其格律嚴謹，要求詩中字數統壹。它由八個句子組成，每個句子有七個單詞。每兩句為壹聯* * *四聯，分為首聯、並列聯、頸聯、尾聯。中間兩副對聯要求對仗。代表作品有崔豪的黃鶴樓，杜甫的登高，李商隱的安定塔。
要求:
七言律詩是指七言八句的詩歌，符合格律詩的規範。它的格律非常嚴格，在用詞、押韻、平仄、對仗等方面都有嚴格的規定。
首先，長度是固定的。
各八句，各七個字，* * *五十六個字。第壹、二句叫“首聯”，第三、四句叫“並列聯”，第五、六句叫“頸聯”，第七、八句叫“尾聯”。
第二，用韻嚴謹。
全篇四韻或五韻，壹般與偶句押韻，即第二、四、六、八句的最後壹個字要押韻。第壹句可以放也可以放，壹般是平聲，結尾押韻，中間不換韻。
還要求按照韻書上的字來押韻。原則上只能用原韻，不能用鄰韻；即使稍微寬松壹點，鄰韻也只能用首句韻，稱為“借韻”，根據首句是否押韻，七言律詩又可分為首句押韻和首句不押韻兩種格式，其中首句押韻為正格，與五言律詩不同。
第三，註意找平。
也就是說，要符合平仄規律，也就是壹般情況下，以兩個音節為壹步，平仄交替排列。根據第壹句前兩個字的高低，七言律詩分為平仄和平仄兩部分。
根據平準律，七言律詩有四種標準句式:
1，平而平(平而平，最後壹個字是平的，叫平足)；
2、平而平(平而平，最後壹個字是平而平，叫平而平腳)；
3、扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁；
4.扁扁的(扁扁的，最後壹個字是扁扁的，所以叫平足)。
這四種句式是律詩平仄格式變化的基礎，構成了七言律詩的四種基本格式。
第四，要求對抗。平行對聯和頸聯必須對立，首聯和尾聯可以對錯。七言律詩以首聯末聯為規範。
詩歌創作的新局面正式開啟於晚唐。初唐只確立了衡量標準的形式，內容不夠充分，詩歌的審美功能遠未得到發揮。杜甫“運古法”之後，境界開始，感情開始加深，變化令人驚訝，對法的推崇。對於晚唐文婷和李商隱的家族，將進行全面的改革，使詩歌更加純粹。
晚唐時期，格律詩最為發達。從姚合、許渾到司空圖、韓沃，幾乎所有的著名詩人都以律詩著稱，有的甚至只練律詩。特別是李商隱、杜牧、文等七律大師，他們不僅修整了格律詩的形體，而且改造了格律詩的音律，把格律詩藝術推向了壹個新的階段。
擴展數據:
背景
韻腳是現代詩歌的基本形式之壹(唐代以韻腳作為現代詩歌的通稱，也包括現代絕句，後來有所劃分)。它萌芽於沈約註重節奏和對仗的新體詩，萌芽於南朝齊永明時期，成型於盛唐初年，成熟於中晚唐。
七言律詩是指七言八句的詩歌，符合格律詩的規範，簡稱格律詩。格律詩屬於近體詩範疇，因格律嚴謹而得名。
七言詩的興起晚於五言詩。它發端於南北朝，萌芽於齊梁新體詩，定型於初唐至盛唐之間。初唐時期，沈全起、宋、杜、李樵等人開始寫文章。盛唐時，王維、李奇、岑參、賈治都刻意錘煉，使其精通體系，而崔豪、李白仍有雜糅雜糅、半古半法的作品。
杜甫全面開拓了法律詩領域。時事、政治、生活擁抱、風俗、文物都被放進嚴格的指標裏，這種詩風的價值被提到了古詩詞、十四行詩的高度。
從接下來的杜甫到中唐，七言法未能創新。晚唐時期，七言律令打開了新局面。溫庭筠、李商隱、杜牧七賢不僅修整了詩歌的形式，而且改變了詩歌的氣質，把詩歌藝術推向了壹個新的階段。
五代七言律詩缺失。宋代七律的創作延續了杜甫和中晚唐詩人的創新努力，在“江西詩派”手中逐漸成型，走出了壹條重理趣、以議論為詩的新路，佳作眾多。元明清以後，七言律詩逐漸衰落。？
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