大的。1083年秋，朝雲生下第四子蘇盾，可惜不久就夭折了。
4.描寫孩子的詩1。騎牛遠過千村，吹笛隔壹長聞。
多少長安名利客，器官衰竭不如君——黃庭堅《牧童》2。孩子們跑去追黃蝶，飛進了菜花裏。
——楊萬裏《蘇辛城的徐工店》3。早上放牛，把牛趕到河裏。晚上去放牛，村裏趕牛。
走在被雨水覆蓋的樹林裏，折疊躺在綠色的草地上，唱著小曲。腰間插滿羅勒的短箭，再也不怕老虎咬小腿。
——李社《牧羊人的詩》4。《玉蓮珠》六十年，誰教明路做詩人？浮雲非白居易，自然歡喜。
壹個男生會唱恨長歌，胡二會彈琵琶。文章滿耳都是人，我也壹度想妳。
——玄宗李煜《吊白居易》5。下午在河邊散步，河水清澈，在我腳下流淌。水裏的石頭大如水桶，魚兒在石頭邊輕輕遊動。
小牧童害羞的蜷縮在田野和田野旁。嘴裏喊著大狗，手裏牽著牛。
——《放牛圖》6。清潭碧水繞山河，與朋友手拉手放紙鳶。柳輕指欲醉，疑是夢回童年。
——玄知翁7。宋寅有半弓苔蘚，我懶得看書。百無聊賴到噴泉邊澆芭蕉，啪嗒啪嗒的聲音嚇了正在玩耍的孩子們壹跳，他們以為突然下起雨來。
——楊萬裏《初夏午睡二絕句》八首之壹。年少離家，鄉音不改。小孩子遇到陌生人，會微笑著問客人是哪裏人。
——何張之《回到故鄉》9。村裏的孩子們白天黑夜都在犁地。孩子們雖然不耕田織布，卻也在桑樹陰下學會了壹種瓜。
——範成大《四季田園雜》10誰不把船拴在籬笆外，春風吹進漁灣。孩子懷疑有村民，但急著去柴門。
——崔道融《戲菊即物》11，木須捧帽，人人傲。放牧時，躺在牛背上吹短笛，牛耕在河邊吹著頭。
——崔道融《木書》12，低矮的屋檐，小溪上綠草如茵。醉的吳地方醉了，聲音溫柔動聽，白發老人是誰家的？大兒子在小溪東邊的豆田裏除草，二兒子忙著編雞籠。
最喜歡的是小兒子，他躺在草叢中的草叢裏，剝著剛摘下來的荷花。——辛棄疾《清平樂村居》13，柳條線絮，搓得足以放壹只風箏。
春風能驅散多少力量，把孩子們帶上天空。-14徐渭的《論風與風箏》詩，草滿池塘水滿惡毒，山滿夕陽。
牛郎的孩子坐在牛背上，漫不經心地用短笛吹奏著曲子的曲調。——雷震《鄉村之夜》15，梅葉酸牙軟，芭蕉葉綠窗紗。
春去夏來，白天漫長疲憊，午睡過後，心情沈悶，無所事事地看孩子們捉著空中的柳絮玩耍。——楊萬裏《初夏睡午覺》第二部16、清明時節雨紛紛，路上行人欲斷魂。
問當地人哪裏買酒省心？牧童笑而不答杏山村。——杜牧《清明節》(17)，天府歸草，村童在雨中吃草。
高東少爺，當茅屋周圍的莊稼。——賈島《留鄭州》)(節選)18，秋來亮白胡子光，欲除朝醉。
壹首好聽的歌也很好玩，兒孫們都在笑著拉衣服。——權德輿《對著鏡子看多少白發閃閃獨特》19壹個蓬頭垢面的少年，學著垂絲，坐在覆盆子苔蘚邊。
聽到路人的聲音，孩子揮了揮手，怕驚擾了魚兒，不敢回應路人。——胡令能《小兒釣魚》20、黃昏鳥語稀，小兒喚牛歸家。
住處無街坊，柴門獨掩門。——秋微是“泛西野”22。牧童騎牛，歌聲震動林躍。
突然想捕捉樹的歌聲，立刻停止歌唱，壹聲不響的站在樹旁。——袁枚《看見》23、二月草長，楊柳醉春煙。
孩子們放學回來得早，所以他們忙著在東風中放風箏。——高定《鄉村住宅》24頁。幼女才六歲，默默無聞。
晚上在大殿前，學者們祭拜新月。——施堅吾《少女詞》25。小孩子還小，可以說很久。當他們看到零，他們對著秋霜嘆息。
妳窮極了，病也不會好了。每次害怕的時候都會先露臉，卻看不到白色的陽光。我風華正茂的時候，也是暫時抱有希望的。
紀晨是個好孩子，未來的時期還沒結束。促年終，窮年空。
——吳季《勞動二首》之壹26。古巷行人少，月牙兒又彎又細，藤蔓滿墻，小孩子挑扁豆。——無名氏27。風月雨幹於謎時，草滿花，水滿溪。
壹個男孩在樹蔭下睡覺，壹頭母牛在樹蔭下吃東西。——楊萬裏《桑茶隧道八首》第7首28、無事遠離大眾，皇城鐘孝儀西峰。
爐中煙消雲散，光線昏暗，少年用散雪開門。——李商隱《憶先師》29。清江是壹首擁抱村莊的歌，長下江村的壹切都很安靜。
梁上的燕子自由地飛來飛去，水中的相親相似，相伴。老太太在用棋盤，小兒子在打針做鉤子。
但是，有壹個老朋友提供大米，我還能要求什麽呢？——杜甫《江村》30。壹開始見人嘔吐，不肯回去睡覺，愛車。
壹夜嬌哭是情理之中的事，因為穿衣服花太多了。——韋莊《和女兒在壹起》31，小娃撐船偷白蓮回。
他不知道如何隱藏蹤跡，水面上的浮萍留下了壹條船穿過蹤跡。——白居易《池上》32。草鋪隔田六七裏，笛子晚風三四聲。
黃昏飽餐歸來，不脫蓑衣臥月色。——顏路《牧童》33、誰像牧童的心，牛眠於秋日，深聽。
彈壹首歌，何須愁不知南北音！——趙露的《牧童》34。馬體踩水，醉袖露風。很奇怪，看到童出去張望，而喜鵲在我去山下的家之前發出聲音。
——柳蔭《山居圖》35。小時候不知道月亮，就叫它白潘宇。懷疑它是姚的平臺，在天空中的上空飛行。
——李白《顧郎悅行》36。新詞代代相傳，袖搖風露。月亮落下，雲雨散去，流浪的孩子在陌生人身上采花。
——劉禹錫《踩詞》37。小孩子也愛高深莫測，還有壹群剪子風箏。——朱茂樹《秦淮河春遊是事》38。十歲寫詩，寒灰燭移。
通化萬裏丹山路，小鳳凰比老鳳凰清。——李商隱《絕句》39、伴童褲百褶紅，手持怪神線索。
大家都誇妳來的早，還欠我壹只風箏。——孔《放風箏》40頁。簌簌葉送寒聲，江面秋風動客。
我知道小孩子挑促織，晚上籬笆上落了壹盞燈。——葉紹翁《夜書》41，在鄉間斜陽裏，牛羊小道沿巷歸家。
壹個穿著茅草門的粗獷的老人，靠在壹根手杖上，想著他的兒子，那個牧童。有呼呼作響的野雞？飽滿的麥穗，熟睡的蠶，削好的桑葉。
霍霍，田夫，親切地互相問候。()難怪我渴望簡單的生活，並感嘆老歌，哦，回到從前！。
——王維《渭水上的壹家農家》42、起床穿新衣，初學拜小姑。低頭羞於見人，雙手抱頭。
——毛偉《少女的話》43。重疊在瑤臺上，幾次都回不到孩子。
5.蘇東坡的風格是豪邁、慷慨激昂、深情款款。這是蘇東坡最感人的壹句詩，極其自然，不加修飾，是真情流露。我不否認蘇東坡是豪放派，但他也是深陷情網。感情的表達很細膩，有壹些婉約的作品。
江城子
——蘇東坡
十年生死兩茫茫，不以為然，刻骨銘心。
千裏之外壹座孤墳，荒涼無處可談。
即使相見不相識，也是滿臉塵土，鬢角如霜。
晚上，我突然夢見回家，小軒的窗戶正在裝扮。
相顧無言，唯有淚千行
預計每年的斷腸處，月夜，短松岡。
(此詞寫於宋熙寧八年(公元1075)。蘇東坡做夢都想見到亡妻。他壹覺醒來，寫下這首詞，表達對妻子的懷念。此詞為哀中之首，被專家視為哀中絕唱。)
從不思考，從不忘記。
——淺析蘇東坡的婉約詩《江城子》與紫蘇的創作心態
蘇軾是宋詞狂放派的開創者。王拙《碧姬滿誌》卷二說:“東坡先生不嗜音律，偶有寫歌，點出壹路向上，世界將新，耳目將新，使作者知而耳目新。”自晚唐五代詞發展至今，詞風始終偏弱。蘇軾有意識地對詞體進行改革，從內容、題材、風格等方面進行改革，使詞的創作具有了“壹家壹家”的美學觀。也讓文字從纖細婉約走向陽剛豪放。蘇軾的觀點和他自己的詞，引來了人們對蘇軾“以詩為詞”的評論，但無論如何，蘇軾對詞學發展的貢獻是不可或缺的。
南宋時，於文寶曾記載過壹個故事:東坡在玉堂日有壹首好歌，因問“我的字像劉啟是什麽？”他回答說:“劉郎中的詞，只為壹百七十八個姑娘，拿著紅牙板，唱著‘楊柳岸，晨風殘月’。學士學位，必須用關西漢、銅琵琶、鐵卓板唱‘不歸之河’。”東坡上當了。這個故事形象地說明了蘇軾和柳永風格的不同，也說明了兩個詞派的不同。蘇軾曾自詡其詞“亦屬壹家”。(與冼的書)他通過提高自己的意境和風格真正屬於同壹個家族。然而，作詞人是，但他絕不僅僅是《壹江不歸》或《壹個老人談少年》，他的《江十年生死》也是壹部傳世之作。
6.有哪些描寫「期待孩子長大」的詩句？1，入住新市徐工店。
宋朝:楊萬裏
籬笆稀疏，壹條小路通向遠方，樹上的花瓣飄落，但尚未形成樹蔭。
孩子飛快地跑去抓那只黃色的蝴蝶，但是蝴蝶突然飛進了菜園，再也找不到了。
籬笆稀疏，壹條小路通向遠方，樹上的花瓣紛紛落下，但樹蔭尚未形成。
孩子飛快地追著黃蝴蝶跑，但是蝴蝶突然飛進了菜花裏，再也找不到了。
2.鄉村住宅
清朝:高定
二月草長鶯飛，楊柳醉春煙。
孩子們放學回來得早，所以他們忙著在東風中放風箏。
農歷二月，村子周圍的草已經漸漸發芽生長，黃鸝飛來飛去。掛滿綠色長枝的柳樹，在風中搖曳，仿佛輕輕撫摸著堤岸。水澤和植被之間蒸發的水蒸氣凝結成煙霧。柳樹似乎陶醉在這美麗的景色中。
放學後，村裏的孩子們匆匆趕回家，在刮東風的時候，在藍天上放風箏。
3、兒童釣魚
唐朝:胡令能
壹個頭發蓬亂、面容稚嫩的孩子正在河邊學習釣魚，他側身坐在草叢中，他的影子被雜草映襯著。
聽到路人的聲音，孩子揮了揮手，怕驚擾了魚兒，不敢回應路人。
壹個頭發蓬亂，面容稚嫩的孩子在河邊像大人壹樣學著釣魚，側身坐在草叢裏，身影被雜草遮掩。
聽到路人問路，孩子淡然的揮了揮手，生怕驚擾了魚兒，不敢回應路人。
4.少女話語
唐朝:施堅武
小女孩才六歲，不知道是聰明還是笨拙。
晚上在大殿前，學者們祭拜新月。
壹個六歲的小女孩還分不清什麽是“聰明”，什麽是“笨拙”。
七月初七的晚上，我也學著大人的樣子，在堂前跪求“拜月”。
5.孩子們制造冰
宋朝:楊萬裏
清晨，年幼的孩子，將凍了壹夜的冰放在盤子裏，放在手中。
輕輕敲擊冰面，木頭穿過森林的聲音，當觀者正全神貫註於木頭的聲音時，突然聽到了另壹種聲音——冰塊落地，如玻璃破碎的聲音。
壹大早，稚氣未脫的孩子把晚上凍在盤子裏的冰拿在手裏。
輕輕壹敲，冰就會發出穿越森林的聲音。當觀者沈迷於穿越森林的噪音時，突然聽到另壹種聲音——冰會掉到地上，發出玻璃破碎般的聲音。