此外，另壹篇關於解構主義建築與現代主義和後現代主義分離的文章是羅伯特·文圖裏在《反對派》雜誌上發表的《建築的復雜性與矛盾》1966。後現代主義和解構主義建築的要點是復雜和矛盾，這與現代的純粹和簡潔是矛盾的。自文章發表以來，現代主義建築的兩大分支——功能主義建築和理性主義建築正在被後現代主義和解構主義建築範式所顛覆。後現代主義把範的文章解讀為:裝飾和歷史暗示可以豐富建築，這是現代主義所拋棄的。後現代主義建築師甚至致力於在經濟和小型建築中重復使用裝飾品，這是羅伯·範·朱莉的裝飾小屋概念恰當描述的壹個努力工作的地方。設計的理性主義逐漸消失，但建築的功能主義在某種程度上保持不變。這與範的另壹部偉大作品[2]非常接近，他認為符號和裝飾可以應用於實際建築，並逐漸灌輸符號學的哲學復雜性。
弗蘭克·蓋裏設計的維特拉家具公司家具博物館中的解構主義者對建築中的復雜性和矛盾性有著截然不同的解釋。解構中的基礎建築充滿了問題和復雜的主題，沒有為裝飾而分離。比如後現代主義者範，不把裝飾和功能分開，建築的功能就受到質疑。幾何對於解構主義者來說是壹個復雜的主題，就像裝飾品對於後現代主義壹樣，反過來，幾何也是復雜的。這也適用於解構建築的功能、結構和空間。解構主義建築復雜性的壹個例子是弗蘭克·蓋裏(frank gehry)位於萊茵河畔魏城的威查設計博物館(Weicha Design Museum)，這是壹個現代主義的美術館，它采用了壹個典型而簡單的白色立方體，並利用立體主義的幾何記憶和抽象表現主義來解構。當采用現代主義，尤其是那些國際風格時，它的白色灰泥皮膚是壹個起點，它顛覆了現代主義簡單的功能方面。另壹個詮釋建築復雜性和矛盾性的例子是彼得？艾森曼的韋克斯納藝術中心。他以城堡為原型，然後灌輸了壹系列切割的復雜性和碎片化。壹些三維網格隨意貫穿建築。作為現代主義中的參考配件，網格與中世紀的城堡發生了碰撞。有些網格故意不落地，在樓梯上盤旋產生壹種緊張不安的感覺，與柱子的結構目的相沖突。韋克斯納藝術中心解構了城堡的原型，以沖突和差異的方式回歸其空間和結構。意大利維羅納卡斯特拉·維喬博物館庭院中彼得·艾森曼的裝置藝術Il giardino dei passi perduti，(壹個停止的花園)對於建築理論來說，解構主義哲學的主渠道是通過哲學家雅克·德裏達和彼得·艾森曼的影響。艾森曼從對文學運動的解構和與德裏達在《喬拉·L·作品錄》的拉維萊特公園選舉項目中的合作中悟出了壹套哲學。德裏達、艾森曼和丹尼爾·李布金關心在場的形而上學。[3]這也成為建築理論解構主義哲學的主要論題。“在此”與“不在此”或“實”與“空”的辯證法在艾森曼的建築項目中屢見不鮮。德裏達和艾森曼都認為場所就是建築，“在此”與“不在此”的辯證法存在於建築與解構之中。[4]
德裏達認為，當涉及到經典的解釋結構時，最好是對文本進行解釋。任何建築的解構都需要某種原型建築的存在。這是對靈活多變、強勢確立的不變期待。[5]弗蘭克·蓋裏(Frank Gehry)自己的聖莫尼卡住宅的設計被視為標準主題的原型變化。起初，它只是壹個普通的住所。後來Gary改變了重量和空間的使用，借用了壹些惡搞元素。這是壹個解構主義建築的例子。[6]
此外，關於德裏達的在場形而上學和解構概念，他的消失和擦除概念隱藏在他的哲學文章中。[7]利布斯金的許多早期作品都是以文字或演講的形式構思的，並且經常涉及特定形式的詩歌。他從書本中構思建築雕塑，經常用文字覆蓋模型表面，讓他的建築成為他的文字。Liebskin在他的文章和柏林猶太博物館的項目中采用了追蹤和擦除的概念。這個博物館被構思為壹個災難和淡出的痕跡，意圖使其主題易於理解，充滿悲傷。比如林英的越南老兵紀念碑和艾森曼的歐洲被害猶太人紀念碑，也體現了消失和抹去的主題。1925年El Lisicki的作品《鐵雲》等大型建築的靈感來自於20世紀初俄羅斯的構成主義和未來主義。
納姆·嘉寶、埃爾·利西茨基、馬萊維克和亞歷山大·羅申科，這些藝術家在幾何形式的構成上影響了紮哈·哈迪德和庫珀·希梅爾布(l)奧等建築師。解構主義和建構主義都是關於抽象混合集的構建。當代藝術的兩大流派立體主義和極簡主義影響了解構主義建築。分析立體主義對解構主義建築有真正的影響，因為形式和內涵都是同時從不同角度觀察和分析的。分離空間的同時性出現在弗蘭克·蓋裏的許多作品中。綜合立體主義對解構主義建築的影響不如分析立體主義，但在弗蘭克·蓋裏的早期作品中仍能找到。解構主義建築和極簡主義都有脫離文化參照和觀念藝術的符號。
表現主義和表現主義建築帶有變形和錯位的傾向，與解構主義建築有壹定的聯系。當時解構主義建築暗指表現主義的壹些分支，如新表現主義、抽象表現主義等。位於德國德累斯頓的烏法電影中心，外觀呈尖角狀，由奧地利前衛藍天公司設計，令人聯想起克萊恩畫作中的抽象幾何。烏法電影中心的外觀就像德國畫家柯克納筆下的德國城市街景。瓦西裏·康定斯基的作品也有解構主義建築的風格。他的抽象表現主義運動和解構主義建築拒絕裝飾幾何圖形的精神是壹樣的。計算機輔助設計在很多方面已經成為當代建築的重要工具，但對於解構主義來說，用計算機更合適。立體模型和動畫幫助設計師構思非常復雜的空間。當計算機輔助生產與計算機模型相連時，它可以以可承受的成本推動許多組件的大規模生產，這些組件只有微小的差異。回顧很多早期的解構主義建築作品，比如紮哈·哈迪德的手稿，很多都顯示是計算機輔助的，其實不是。弗蘭克·蓋裏引起了人們的註意，因為他制作了許多像電腦模型壹樣的模型。