唐手抄本《唐詩卷》(二十四冊)。現代詩也有兩種，壹種叫絕句，壹種叫律詩。絕句和格律詩分別是五言和七言。所以唐詩基本有六種基本形式:五言古體詩、七言古體詩、五言絕句、七言絕句、五言律詩、七言律詩。
山水田園學校
想念彼此
代表人物王維、孟浩然、盧綸、李益等，以青山白雲、隱逸人士、隱士等多種題材為特征；風格恬靜淡雅，充滿女性美；表格裏有五個字，五個絕，五個法，五個古。代表作:王維:《山居秋色》、《向安溪送兩使》、《山居假日思我山東兄弟》、《孟浩然:《路過老人村》。
邊塞詩派
高石、岑參、王長嶺、李毅、王誌煥代表。特點:描寫戰爭和戰場，表現保家衛國的英雄氣概，或描寫壯麗的邊疆風光，奇異的風俗，或描寫戰爭的殘酷，軍隊的黑暗，駐軍的艱辛，表達對民族和睦的向往和感情。代表作:高適:《別動大》壹曲《白雪送別田書記吳回家》。
浪漫主義詩歌流派
代表李白。特點:以表達個人情感為主，歌頌自由生活中對個人價值的渴望和追求。詩歌是自由的，奔放的，流暢的，想象的，壯麗的。語言崇尚自然，反對雕琢。代表作:李白:《獨飲明月》、《夢裏登天目山》、《蜀道難》。
現實主義詩歌流派
代表杜甫。特點:詩歌的藝術風格沈郁頓挫，常流露出憂國憂民的情懷。杜甫的現實主義風格從中唐壹直延續到宋代。他的代表作有《三個官員》、《三次告別》和《汽車商店》。
宋詞是繼唐詩之後的又壹文學體裁，兼具文學和音樂的雙重特征。每壹個詞都有壹個曲名，叫做“詞牌”，根據曲名的歌詞叫做“壹聲”。詞別名“長短句”(宋代以後，可以說長短句是詞的別名，但在北宋，長短句才是詞的本名；到了唐代，長短句還是壹個詩性名詞。
宋詞是繼唐詩之後的又壹文學流派，基本分為婉約派和狂放派兩大類，還有壹類是花間派。花間派代表人物:文等。
優雅的學校
代表人物有柳永、晏殊、晏、周邦彥、李清照、秦觀、姜夔、吳文英、李煜、歐陽修。柳永代表作品:玉林嶺(寒蟬)、蝶戀花(倚危樓)燕叔:浣溪沙(壹個新詞壹杯酒)、浣溪沙(總限年齡)燕:臨江仙(壹夢後關陽臺)、鷓鴣天(持彩袖玉鐘)周邦彥:勇士蘭陵。姜夔:揚州慢(懷左中的名篇)、暗香(舊日的月色):《鶯啼序》(殘寒欺病酒)、風松(聽風雨太清)李漁:《於美人》(春花秋月時)、相見(林中花已雕春紅)婉約派的主要特點是內容側重於兒童風俗，結構深刻細致，註重旋律的和諧，語言圓潤清新優美，有壹種柔美。內容狹窄狹窄。長期以來，文字傾向於柔美婉約，所以人們形成了婉約為正宗的觀念。以李後主、柳永、周邦彥等詞人的《詞的本真》代表了這壹觀點。婉約詞曾長期統治詞壇，直到南宋的姜夔、吳文英、張炎等壹大批詞人都受到了婉約詞不同方面的影響。
(通常指詩歌)自由有力的風格
代表人物有辛棄疾、蘇軾、嶽飛、、陸遊、、張、劉過等。蘇軾代表作:《念奴嬌》。赤壁懷古(不歸之河)；江城子。密州狩獵；辛棄疾的:破格。給陳同福強話送他；雍和樂、京口、顧北亭懷古(千古江山)；張的:何心郎的(夢想中國之路)；張孝祥的:六國宋(望長淮)之首。天氣波瀾壯闊，他喜歡用詩意的手法、句法、類型學來寫詞。他的詞很寬泛，也很百搭，不拘泥於節奏。北宋黃庭堅、晁、賀鑄等人都有這種風格的作品。杜南之後，由於時代的巨變，悲壯慷慨的高音應運而生，蔚然成風，辛棄疾成為壹代創作豪放詞的巨人和領袖。豪放詞派不僅獨樹壹幟，而且對宋代詞壇產生了巨大影響。從宋金到清代，總有詩人高舉豪放大旗，大力研究蘇、辛。
元曲元曲最初來源於所謂的“番曲”、“樂虎”，最早在民間流傳，被稱為“市井詩”或“村坊小調”。隨著元朝滅宋，以大都(今北京)、臨安(今杭州)為中心，在南北廣大地區傳播。元曲有嚴格的格律公式，每個曲牌在句式、字數、平仄等方面都有固定的格式要求。
元曲的興起及其代表這壹時期最高的文學成就，本身就是由於其體制形式的確立和完善。元曲的體系體現在以下六個方面:1、宮調:宮調是指中國古代音樂的調式，起源於隋唐時期的燕樂，南北音樂常用的有五宮四調，統稱為南北九宮或九宮，包括鞏崢、呂中宮、南宮。元曲中的戲曲集數和散曲集數是由同壹宮調中的兩個不同的曲調連接起來的。2.曲牌:俗稱“曲子”，是各種曲調的總稱，各有專名，如墊江唇、山坡羊等。元代北方曲牌共有335個，每個曲牌都有壹定的曲調和唱法。同時還規定了字數、句法、層次等等。據此，妳可以填寫新的歌詞。歌詞大部分來源於民間，也有壹部分是由歌詞發展而來的。所以歌詞的名字和歌詞壹樣，但內容不完全壹樣。另外還有專門為表演設計的音樂卡，但大多只有曲調沒有歌詞。3.韻:在韻方面，元曲嚴格遵守《中原音韻》十九部的要求，分為平、上、下。用韻有以下特點:平仄、不避重韻、壹韻到底、借韻、暗韻、贅韻、缺韻。4.平仄:屈在用詞上比詩歌更嚴格，特別註重每壹句最後壹句的平仄。5、對仗:歌曲的對仗要求比較自由，可以是平仄，也可以是平仄，即平仄，平仄。《屈》共有“二字對”、“首尾對”、“行間對”等十三種對偶形式，在語言運用和語序組合上有許多特點，主要表現為:有工對、寬對，但寬對現象更為普遍；句中自以為是；錯綜成對或倒裝句對，如“忠臣不怕死，怕死就是不忠於他們”；用俗語說對。6.鏈接:歌和詞最顯著的區別就是有沒有鏈接，有鏈接的歌，沒有鏈接的詞。所謂“穿插”，是指旋律要求的字數之外增加的詞。不受音位、排比、句式等旋律的限制，壹般在句首使用行間。元曲作家有其名其曲者220余人，流傳至今的作品(集、部)4500余部，其中詩歌(含帶歌者)3800余首，集470余部，雜劇(書)160余部。在眾多作家中，對元曲的形成作出開拓性貢獻的元好問，生於金元戰亂之際，是金元詩壇的壹顆巨星。他的作品幹凈帥氣，對元曲創作起到了啟蒙、引導和規範的作用。
不同於宋詞中酸奶油的味道。
1，格律自由2，語言粗鄙，靈動，自由。3、抒情直白。4.內部沖突，對抗而非和諧。
化醜為美的傾向。
有兩層意思:壹是把傳統觀念中被視為醜陋的東西作為藝術表現的對象；二是打破傳統藝術的範式模式，形成壹種形式相反的新藝術風格。它以其獨特的美學特征在文壇上壹枝獨秀，並以其不同於唐詩宋詞的美學風格成為中國外國研究寶庫中的壹個獨特流派。它淋漓、潑辣、直白、幽默、熱烈、犀利，充滿動感，以俗破雅，以俗變趣，語言自由、活潑、充滿活力。描寫和寫作的對象不限於美醜雅俗，表現力豐富廣闊，受到文人的青睞，成為元代最高的文學體裁之壹。